繁华浮世绘：蔷薇泡沫

　　必须承认，大多数女性的少女时代，都是有着一些公主情结的：那些养在深宫的少女，在宫廷教师严厉的斥喝下唱出专业水准的花腔；在喧哗的皇家舞会上以优雅的舞步和非凡的气度征服众人的目光；在碧绿的赛马场里矜持地与自己所爱慕的年轻人谈论马匹与天气；在盛大婚礼的某个瞬间突然忧伤地想起少女时代那温柔的情人。 　　这些出生皇室的高贵女性，是我们年少时的心事，总希望她们的完美能持续到剧终， 如不，那么至少应有传奇的过程。正如我们自己的理想：希望爱到值得爱的人，希望青春的激情，耀亮此去的人生， 　　关于公主，具像的记忆也许来自童话，也许来自历史，而更多，来自电影。 　　那些电影里的公主，是如此叫人难忘：塔夫绸的裙子摩擦出悦耳的声音，鲸骨箍撑起来盈盈的冠盖，对比起纤纤一握的腰肢。蓝色碎钻镶成的艳光，云一般的长发，在城堡中翩翩舞蹈，等待她的王子来献上那一捧象征爱情的红玫瑰。 　　甜□□稚的茜茜是70年代出生的每个中国女子跨不过的一道信仰。 　　可爱的女孩，海水一般深蓝的眼眸，美丽而略显忧伤地平视夜空中排成“1854”的烟火，问，你为什么不征得我的同意就这样做？爱她的人说，因为我知道，你是永远不会同意的。我更记得的，或许是《一个女王的少女时代》。雾蒙蒙的清晨，群臣来到城堡，告知叔皇宾天的消息，刹那间，18岁的少女要肩负起不列颠的将来，要打造出一个日不落帝国。那么孱弱的肩膀，足够叫人怜爱。 　　《埃及艳后》中，上埃及和下埃及的统治者来到罗马，巨大的迎接队伍，在高大的金像上，黄金般的女王俯瞰她丈夫的子民，金色的夸张的眼角，湛蓝的眼睛，美仑美奂。电影以外的故事，是泰勒遇到她一生的最爱——理查伯顿，据说在当时的片场中，每一场感情戏里，人们能看到真正的火花闪现，所谓的戏假情真。 　　褒曼是另一种风格，憔悴的女人在塞纳河畔游荡，被旧时的将军捡回来，他们要用她去冒充那个失踪的亡国公主。很小便离家去国，其实是不能从举止和言行来判断身份的。但她茫然的眼神，落寞的气质，把那种最深层的悲恸，在往事的追忆里一层层地揭示开来，于观者是一种剧烈的撞击。不只让老太后最后承认了自己的安娜斯塔西亚，也叫观众认可了这位亦真亦假的公主。 　　当然还有更多的形象：阳光下的罗马广场，俏丽短发的少女赫本专注地吃着冰激凌。微眯着双眼，深情专注，那一刻，世界是如此简单。 　　海上的风刮起来，嘉宝向前平视，失去恋人的悲痛被皇家的克制深深收敛。然而或许只是那一刻，你才会真正感到她的痛苦。 　　 　　这些过去的影像总叫我沉迷。 　　所谓的公主，其实是一种完美的代言，因为这种代言。这些扮演公主的女人们活得也如公主般衿贵。不管圆满与否，她们自己的故事，她们的生活，都因为执着，因为传奇而格外美丽。 　　我愿意相信，那个年代的女人们，更懂得更珍惜爱情。 　　为了爱，罗密不顾母亲和整个德国的反对与阿兰·德隆订婚。不计代价要得到那份被怜惜的珍爱与静若流水的一方洲土。她与他相爱的那五年是她生命中最美好的时段。及后他与她分手，弃她而去，她整个人就此灰下去，一样结婚生子，但那种最亮的光彩就此不再有。 　　从绚丽的开端到悲凉的结局。一个人，一件事，一种感情，影响整个半生，是多么高贵的一件事。罗密给我的感觉，是一生只活这一次的。 　　相反，生活中的伊莉莎白·泰勒结了八次婚，伯顿也许是她最爱的男人，却绝不是她仅爱过的男人。据说她每次真正爱上一个人，就愿意和他拥有婚姻，刹那的地久天长，愿意拿一纸婚书去见证自己的爱情。不管是扬名国际的影坛巨星，还是流浪街头的建筑工人，她的爱都没有保留。一次又一次，这么无羁地去爱，天真若此，实在不易。 　　