戏梦（综娱）

　　老前辈的点评有所针对。

　　孟熙在这部电视剧中扮演的人物，恰巧就是拥有赤子之心和医者仁心的纯白少女。

　　国家电视台的开年大剧暂定名为《元鼎初始》，目前作家和历史顾问们讨论的重点是要不要改个通俗易懂的名字，比如《汉武帝》或者《汉武王朝》。

　　改成《汉武帝》是完全可行的，毕竟故事就是围绕汉武帝这个开创年号传统的帝王展开的，这一时期的政治斗争与对外战争都非常有代表性，值得记忆的历史事件更是不胜枚举。至于“金屋藏娇”、“倾国倾城”、“风起云飞”、“奋不顾身”等一系列源出自这段历史的成语，也早为大众耳熟能详。

　　孟熙刚进组，就认识了被指定扮演“金屋藏娇”的陈阿娇和“倾国倾城”的李夫人的年轻演员。丁晓丽对这部剧的女性演员阵容不太满意，不满意的是演员的资历和名望，选角定位仍然延续了历史大剧一贯的水准，不会出什么差池。

　　扮演陈阿娇的女演员皮肤白嫩、杏眼桃腮，笑起来露出一对深深的酒窝，不上妆也担得起“金屋藏娇”的爱称。听说她父母都是文艺单位的，自小养得几分公主脾气。因为组里气氛严肃，话语权握在不苟言笑的专家手中，所以年轻演员都小心收敛，男男女女衣着保守，活像倒退了二十年。可“阿娇”偏不从众，她穿一件束腰的软呢外套，进屋一脱，就只剩下处处镂空的紧身针织裙，再把鼓胀胀的胸部往桌上一压，明黄色内衣轮廓分明，把持不住的工作人员一眼又一眼地偷看，就差没有当面吹口哨了。

　　扮演李夫人的女演员在肤色上吃了些亏，乍一看没那么惊艳。她又喜欢扮老相，通身灰突突的，走路时缩脖含胸，堪比模特的身高要“藏”又“藏”不住，反而显得古怪。可她有民族舞功底，平日里再怎么躲躲闪闪，进了练功房就全不一样了，纤腰楚楚、回风舞雪，震住了大半个剧组。据说当初李夫人的候选人好几个，背景比她强的不会跳舞，背景比她差一点同时又会跳舞的不如她上镜。更何况在没有比她适合化妆的人了，古装剧的妆容倾向克制，但只要在她的面容里加入一点点色泽，就好象在水墨画里点了一笔红梅，登时那种骨子里的风流婉转就再也藏不住了。若论五官之美、气韵之妩媚，两三个阿娇加起来都要在李夫人面前一败涂地。

　　孟熙的角色和汉武帝的后宫没什么关系。这是让她最满意的一点，也是让丁晓丽最不高兴的一点。丁晓丽觉得，即便是客串，也要师出有名，最好是个众所周知的历史人物。孟熙劝说丁晓丽，她在时间上无法配合拍摄进度，不如选个知名度没那么高的历史人物，既有利于二次创作，也有利于维护拍摄秩序。

　　于是，孟熙得到了她的角色——义姁。义姁本是民间女子，因为习得医术而医治太后有功，被汉武帝封为女侍医。《元鼎初始》目前的剧本共计46集，义姁的戏份在二十集之后，人物出场不多，且多为后文铺垫，用于引出她的弟弟，酷吏义纵以及“不寒而栗”的来由典故。

　　扮演义纵的演员年龄足足比她大一轮，放在戏外无论怎么看也不像是她的弟弟，但古装可以模糊年龄界限，发套勒紧一些，整张面皮都精神又年轻。

　　他们合作的第一场戏是“义姁教弟”：义姁要手持一根竹板，鞭笞弟弟、痛陈恶行。义姁的台词说长不长，说短不短，刚好写满一张纸。这种独白，节奏很重要。孟熙提前在房间里小声演练，觉得不过瘾，又起了个大早，顺着后墙的破洞上了一处小土坡，找棵树对着念。她从地上捡了几根树枝掂掂，留下份量合适的，说一句，就抡起树枝往树干上抽一下，找节奏、找感觉。

