当我不再恨这世界

　　接下来的几天里，几乎所有人都来到樱子身边劝她离婚，不论是站在她对立面的健和一美，还是说要和她统一战线的悠，只有她自己迟迟不愿松口，她像实验室里垂死挣扎的兔子，奢望着只要自己咬牙吊着这口气，丈夫便有回心转意的可能。于是，事情办得拖泥带水，原本不用花什么工夫谈判的条款纠缠了好长时间才敲定，她已经记不起，自己最终究竟是怀着怎样的心态在那张绿色的离婚届上签字的了。
　　正式离婚两天后，健简单收拾了一些东西就准备离开这个家，临走前，他对着悠左看右看，像流连什么珍贵物件似的打量许久，屋外的一美正坐在车上，摇下车窗催促他快些，他也并不急于离开。他慢条斯理地把手搭在悠的肩膀上，嗫嚅道：“照顾好你妈妈，我每个月都会寄来钱，抽空会回来看你们……不管怎么说，悠，你还是我的孩子……”
　　不知是纯粹的装腔作势还是尚带真情实意，但对悠来说这两者并没有什么区别，也完全不重要了，父亲的遁词他一个字也不愿意再听，他冷淡地挪开身子，没有多说一句话，连看也不看父亲一眼，就重重地拉上了房门，由于力道过大，门在推拉轨道中回弹了一下，微微咧开一张嘴巴，看起来笨拙又可怜。
　　他将门上好锁，转过身回到屋内，在茶几前瘫坐下来，眼前，白昼清透的光正从四面八方渗透进这间再熟悉不过的和室内，墙壁和榻榻米，以及茶几上的瓷杯都反射着耀眼的光点，闪烁着澄澈的寒意。尽管在过去绝大多数时候，这间房子恰如现在这般只有自己和母亲的身影与生活痕迹，可那时他们都默认这个家永远还有个要回来的父亲，因此它会一直保留着非同寻常的生气儿。现在父亲选择离开这个家，彻底退出他们的生活，这房子便好像忽然失去了这种生气儿，透露出前所未有的空虚，一种仿佛时间走到尽头的孤寂。悠不禁长长地舒了一口气，恨不得把连日而来的倦意和无力感都倾吐出来。
　　先前，每当悠要陷入幸福的沼泽中时，他就不得不用残存的理智提醒自己，无论身处什么样的境遇，无论看似被怎样的幸福包裹着，找不出一丝一毫裂隙，也必须时刻保留一丝警惕感，时刻做好不幸会突然降临的准备，现在不幸真的降临了，他反倒松了一口气。在现实当中，假若当台风在一座小小的城市过了境，所到之处哀鸿遍野，一片狼藉，灾民们还是要一边哭泣一边搭建起来避难的帐篷，不管发生了天大的事情，日子总是得过下去的。不过当时的悠尚未料及，“灾后重建”的过程远比他想象中要困难。
　　健刚离开家的时候，樱子几乎日日以泪洗面，眼泪却不再是对着她经常为之感动的冗长烦琐的爱情剧流，她不再对着时尚杂志絮絮地念叨自己要买哪个女演员同款的化妆品，也不再一边准备一日三餐一边和悠聊得有说有笑，她的生活仿佛只剩下了哭这一件事。大多数时候，她是坐在梳妆台前默默流泪，偶尔，她会拿来一本旧相册翻阅着老照片，拉着悠像倾倒垃圾那样，不厌其烦地重复讲述那些他早就知道的往事，她边讲边笑着哭，哭累了便躺在床上沉沉睡去，醒来后继续陷入无止无休的饮泣，仿佛不是和健离了婚，而是和健这个人正处于热恋期时，他便毫无征兆地突然死掉了。
　　如果问在这世界上有什么事物最令悠感到惊恐，那一定是母亲的哭声，年幼时每当目睹父母争吵，比起尖锐的叫骂和刺耳的碗碟碎裂的声音，他更不想听见母亲哭出来。在他对这个社会还只有模糊的、原始的认知的时候，哭这种事似乎是只有小孩子才会做的，所以每当母亲，这个在被当时的他认为是全世界最温柔最坚强的成年人哭泣时，他最先感到的不是“妈妈伤心了”，而是一种非常奇怪的违和感，就像得知电影里拯救世界的超级英雄竟然也会丧命那样。她那低沉的呜咽，好像是从宇宙深处的黑洞里传出，她的哭声和情绪正犹如黑洞一般充满未知，这让她比起那个平日里体贴地保护他的人，更像一个随时都有可能伤害到他的鬼。因此，悠小时候很少像一些懂事的孩子那样主动上前去安慰哭泣的母亲，他甚至都不敢靠近仿佛已经变成了鬼的母亲。