而褒曼，《战地钟声》里一头活泼短发的她褒曼，在骏马前祈祷上帝保佑她的贾利古柏；因为扮演了圣女贞德而被视为好莱坞圣女的褒曼，在40年代，抛夫弃女爱上了意大利导演罗西里尼。婚变的代价是被整个好莱坞抛弃。然而她不管。 　　这些美丽的影子，是我们年少时的珍藏。在那样的少女时代，满纸全是用月光才能照亮的心事。而现在，岁月摘去了我们张狂的翅膀。我们开始相信一些其他的东西，包括，月亮后，真实的背面。 　　80年代，无数惊骇的目光下，一举成名的麦当娜宣言，她踩过男人的身体获得成功。90年代，只为了要一个孩子，她去要求一个有用的精子，而不是一个丈夫。或许对于麦当娜这样的女子，男人不过是她脚下的路，路边的风景。她的自传没有取名为爱情，而是斩截明了地叫做《性》。 　　伊莎贝拉·阿佳妮，小的时候她演过阿黛尔雨果,癫狂地注视着她的情人。丹尼尔刘易斯抛弃了做父亲的责任，也抛弃了她。而她挺直着脊背，独立抚养留下的儿子；出现在戛纳，出现在一切闪光的地方。没有了爱情，她的人生没有灰，她在寻找和等待人生下一个转角处。 　　茱莉亚·罗伯茨，走马灯一样更换她身边的男友，对她来说，男人是一道道赏心悦目的风景。相对泰勒的8次婚姻，大嘴女郎的际遇绝不会少，但现代女郎更知道如何保护自己的名誉。所以，泰勒会因多婚而被嘲笑，而茱莉亚·罗伯茨，人们至多能评价她，花心而已。 　　也还是有公主的，却已经完全是另一个样子。凯特布兰奇特在《伊丽莎白女王》中，浅淡浑无的眉毛，阴骛的眼神，16世纪亨利八世的小公主伊丽莎白，在仇家的血肉和情人的背叛中间，柔情渐变成铁血，含蓄收敛变做激越疯狂。 　　——童话一样梦一样的公主再没有了，女人要到达世界另一端。 　　事实上，无论是泰勒从地毯里翻滚出来时的泰然自若，还是赫本告别罗马的含蓄克制，都如春梦浮云，散去无痕。如今的世界物质多到快满溢出来，爱情也不过沦落成消费一种，和时下的软件一样，飞速淘汰和更新。即使在所有女孩的床垫下都放上豌豆，也试不出一个传说中的公主。 　　不得不承认，这是一个神话和童话式微的年代。 　　当今的女子不需要在尖尖的塔楼，等着王子骑着白马而来，只需垂下长发牵引他就可以缔造幸福的传奇。她们自己是城堡的主人，可以在任何快乐的时候翩翩起舞，也可以肆无忌惮地放声大哭，爱就爱了，不爱就离开，谁还需要在玫瑰中昏睡百年等待一吻，又有那一吻能够定下地久天长的江山？女人们知道要靠自己的双手去打造自己的天地。 　　所以今天的好莱坞，公主时代有如绚丽的烟花，绽放尽了最后的繁华。优雅的，火热的，邪恶的，统统属于了流光倒影，统统成就了惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。 　　当然，相对于我们年少时代所认可的那种完美，这是两个不同的形态。或许各有各的好处，也各有各的美丽。 　　只是仍然会怀想。　　 　　或许是距离的存在，让爱情永不能彻底发生，于是我们对那有着美丽公主的年代一直有着纯粹的怀想。过去在我们的眼里永远是云蒸霞蔚，胜景无限。 　　任何东西只有泛黄，才会温暖。 　　于是华服盛装的美艳女子，在灯火阑珊的夜色深处缓缓转身投过来凄凉一瞥，那样一个苍凉的挥别的手势，才能穿越时光，叫我们永恒记取。 　　最美的歌与最动听的舞的年代已过去，岁月的远处是淡淡的晕光，那些公主的年代是黑夜里灯火下的回忆，而如今这个现实的年代，太阳一升起来，过去的美好统统只剩下泡沫——那蔷薇色的，温暖的泡沫，破灭后，是我们一滴情难自禁的眼泪，湿润了时间的灰烬。

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