　　她的表演接近即兴式，除了重要的面试，或者人物有特别的口音，她很少提前反复练习台词，而宁愿保留自己最好的状态和激情，以便在镜头前能一次性迸发出来。这种表演方式的好处在于灵活，随着导演提出不同的要求，她能够现场调整自己的状态；也有一些戏剧演员会更在意自己的腔调与姿态，他们的表演会像是火车一样，行驶在自己打磨划定好的轨道上，很娴熟优雅，只是不好转向掉头。从孟熙的经验来看，导演们会更喜欢前者，因为电影是共同创作共同署名的作品，没有谁非要给谁让路，没有谁非要为谁配合。

　　第一次进入历史剧剧组，她需要更加谨慎才行。在其他年轻演员的抱怨、吐槽中，她获知了很多有价值的信息。

　　比如这部剧的总导演其实只是冠个名，但他的名字很值钱，四大名著改编的影视作品中最早的两部就出自他的手笔，观众信任他、投资商信任他、“上面”也信任他，总导演的名字才是本剧最大的“腕儿”，一路护送着这部作品砸下了“开年大戏”的黄金位置。

　　比如几位副导演不仅把文戏和武戏拆开分包了，还把室内和外景、群戏和夜戏等等也拆分开来，各自为政，这就导致同一个演员在不同的场景中，要接受不同导演的不同指令，这些指令可能会把人物带往不同的方向，但大家都不是很在意，因为最终剪辑往往大刀阔斧，把演员个人的努力剪得七零八落。

　　比如就像是各行各业都会有老乡会抱团的现象，电视剧行业的工作人员也一样抱团，副导演是总导演的班底，因此都算是京派，对于北方演员会多照顾一些，南方演员念台词稍微有点口齿不清就要被嘲笑；可作家是沪派的，剧组里有几个影响力不错的演员和重要的资方代表也都是沪派，他们常在一起，因此也很有话语权；至于孟熙自己，则因为海外背景，干脆被其他人归入了外地派，只有孤零零两三位港台地区赶来的“盟友”，还俱是台词都撸不清楚，要靠后期配音的家伙。所幸武指和灯光也是“外地派”，多多少少能给他们一点照顾。

　　因为各自为政的现象严重，剧组里真正的主心骨不是旁人，正是点评了孟熙的老前辈——盛江。盛江以一己之力，揽下汉武帝的老中青阶段。投资方原本很希望捧年轻演员出演青年汉武帝，也在筹备初期提议盛江从中年开始演起。但盛江对此非常不满，认为这样会让观众分心，但实际上只是因为汉武帝年轻时代的戏份足够吃重而已。盛江能够力排众议，达成所愿的原因也很简单：副导演们顶多算是总导演的学生或者团队成员，只有他本人才是总导演的“嫡系”！他们一起开创了国产电视剧的黄金时代，既是工作中的好搭档，也是生活中的好朋友。有传闻说总导演两年前动过一次大手术，盛江闻讯就撂下望眼欲穿的整个剧组，自己飞到医院去看望导演。他赶到时导演刚出手术室不久，全麻昏睡，他就站在窗边凝视病床上的导演，整整站了几个小时，震惊了住院部在岗的所有护士，也震惊了导演的妻儿家人，传出去又成全了一段真金火炼的“男人之间的友谊”。总导演不理事，盛江在某种意义上就是总导演的代理人。有他在的拍摄现场，所有人都要战战兢兢，不知道他要发出什么话来，代行怎样的导演职责。副导演们一般也不和盛江硬抗，遇到不开眼的年轻人还会安抚几句。毕竟，有盛江冲在前面把坏人做了，他们才能既把活干了，还落得好名声。何乐而不为？

