书评文论

　　清末民初的四大谴责小说之一《孽海花》，作者曾朴原本拟定60回目，可惜只写了前35回。这本半拉子书读起来，未免带有许多遗憾。
　　我比较偏爱小说中提到的一首词，词中透出几分落拓疏狂的况味，又含有几分隐士的孤高，现抄录于下：
　　痴顽自怜，无分著宫袍；
　　琼楼玉宇，一半雨潇潇。
　　落拓江湖，着个青衫小；
　　灯残酒醒，只有侬相靠。
　　博得个白发红颜，一曲琵琶泪万条！
　　小说中还有两句“宗室八旗名士草，江山九姓美人麻”被小椴窃了去，作为武侠小说《杯雪》中人物的代名词，只把“山”字改为“船”（嗯，窃书不算偷，现代作者把古诗词摘几句用在自己的小说中，是经常的事儿）。
　　我起初一直以为这部小说的主线是状元郎金汮（字雯青；真名洪钧，字文卿），没想到书至24回，他就半道里撒手尘寰，连读者都扔下不管了；因此后面的11回有点散形,好在还有他的宠妾傅彩云（真名赵彩云，字灵飞）的不少戏份，撑住了半壁江山。在一般的小说中，主角一定要留到最后才死亡，主角一死，戏便接近大结局。
　　这部小说最精彩的部分集中在前24回，以金汮为主线，文中穿插他考取功名、迎娶名妓傅彩云、二人出使海外、俄国姑娘夏雅丽的传奇经历、傅彩云招蜂引蝶，最后将金汮活活气死的内容。后面的11回中，傅彩云重新接客、陈骥东（陈季同，字敬如）的英法两位太太争风吃醋、台湾郑姑姑抵抗倭寇入侵的义举，也相当不错。
　　令我感到无比气愤的是，书中提到一个上海名妓，艺名竟然叫林黛玉（这是一个真实人物），这不是对曹雪芹笔下的林妹妹最大的玷辱么？我觉得她无论叫什么名字，都不该叫这个名字。一个出卖色相的女子，怎么可以占用这个玉洁冰清的名字！
　　稍觉可笑的是，小说第34回，竟然大谈特谈唐常肃（唐犹辉，字常肃；真名康有为，字长素）的《孔子改制考》，不像是在写小说，倒像是在掉书袋。从作者行文的语气来看，应该是相当赞同康有为的观点的。小说第6回，作者为了宣扬刘永福英勇抗倭的事迹，将《花哥曲》的戏文全部引用，也稍嫌枯燥。幸而文中不时穿插才子佳人的爱情故事，作为调味剂。
　　文中涉及李鸿章（化名威毅伯李公）的部分，引起了我的注意，使我想起电视剧《走向共和》中李鸿章的形象，或许电视剧的编者参考过这本书吧！小说第27回《秋狩记遗闻白妖转劫，春帆开协议黑眚临头》借几个名士的议论，表达了作者对李鸿章的评价。
　　直蜚（章骞，字直蜚；真名张謇，字季直）道：“言和是全国臣民所耻，中堂冒不韪而独行其是，足见首辅孤忠。但究竟开议后，有无把握，不致断送国脉？”
　　赤云（乌赤云；真名伍廷芳，字秩庸）道：“孙子曰：‘知彼知己，百战百胜。’中堂何尝不主战！不过战必量力，中堂知己力不足，人力有余，不敢附和一般不明内容而自大轻敌者，轻言开战。现时战的效验，已大张晓喻了，中堂以国为重，决不负气。但事势到此，只好尽力做去，做一分是一分，讲不到有把握没把握的话了。”
　　弓夫（龚弓夫；真名翁斌孙，字弢夫）道：“海军是中堂精心编练，会操复奏，颇自夸张。前敌各军亦多淮军精锐，何以大东遇敌，一蹶不振；平壤交绥，望风而靡？中堂武勋盖代，身总师干，国力之足不足，似应稍负责任！”
　　美菽（马中坚，字美菽；真名马建忠，字眉叔）笑道：“弓夫兄，你不是局外人，海军经费每年曾否移作别用？中堂曾否声明不敷展布？此次失败，与机械不具有无关系？其它军事上是否毫无掣肘？弓夫兄回去一问令叔祖，当可了然。但现在当局，自应各负各责，中堂也并不诿卸。”
　　震生（尹宗杨，字震生；真名杨崇伊，字莘伯）忽愤愤插言道：“我不是袒护中堂，前几个月，大家发狂似地主战，现在战败了，又动辄痛骂中堂。我独以为这回致败的原因，不在天津，全在京师。中堂思深虑远，承平之日，何尝不建议整饬武备？无奈封章一到，几乎无一事不遭总署及户部的驳斥，直到高升击沉，中堂还请拨巨帑构械和倡议买进南美洲铁甲船一大队，又不批准。有人说蕞尔日本，北洋的预备已足破敌，他说这话，大概已忘却了历年自己驳斥的案子了！诸位想，中堂的被骂，冤不冤呢？”
　　威毅伯（李公；李鸿章，字少荃）一壁不断地翻阅文件，一壁说道：“……这次的议和，就算有结果，一定要受万人唾骂﹔但我为扶危定倾起见，决不学京朝名流，只顾迎合舆论，博一时好名誉，不问大计的安危。”
　　小说《孽海花》和电视剧《走向共和》中关于李鸿章的形象，使我领悟到，主战固然爱国，议和却未必卖国，只不过所主张的方法不同而已。由此我想起南宋时期主战派岳飞，与主和派秦桧，现在学界对此二人已有不同的议论。只是，在杭州的岳庙里，什么时候把秦桧的跪像毁掉，中国人才算真正进步了。
　　《孽海花》中所写的大多是真人真事，不过把人物姓名改得面目全非，令人忍俊不禁。不过有时又感觉作者似乎囿于真实，未免少了些艺术虚构的灵动。
　　笔者妄加猜测，这部小说之所以未能完稿，或许有以下四方面原因：
　　一、作者的确年迈体衰，病卧床榻，难以握笔。
　　二、看作者最初拟定的60回目中，最后一回的标题是：“专制国终撄专制祸，自由神还放自由花”，但是现实中的“自由花”一直难以绽放，作者看不到多少光明，也不知该如何收场。这部与现实勾连如此紧密的小说残稿，或许正预示着国运的不确定？
　　三、一部长篇小说的完成，除了先天禀赋、后天知识和阅历的积累之外，还与写作技巧和驾驭能力有关。作者过于注重“文以载道”，但似乎又难以驾驭宏大题材，因此后半部分才力不济。不过放眼整个清末民初，长篇小说的创作未臻成熟，我们后来的读者也不能过于苛求作者个人。
　　四、中国长篇小说向来是虎头蛇尾，比如四大名著中，《水浒传》一百单八将聚义之后，《三国演义》诸葛亮死后，《红楼梦》后40回；只有《西游记》略显意外，但西天路上的取经故事，也只是不断地重复而已。这里参考王蒙的观点，那就是作者在前半部花费的心血太多，铺陈太宽，以致于后文难以收束；就像一辆无刹的车在高速公路俯冲直下一般，再也无法控制。

　　2010年5月21日于浙大西溪校区

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