　　随着年岁的增长，悠慢慢意识到成年人也会有悲伤和难过的情绪，意识到他们也不过是长大了的小孩子，他开始理解和共情母亲时有显露的悲伤和难过，也不再为她的眼泪感到恐惧，他会在她情绪低迷的时候前去安慰，那些发生在很早以前的，触发他恐惧记忆的场景也逐渐被他淡忘了，可他仍无比清晰地记得当时的感觉——争吵之中，母亲忽然抖着肩掩面而泣起来，他躲在墙后，眼看着她在哭声里从一个活人变成被哀怨填满的鬼。那种感觉是他无论长到多大都冲不破的藩篱，将他永远困在了最无力反抗的年纪。如今，又看到母亲沉浸在悲痛里无法自拔，悠的情绪竟然像版画那样同当时的感觉交叠在一起了。
　　每当悠被强迫着听那些他早已不愿再听的事情时，他便告诉自己，母亲是受害者，她被父亲这样弃如敝履实在是太可怜了，作为儿子，他有责任去消化一部分她的痛苦，即使她喜怒无常的状态似乎持续得过于长久了些。悠陪伴在母亲身边，穷尽他所能想到的所有言辞来安慰她，试图抚平她的伤痛，可不知她是真的被失落的婚姻牵绊住了这段人生，还是带有蓄意色彩地不愿主动从“伤痛”中走出，即使是最温柔的语言好像都会刺激到她，不论悠说什么，她统统都没有兴趣听，然后继续向悠重复着她想要说的话，把他也拖进她无尽的情绪深潭，当悠感到力不从心闭口不言时，她又会向他抱怨：“你就这么不懂事，眼睁睁看着我难受成这样吗？”
　　不论悠如何一边斟酌用词，一边把自己的心口也彻底撕开给母亲看，让她知道痛苦的并不止她一人，一切的坦诚和努力在她的怨艾面前也会顷刻化为苍白而单薄的灰烬。父母失落的婚姻本就像一根长满刺的荆棘横亘在悠的心上，倒刺深深扎进肉里，他每天都试图忍痛将它们一根根拔出，可母亲的眼泪和一字一句，都像是将他笨拙地拔出的刺又狠狠扎了回去，直把他的心也扎得像这段婚姻一样残破不堪了。
　　这年，短暂的寒假好像一场漫长的噩梦。悠越来越害怕早上会从梦中醒来，害怕新一天的太阳升起，那意味着他不得不重新面对好不容易短暂逃离的压抑，往日的温馨消失殆尽，取而代之的是严冬的坚冰以无形的状态笼罩在房子的边边角角，哪怕到了春寒料峭的时节也没有消融迹象，这个家越来越不像悠生活了十五年的家了。他同样感到好久，好久都没有再见过母亲熟悉的微笑，或者说，他觉得樱子越来越不像他认识中的母亲，反而越来越像那个童年时代令他不寒而栗的鬼。
　　悠默默学着做饭，学着悉心照料被母亲遗忘在阳台上的盆栽，有时会主动提一些母亲可能会感兴趣的话题，比如“最近好像上了一个新的电视剧，我陪妈妈看吧”或者“妈妈不是很想去新开的商场玩吗？咱们过去逛逛吧”，试图把她的注意力转移到别的地方去，他想找回这个家中属于往日的气息，哪怕一点点也好。他也开始读书，读那些他原本兴趣不大的文学作品，他读上次从凛介家借来的《罪与罚》和《卡拉马佐夫兄弟》，读很多浓墨重彩地描写苦难的文学，企图充盈一下自己安慰母亲时贫瘠的词汇量，并渴望着从这些书中找出解脱的答案，可越是读下去，他并没有找到答案，反而还越来越迷失了。
　　悠记得从小学时代起，学校里的老师为了勉励学生学习，总是会把这样的话挂在嘴边：“现在的你们已经非常幸福了，这世界上有很多孩子仍然衣不蔽体食不果腹，不要说读书，就连正常的生存对他们来说都是奢望，你们被父母疼爱着，被保护着，衣食无忧，想要什么都能被满足，还有什么理由抱怨读书苦累呢？”当读了那些悲痛的文字以后，悠对受苦受难的人们更多了一份了解，他们当中，有人经历着比衣不蔽体食不果腹更加惨痛的事情，却仍然坚强，竭尽所能苦中作乐，可那却不是悠要找的答案，恰恰是令他更加迷茫之处。越读下去，悠就越觉得与那些人相比，自己的那点心痛相形见绌，好像伴随青春期自然而然产生的矫情劲儿罢了。
　　悠读三岛由纪夫的《金阁寺》，读到鹤川如樱花一样绚烂又短暂的人生，沟口将他视为一种纯粹美好的存在眷恋着，难以忘怀。悠脑子懵懵的，感到里面似有一团云雾在飘浮，放下书闭上眼时，那团云雾中浮现出了凛介的面孔，开始时，那面孔透露着他们初见时的冰冷和犀利，接着逐渐变成他所熟悉的温柔和亲近的样子，自然的，悠又想起了那天晚上凛介靠在自己肩上，抽泣着对自己说“悠，我只有你这么一个朋友了”那种脆弱，那种坚韧，让悠很难不为之心痛，为之折服。
