关于：在寂与寞的川流上 —— 真与实

　　最近写的小说和职场扯上了关系，所以把寐语的这本寻来看完作个参考。我总觉得如此借了光，承了情，还是留下只字片语表点敬意方不失风度。
“寂寞”本是一词，如今被拆成“寂与寞”大约在其本意之外，又暗合书中两位男主。湍急的川流中，暗涡汹涌，水势奔腾，既非平静的湖面，也不是广阔的海洋。感情也罢，职场也好倒是一语双关了。再瞧那女主“安澜”，忍不住想这“安”字莫不是传说中的使动用法，真觉得又回初中习那文言课去了。别看小说一本万语千言，两个名字便把象征、转义用个透彻，此份细致匠心点着文眼倒可把寐语的文风一览无疑。
当初我有过个观点，把这本小说归到现实主义题材。如今读来觉得无论是情节还是人物似乎又有些不足。说是现实主义，但把职场过度的权术官场化，显得过犹不及了。纯以情节论，书中人物想得太多，活得太累。诚然，职场生涯并不简单，可个个都要深谋远虑，老奸巨滑，用的是帝王之术，讲得是奸臣弄权，那我国之能人未免多了些。
有次我对人戏称，寐语大概是阴谋论中毒了。莫怪，莫怪，《三国》尚且七分实，三分虚；本书的算计倒给我三分真，七分假，也怪不得我有那戏言。
其实真真假假最终还是要落实到对社会的真实刻画了几成，若是百年后的人们读了本书，他们会有些什么看法呢？
说到三国不由想起句老话，“多智近乎妖”。我对纪总这人物就有些这观感，算无遗策，谋虑深远，一步之后，暗棋无数；他言必有深意，行皆含远味，便是病榻之上也在片刻之中谋划算定，此人无一败。看看寐语给他的安排，孑然一身，独居三十层之上，那高处不胜寒近乎神性的象征，就是那一病又和孔明先生多么契合。
当然，孔明死后还吓退了司马，点了点钟会，算是完成了从人到神的进化。好在寐语在后文中有所觉悟，让纪总在无人处与小安显显人性。但这个人物的神性在我心头始终挥之不去，这小小的人性权当他下了凡吧。
穆彦的言行，强势卓越，便是外貌家世也是无可挑剔。我幡然醒悟寐语终究是在写言情，弄个强势帅哥倒也是合了女读者和女作者的本心了。（笑）
既是写言情，于是还拿出了百读不厌的灰姑娘情节。但所谓的灰姑娘我仍有些疑问，看看小安和穆彦的家世吧，当人物背景暴光后，门当户对的潜台词显露无疑。看来寐语在这点上倒是我站一条战线，多少让人有些吃惊。
对于穆彦和小安情节编造上有些刻意我也只能表示遗憾。遇狗引出人物正面性格，从而入宅暖味对比到纪总的家中加班，两段宅戏的自然度高下立判。至于军车打人事件有社会批判性质，而本身以权压富确有讽刺意味，但过于直白的剧情安排妙味不足。
两位男主过分的耀眼与无敌，使得小说还是在通俗小说上走得很远。但话说回来，不能用批判现实主义的要求去要求一位网络言情作家，可我多少有点小小的失望吧。
小说中真正给我印象深刻又极具真实感的人物是老范，他在医院廊道上与小安的一段对话是很有代表性的。老范所代表的平民阶层，其对生活真实直接的描述和理解（如老婆孩子热炕头），以及对于纪总为代表的社会精英份子的批驳，很有黑色幽默的味道。而这段对话又表现出他与小安作为两种不同文化价值理念之间的差异和不可交互。在我看来，这个人物的塑造所产生的价值观的对比和引发的戏剧冲突，是很成功的描写。
说了那么多，看似我有着这样那样的负面观点，但作为大神作品，我承认书很好看。对于书中“我”采用大量心理描写，展开和推动情节的第一人称手法，值得学习。也包括我自己学到了很多第一视角的暖味写法，受益非浅。
个人观点。

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