历史上真实的武则天

　　【浅谈影视剧对武曌形象的误读】

　　这些电视剧对武曌形象的表现有一个通病，要么黑化，要么弱化，要么两者兼有，既黑化又弱化。

　　要么视女皇为女人异类，认定成为女皇的女人一定心狠手辣、不择手段，此谓之黑化。

　　要么视女人为被动、感情化，认定女皇的初衷一定是做贤妻良母，女人只有出于生活无奈、避免危险，才会主动争取权力，此谓之弱化。

　　女皇不狠，是因为有关她的所有的看似狠的事件纯属封建史书针对女皇性别的、瞎编的毫无逻辑的污蔑之言。

　　女皇不弱，不是因为她成为女皇跟普通女人就不一样，而是因为所有女人都不是天生的弱者。

　　1. 弱化

　　代表作：《武媚娘传奇》、《至尊红颜》。

　　影视作品塑造一个善意的武曌形象绝对是一件好事，但过分夸大和强调爱情，绝对是对武曌的严重曲解。

　　影视剧的错误不在于是否拆了官方治曌CP，而在于过分强调爱情力量，忽略女皇的精神成长历程和进取心。《武媚娘传奇》错误地将女性特质视作弱势、被动化，再误将女皇附会成刻板印象下的女人，错误地认为女人的本分是贤妻良母，从而认定女皇的初衷是做贤妻良母，女人只有出于生活无奈、避免危险，为男人守护江山才会掌握权力。

　　《武媚娘传奇》和《至尊红颜》将封建史书污蔑武曌的子虚乌有事件再由恶毒女配制造，比如设定徐盈盈杀死武媚娘的女儿、高阳公主戕害武媚娘的两个孩子、魏国夫人贺兰氏毒杀李弘，但结果却是将历史事实越涂越乱。一方面，塑造恶毒女配刻意突出女人之间的争斗而非友谊，这是影视剧中一种价值观扭曲的现象。另一方面，对历史错误一再诠释，更容易令不明真相的吃瓜群众加深迷惑。

　　《武媚娘传奇》和《至尊红颜》的错误在于主题局限于小爱、私情，将大气度、有责任心的武曌写成了恋爱脑小女人。对比历史上真实的武曌，这是一种弱化ooc。

　　2. 黑化

　　2.1 照搬封建史书对武曌的污蔑，将武曌塑造为明目张胆的坏。代表作：95版《武则天》、《武则天秘史》。

　　虽然这两部剧的编剧可能稍微翻了两页史书，但可惜的是他们却没能发现封建史学家们毫无逻辑、违背常识的谎言。在95版《武则天》中安排“武曌杀女”的原因是王氏的迫害让武曌感到自身处境危险，违背生理学常识的“缸决”剧情也被滞后，或有可能编剧本想忽略却还是加上了。而在《武则天秘史》中，武曌的女儿是先被CO熏过又被武曌借机捂死，违背生理学常识的“缸决”是许敬宗的私自作为。从对这两个子虚乌有事件的尽量合理虚构，我甚至可以想见编剧们的纠结心态。但是，他们明明再稍微动点脑子就可以拆穿谎言，却可惜只愿一再修饰渲染不合理事件的合理性。

　　在《武则天秘史》中着重渲染了武曌对同父同母姐武顺当做情敌的一再迫害，直至其疯癫而死，这一情节设定让人感到深深的恶心和别扭。汉代被史学家视作祸水的赵氏姐妹尚且和谐共存，一起“祸害”君王。那些误以为武曌会迫害亲姐的人，完全不考虑武曌作为古代女人的正常心理，只一味地自认为成为女皇的女人一定坏地不合常理，以致连亲姐都不放过。并且，影视剧又在过分强调女人之间的矛盾与争斗，让观众误以为女皇的成长历程局限于宫廷与宫斗，错误地诠释女皇是击败了其她女人从而成为女皇。而完全忽略了女皇在政治上的累累硕果，同时也击败了不满女性参政的男性政客从而成为女皇。

　　95版《武则天》和《武则天秘史》塑造的武曌形象心狠手辣，表现为显性的坏，主动迫害他人。对比历史上真实上武曌，这是一种黑化ooc。

　　2.2 将武曌曲解为马基雅弗利主义者，塑造为处心积虑的、暗地阴谋的坏。代表作：《大明宫词》、《美人天下》。

　　与照抄封建史书中的污蔑，黑化武曌的形象相较，还有另一种对武曌形象的黑化误读，就是将武曌塑造为处心积虑、暗地策划一切的阴谋家。但注意这可不是抹黑的程度轻，而是类型不同的黑化ooc。

　　在一些以武曌为配角的影视剧中，编剧经常为了剧情发展将武曌塑造为暗地筹谋的阴谋家。比如《大明宫词》和《美人天下》等作品中塑造的武曌形象表面不动声色，暗地里迫害他人，并且还有将武曌演绎成一场重大阴谋终极Boss的倾向。甚至又如在《护国良相狄仁杰》、《唐宫燕女人天下》等作品中也出现了这种黑化现象。

　　与明目张胆地加害他人相比，某些影视作品中将武曌塑造为隐藏的阴谋家。对比历史上真实上武曌，这并不是抹黑程度低，同样也是一种黑化ooc。

　　3. 前期弱化，后期黑化。

　　代表作：《一代女皇武则天》、《梦回唐朝》。

　　《一代女皇武则天》和《梦回唐朝》的共同点是将武曌形象塑造为前期宫斗需要青梅竹马们的帮助，后期在与女人争斗之中深受打击而黑化，开始主动宫斗报复她人。这很像什么？《后宫甄嬛传》啊。不管这两部影视剧播出时间是否还早于《甄嬛传》，反正就是《甄嬛传》模式。

　　一方面，这将武曌的气度缩小化，因为受了打击而且是与女人之间的争斗而黑化，塑造出的女皇受挫能力弱、气量狭小。另一方面，前期弱化，后期黑化的形象都是对武曌形象的错误诠释，前后形象不统一，两极化严重。还有很重要一点，这两部剧同样完全忽略了武曌的政治成就，让女皇的成长经历仅仅局限于与女人之间的宫斗。

　　4. 稍微正确的举例

　　4.1 相对正确，仍存在误读现象。例如《日月凌空》。

　　《日月凌空》将武曌形象定位在关心民生的政治家方向，对武曌的杰出政绩多有刻画，同时也刻画出多位针对女性参政的男性腐儒们的丑恶嘴脸，具有相当重大的性别解放意义。但剧情过于拖沓，前松后紧，详略不当。剧中武曌与李治关系仍然过于依附，并且李治的形象也被渣化。

　　4.2 接近正确，但不完备。例如《无字碑歌》。

　　《无字碑歌》拍出了作为优秀政治家的武曌，只是演员选的不行。如果忽略演员颜值问题，还是相当可看的一部影视剧。但剧情中仍存在借用野史不实记载的纰漏。好在与其它所有以武曌为主角的影视剧相比，《无字碑歌》对历史错误的规避已经取得了一定成功。

　　另外，《无字碑歌》对李治形象的塑造在所有相关影视剧中最为成功。《无字碑歌》中的李治既在政治上不昏聩，对待武曌的感情也不渣化，是一名真正优秀的君王。

　　注：我不提及的影视剧不代表没有问题（我这个意思是说，全都有问题），但问题的类型在举例中已经全部包括。

　　——南葶苈子于2020年

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