　　像盛江这个年纪的人，最是刚愎自用，也最容易对人有成见。

　　可孟熙在专业水平上也积累了一定的自信，并不担心挑战。甚至，可以说，她不怕有人来挑剔自己的演技，反而是怕没人认真观察、判断、鉴赏她的表演。就像奥数拿过奖的学生不怕老师搞课堂测试，还有点小期待呢！

　　当然，她也要用心，些微细节都雕琢完美。她是丁阿姨请来的“外援”，多少人盯着她，在业务水平上务必精益求精。

　　枝条抽在粗壮的小树干上，她感受到某种富有弹性和韧性的劲道震在掌心。她将枝条攥得更紧，一下又一下，按照语气的轻重缓急，打下去。义姁爱不爱弟弟？爱之深，责之切。要不要有一些舍不得？要不要多一点心疼？不！她看弟弟是个混不吝，当然要狠狠给个教训！义姁是什么人？西汉时期对女性的压迫与约束还没有后世那么系统严苛，这一时期有太后改嫁、公主越礼，民间更是婚恋自由乃至无媒私通，正因为社会风气开放，义姁才有机会公开行医。民间行医，条件艰苦，虽然受益于此前巫医一体的影响，在老百姓心目中地位较高，但钻研和继承医术，非得有常人所不能有的毅力。若是家境富贵，谁家女儿去走街串巷？义姁的职业，说明她出身平民百姓，既有养家糊口的实际需求，也有对医术的尊重与热爱，更有对病人的关怀爱护、感同身受。义姁当然是善良的，但摆在善良之前，还应该是正直与胆识。

　　盛江说什么天真善良，其实是男人对女人的期待与理想。孟熙揣摩义姁，是从现代女性视角去理解一位历史上的伟大女性。义姁治病救人，怎么能容许弟弟偷鸡摸狗？从仅存的史料记载来看，在王太后想要赏赐义姁家人的时候，义姁并非只是出于礼节而替弟弟自谦自谤，她或许是真心觉得弟弟胸无大志，不值得提携。

　　让这样一位博爱众生的医者失望，义纵犯错肯定不是一回两回，义姁给过弟弟时间和机会，却没有看到弟弟的改变，才慢慢消磨掉对弟弟的期待。

　　现在的义姁，还不是那个会在太后垂询时平静回答弟弟“行为不节,不可为官”的义姁。她是该伤心的，也是气愤的，更是对弟弟改邪归正充满期待的。

　　所以她长篇大论，从义伯辅佐成汤、缴灭三凶开始，说到“义”姓之荣、宗族之礼；又从父母早逝、生活不易、姊弟相依、勉强度日，说到做人应守的本份，应有的德行，应尽的公义。姐姐含泪痛陈弟弟过往的斑斑劣迹，直到弟弟怒吼一声，从条凳上爬起来，直接跑出家门。想要喊弟弟回来的义姁，却在门口遇到来求医的病人，救死扶伤的本能掩盖了亲情与温情，从此姐弟离心。义纵长大后虽然重回正轨，却大开杀戒、罔顾性命，俨然是专门要和姐姐的志向作对。

　　孟熙把这段词反反复复过了好几遍，才渐渐找到了让自己满意的节奏。她高高兴兴扔开树枝，拍拍手，对自己说：好的，就这样！

　　她对自己说话，音量比念台词小得多。可话音未落，身后就传来七零八落的掌声。她回头一看，竟然是好几位同组的演员，年纪都比她大，笑眯眯鼓掌，也不知道已经站了多久。她笑得尴尬，明白是自己没考虑充分：大家都是同行，有晨练的习惯一点不奇怪，她进组又晚，发现个空地就直接跑过来，想必是占了人家的地方。

　　好在空地上不插招牌，更没人要和她理论，倒是有能说会道的同事愿意赞美几句，她就怪不好意思地道谢。

　　原本是件蛮巧合的小事，过后也被人捅到盛江那里。盛江随便拿这件事来教训他看不顺眼的年轻演员，张口就是：“你是不是觉得自己演得够好了？你学学孟熙，人都影后了，还不是每天早晨对着树背台词！你呢？你连台本都摸不着边吧？”