　　悠回忆着凛介的成长环境，他试图想象凛介这么多年是如何在正树和莎莉的折磨中活下来，想象如果健和樱子就是正树和莎莉，自己会在几岁的时候就去自寻短见，在悠心中，衬托出自身懦弱和矫情的凛介，与让沟口自惭形秽的鹤川莫名近似。毕竟出生在家庭暴力和出卖身体的父母身边的人，兴许还相对稀罕，而这世上经历过父母一方背叛致使家庭破裂的人，却实在太多了。悠觉得自己曾希望带给凛介幸福的想法十分可笑，这样千疮百孔的自己，连“感到痛苦”的资格都不应当拥有，又怎么能傲慢地认为自己能带给比自己更坚强的人幸福呢？
　　这天晚上，樱子又想拉着悠给他讲她永远讲不完的故事。悠拿着樋口一叶①的短篇小说集走进主卧室，在樱子开口之前，他便先一步说道：“我已经陪了妈妈很多次了，今晚我什么都不想谈，只想安安静静地在这里看会儿书，妈妈也陪我一次，可以吗？”这是自从父母离婚以来他第一次出言拒绝母亲，樱子讶异地睁大眼睛，完全没有料到儿子会这样请求，但这完全不能算是商量，而是告知，悠不给她时间考虑，也不等她点头答应，直接坐在床榻旁边的台阶上就打开书看了起来。
　　他认真地慢慢默读，樱子在一旁怔怔地看着儿子读书的样子，当悠翻到《十三夜》②这篇的时候，他忍不住直接将故事念出口，他给母亲讲述女主阿关形同枷锁的婚姻和令人扼腕叹息的命运，语气像是在富有感情地朗读一篇课文。在这个过程中樱子意外地没有打断他，好像和他一起深深地投入到了故事当中，屋子里只有悠读书的清朗声音，连时光的流逝好像都变得缓慢了一些。一文读完，悠放下书看着樱子，期望她能从中多少悟出些道理，悟出自己想让她明白的事情，就像他小时候，每次樱子给他讲完睡前故事，总会询问他从这个故事里学到了什么。
　　樱子一脸茫然，仿佛一个对着讲了一百次的知识点，在第一百零一次仍然迷迷糊糊的学生，半晌，她才开口说话：“小悠……你当初为什么不能再劝劝妈妈呢？你应该劝劝妈妈的，别让我那么早签离婚届，要是我硬拖着不签，你爸爸见没办法，兴许就不会选择跟我离婚了呢。”
　　这话简直给了悠当头一棒，费尽心思付出努力企图找到的一线希望，在这一刻彻底化为了泡影，极度的羞愤和挫败如潮涌来填满了他的心，让他简直想立刻和这个黑暗的世界一起变成一地的碎片，他没有力气耐着性子向母亲解释，就连朝着她大吼，把积压在心底的委屈全都发泄出来的力气也没了，最终，他只是用一种她前所未见的失望眼神盯了她一会儿，就带上书摔门而去了。
　　瑞穗第三个学期开始了，悠还未为迎接崭新的学习阶段做好准备，回到学校里，他让自己完全沉浸在书本和题海中，用这种方式让低迷的心情得以暂时的逃避。凛介还不知道他家发生了什么事，见他消沉，就上前来询问，悠没有想好要怎么开口和他说清这件事，他不知道要如何让凛介面对他这些日子展示出来的，还算幸福的家庭已经变得不幸的事实，便暂时用些无关紧要的话敷衍了过去。而淳太和他的关系也逐渐朝着更加恶化的方向发展，虽然在上学期末，他就已经不再像以前那样缠着自己提问，但毕竟还愿意跟自己说上几句话，这学期他连午餐时间都不会选择和自己拼桌，他已经有了其他更加亲密的朋友，越发淡忘自己的存在了。
　　开学大约一周后，某天到了放学时间，藤尾把悠叫进办公室里，简单寒暄两句后就直接步入正题：“青木同学，你父亲前些日子给我通过电话了，他说最近你家里……出了一些变故，你一定吃了不少苦吧。真是难熬啊。”悠没想到父亲竟会把这件事直接告诉藤尾，可他现在没精力去埋怨父亲，因为他隐约察觉到了藤尾实际想要提醒他什么事。他不多绕弯子，便回答道：“老师，谢谢您的关心，您放心，这件事对我的影响没有那么大，我是不会耽误功课的。”藤尾愣了愣，接着露出一个有些不好意思的笑：“啊，青木同学，功课什么的先放在一边，老师最怕的是你心里有负担，如果需要倾诉什么的话，请一定要来找老师啊。”
