寂寞的长评君一号

　　因为工作的关系，每天回到家里都很晚了，追完更新之后，几乎没有时间再去想别的。倒是每天在去上班的路上，也许是因为路途遥远，人可以专心致志的发呆，于是我靠在火车的车窗上面总是禁不住漫天胡地的瞎想。现在有点时间便把这些在火车上所想的整理记录下来。
记得前段时间写了个调侃的歌词，说大家都在猜攻猜的好着急，其实我自己在看文的途中很少会去推测剧情的走向，当然去分析人物接下来的命运会如何，或者给出场的人物排个队，然后一一给主角配对过去——其实是一种投入到文章当中的一种乐趣，不过我更喜欢在阅读的过程中去看主角在自己的命运洪流中载沉载浮，然后发出“啊，原来是这样“或者”可恶，居然是这样“的感叹。虽然非天这位常常忍不住剧透的作者会提前预告一些关键性的剧情内容。
在无聊等待更新，并且还有时间在贴吧灌水的日子里，我从各种小道消息官方消息看到关于非天下一部作品内容的剧透，小受相亲记，小记者x片儿jing，当时我自己事先真的以为就是幺儿那一类型的轻松故事，脾气好的阳光直男还有毒舌小记者之类的。所以当北城天街正式开始连载的时候，我着实是震惊了一下。没想到非天会用这样一种方式选择这样一种题材。
首先是一开篇就给我了一种耳目一新的“非天文“的阅读感受。也许是因为对题材的选择，或者是故事背景的现实性，”我“这个人物设置的十分之棒。整个楔子部分所展现出的文风和以前大有不同，既有一种现实的利落，也有一种诙谐式的调侃。由”我“来引出林泽这个人物，再由林泽来讲述这个故事，让小说整体看起来非常有真实感。而每一段故事的结束林泽与”我“的对话看起来把读者抽离了故事，其实不然，反而更增加了这种真实感。总之这种纪实文学访谈式的大构架为整个故事构建了一个很好的叙述基础。这另我想起了一部张艾嘉的电影《心动》，人都说人生如戏，戏如人生，也许你以为不过是故事，它其实曾经或者正在别人的人生中上演。
在我个人的阅读习惯中，我更倾向于人物的塑造是通过层层推进的情节，由情节来展示人物的行为，再由行为体现出人物的性格。我一直觉得，小说的任务就是把故事情节人物命运展现给读者，那么作者的任务就是去讲这个故事。所有作者想传达的应该通过故事来传达，然后读者再去思考小说人物为什么会有这样的行为，为什么会有这样的命运，读者在主体精神的领会上我觉得一般不会有偏差，但是一定会根据自己的社会阅历生活经验成长背景进行不同的解读。
但是在阅读的过程中，我渐渐有了两个疑惑。因为题材的现实性，非天这次在文章里加入了一些议论，比如大段林泽与各个剧情人物之间关于某些社会现象的讨论。这些讨论非常精彩，同时也给了我很多启发，但是也造成了我在阅读的过程中会有出戏的感受，也就是说这些议论有时候会打断我阅读的连贯性。有些东西是作者希望借由人物之口传达给读者的，但是这些话由谁来说，或者在什么地方说，我觉得还可以再推敲。有时我也在想，如果这些议论借由“我”之口说出，或者由“我”来和林泽讨论，会不会更好一些？
另外一个，就是配角的故事。在写这篇小说之前，非天一定积累的非常多的素材，也许每一个单独拿出来都可以写成一个精彩的故事。非天选择把林泽作为主角，让后把众多的人物穿插在他的故事之中，一开始的时候我觉得突然在短短的篇幅内集中出场了太多人物，并且这些故事有种游离在主线故事之外。但是事后我返回去重新读了一遍，我觉得这些安排还是有必要的。先是广州的患者之家，如果没有众多病友的互相倾诉安慰以及志愿者的开导，我想谢晨风不会在这么短的时间内从自己的牢笼中走出来，从而变得振作，关键是心态上变得和从前不一样，并且广州之行也是林泽原谅谢晨风的一个契机。再一个，从赵宇航开始，由他引出了柯茂国，引出了李艳茹她的家庭矛盾，引出了杨致远，这些互相牵连的人物关系几乎推动了整个第二卷的情节发展，对司徒的感情起到了推波助澜的作用，所以都有其存在的必要性。但是我仍然觉得花差不多两个章节的篇幅单独去讲赵宇航的故事有点太长了，支线人物和他的情节安排还是要慎重考虑。作者不会无缘无故写一个人物，说不定他是作者埋下的一条线，也说不定他是引发情节开展的契机。

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