　　孟熙哪里“每天”去背台词了？被同事们堵上一次之后，她就改在宿舍里小声嘀嘀咕咕了。

　　可盛江不肯放过这个梗，俨然是越说越上瘾的节奏。孟熙的戏份还没开拍，其他演员的好胜心已经被吊起来了，还有年轻的同事私下逗她：“回头我们去观摩影后的表演课，你可不要藏私啊！”孟熙苦笑着解释了几次，没什么效果，只好索性由大家逗趣。

　　在“义姁教弟”这一场中，姐弟俩都还年轻。孟熙试过戏装，蓝色深衣、文锦镶边，简朴大方，符合民间女子的身份。妆发虽然没现场做好，但她看到了服装设计团队的人物效果图，义姁奉诏入宫为太后诊病前只有两套戏装，布衣荆钗，鬟发半挽，很是清丽脱俗。孟熙觉得自己并非爱屋及乌，剧中贵族女性的服装固然华丽富贵，但这一时期的服装装饰元素没有后世那么精致细腻，图案花纹堆砌在一起，反而不那么容易和人物协调。中年女演员应该能驾驭这样夸张的装饰元素和华贵复古的金钗，年轻女演员披上戏袍，就不知道是人穿衣服还是“衣服穿人”了。孟熙没这般顾虑，兼之国内此前并未拍摄过规模如此宏大的西汉历史剧，全组服装都是新做新上身，不必借其他组的旧衣穿，作为没什么选择权的演员来说，还有什么不知足呢？

　　有制片邀约，妆发组悉心照顾，灯光师十足给力，孟熙几乎不担心上镜效果。又因为盛江的“前期造势”，轮到她拍摄这一段时，里三层外三层的同事几乎把内景棚围得扎扎实实、密不透风。人人瞪着两只眼、抿着一张嘴，就要看她怎么演义姁。

　　义姁出场就是一句怒斥：“你给我趴下！”转头取出家法——好宽一柄竹尺，孟熙手小，握住已经有些勉强。她沉了口气，皱眉看看竹尺，反手一下，却抽在了条凳腿上。“啪”一声打得响亮，对方却毫发未伤。

　　这不是剧本上描写，她是在给对方递戏。“义姁教弟”当然不能真打演员，对方腰臀里垫了垫子，先拍个全景，她象征性地打两下，挨打的后面就可以撤了。镜头给义姁特写，观众留意不到她在打的其实是空气。整段戏里给男演员发挥的部分不多，她想先递给由头过去——据说曲艺行也有类似的行规，戏份吃重的一方要给配戏的人搭把手，引着戏份不足的上来先亮个相。

　　义姁打空，是因为不舍，也是因为吃力，或者是她还没有拿定主意。义纵发现姐姐摆了架势却没打中自己，可以给出相应的反应，“哎呀呀”大叫或者抱委屈撒娇，都能在这个镜头里抢一个彩儿。

　　遗憾的是，不是所有演员都心明眼亮。扮演义纵的演员没有反应，她就接着演下去，眼含不忍、声色俱厉，念一句，打一下，这回是要落在垫子上，她牢牢抓着竹尺，没叫道具碰到对方其他部位。

　　这个镜头不长，导演也很满意，原本可以一条就过。

　　可盛江不满意。他还穿着少年天子的戏装，不知道是刚下戏还是即将上戏，挥舞着宽大的衣袖指责刚从条凳上坐起来的男演员：“你是死人吗？给你时间，给你机会，不知道把握？你就是叫一声也行啊！你叫一声来听听！来听听！”

　　男演员一翻身又趴条凳上了，头也不抬说：“再来一条！”

　　行吧！这回大家都较上劲儿了，也不知道要重拍多少条才够。

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