　　与此同时，保育园那边也开了学，可樱子一直没有去上班，也不主动向上司请假，寺田园长几乎每天都会打来电话质问青木樱子到底干什么去了。悠每天放学回到家，看着颓废的母亲和电话里的未接留言，他不得不重新拨通保育园的电话，用敬语和寺田园长不断道歉，并用坚定的语气说：“园长大人，我一定会劝母亲尽快回去工作的。”寺田的语气明显不耐烦了：“青木君，你已经不止一次这么说了，可她还是没来……你母亲是园里老人儿了，我们也不是不能理解，家里经历了这种事情，她伤心是在所难免的，只是时间拖了太久，如果她再不来，我们真的会非常为难啊。”
　　事实的确如此，尽管跟寺田再三保证，可悠自己心中也不能确定母亲愿不愿意快点回保育园去。他每天拖着学习了一天后疲惫的身体，回到家看着母亲双目里失去了以往天真欢乐的光，只剩下一副对生活破罐子破摔的模样，他心如刀剜，有千言万语想说出口，却最终也不过只能一遍遍地叫着：“妈妈，去上班吧，明天去上班吧。”樱子置若罔闻，对儿子的话似乎已经完全不在乎了。
　　这天下午，悠回到家后没有看到母亲的身影，叫了几声也没人应。当他放下书包准备寻人的时候，忽然看到茶几上堆放着许多信件，他随手拿起一封，信封的边角由于时代久远已经泛起了微黄，但保存十分完好，字迹十分清楚，每个信封上收件人的部分都填着“致望月樱子小姐”而寄信人的署名则都是“青木健”。
　　望月是母亲的旧姓，很显然，这些信是当年父母恋爱时，父亲写给母亲的情书，在此之前，悠虽然知道父亲曾写过情书，但却不知道它们至今保存完好，也从来没有见过它们，他正好奇地拆开一封想要看看，房门就被人用钥匙打开。母亲回来了，她手里拎着两个商场的手提袋，身上穿着一件全新的衣服，脸上化着精致的妆，整个人又恢复了以往的气色。一见到悠，她露出快乐的笑容，悠感到他所认识的母亲终于又回来了。
　　“啊，小悠，快放下，别把它弄坏了，这些都是很珍贵的东西呢。”她看到悠手里拿着情书，就赶忙上前来从他手中抢了下来，仔细检查发现没有损坏后才松了口气。
　　“今天妈妈好像很高兴。”
　　“是啊，妈妈打算振作起来了，明天就去上班！”樱子说。
　　“真的吗？妈妈终于想通了？”
　　悠喜出望外，可这份喜悦很快就被樱子接下来的话抹杀了：“妈妈翻出以前爸爸寄来的情书，越读越觉得，他愿意花心思向我表达这么深的感情，这是对那个女人不曾有过的，所以做出那样的选择一定只是一时鬼迷心窍罢了。妈妈决定从今天开始写信，一封一封寄去东京，总有天你爸爸会回心转意的，等哪天他回来了，我不能拿那么憔悴的状态去面对他，我得让他看见我最漂亮最光鲜的样子啊。”
　　当晚，悠做了一锅炒饭，出锅的时候他自己尝了一口，忍不住吐掉了，然后连同整锅饭一同倒掉。接着，他打电话向餐厅订购了两份“松”③套餐，略微思考后，决定将其中一份“松”改为“竹”，餐送到后，他把“松”给了樱子，自己拿着那份“竹”回了房间去吃。吃到一半，悠忽然想起最近没来得及照顾盆栽，他赶忙放下筷子来到阳台上，看着那些他曾和凛介一起欣赏过的水仙盆栽，母亲曾爱它们像爱孩子一般，现在它们的叶子全都发蔫枯萎，根茎发黑，没有一株还活着，没有一株挺过了这个冬天。

　　①樋口一叶：日本明治初期主要女性小说家。
　　②《十三夜》：樋口一叶发表于1895年的短篇小说。讲述女主人公阿关在嫁入官吏原田家后饱受冷落与虐待，于阴历九月十三这天悄悄回到娘家，毅然选择离婚，但却遭到父亲反对。无奈返回丈夫家的阿关，突然发现人力车夫竟是自己的青梅竹马，然而两人互诉衷肠后，却只能又各奔东西。
　　③日式套餐通常以“松”“竹”“梅”区分等级，“松”是最高级的。

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