书评文评

　　今天我要讲一个很让我难过的事情。东陵帝青是以前晋江上的一个作者，不出名，我不知道他的粉丝有多少，但我真的很喜欢他。
　　现在他已经把晋江的账号注销了，微博也注销了，他的文也找不到了，大概是太灰心了吧。
　　他有一部盗墓同人作品叫《无言》不知道有多少人看过，几乎是把三叔的《盗墓笔记》重写了一遍，写的极好，极有风格，是难得的佳作，只可惜不火。今天就稍微说一下这部作品。
　　故事主线就是盗墓的主线，作者很有技巧地把三叔的市井气息和浪漫小清新结合在一起，糅合成小哥和无邪之间一段段狗血又清奇的爱情。虽然三叔已经写得很好了，但是他用一种与三叔完全不同的手法，写出了同样的“盗墓笔记”的感觉。
　　举几个例子没看过这本书的朋友们就明白了：
　　“脚下是冰冷的墓道还是柔软的地毯对他们来说好像根本没有区别。”这句话，这样的句式，三叔是绝对不会写出来的。三叔写的文字很实，很到位。像这样又长又柔软的句子不会出现在他的笔下。但类似的意味在三叔的故事中出现过不止一次，只是换了一种表述，看上去感觉就完全不同。
　　“吴邪拉开冰箱门，里面干净得堪比被胖子扫荡过的古墓。”这个比喻不说很妙，但是放在书中却极贴切，同时还会提醒读者想象起胖子的形象，不由又增加了一层趣味。同样这句话可以是对读者的阐述，但更像是吴邪打开冰箱时的主观感受，可以体会出作者借吴邪的视线叙述出来的那种两好友之间打趣的感觉，十分有意思。
　　“好像他不动，他就会一直在这里等下去，不管是一分钟还是一个世纪。”写小哥等吴邪，不说他的身形有多稳定，也不说他的眼神有多执着。这句话不是描写，作者以吴邪的视角，直接写了吴邪的内心的想法和感受，从侧面反映小哥的动作。最后的作用点还是在吴邪的身上。省略了多余的描绘，比动作更直接，比心理更煽情。瞬间就使得二人之间的这种相依相守的形象直击到读者的内心。
　　“他们的爱情并不是从一开始就被祝福，而是这十年等待，让所有人都失去了反对的资格。”又是这样有韵律的长句子，拉长了情愫，舒缓了剧情。简直就是抒情版的“盗墓笔记”。
　　“老板听见这话也不生气，凉飕飕的一个眼刀飞过去，手下算盘打的行云流水，算下来工钱扣得只够他喝一个月的凉水。”这里的老板是吴老板，恰到好处的夸张，让平淡无奇的生活充满了情趣。
　　“他从来没见过闷油瓶这么鲜明的表情，惊愕的犹疑的，嘴唇和脸颊都失了血色，脊背挺得笔直像是风中出鞘的利刃，把所有温情切割得支离破碎。风镜遮住了那双幽寂如寒潭的眸子，那里是否也如眼前的长白山一般风雪滔天？”
　　我真是太喜欢这种优美的笔调了，简直就像是细细的蜿蜒在心里一样。虽然有些地方可以看得出还带着网文的气质，但是作者细腻的描写总是将我带入到这样缠绵悱恻的情感和纠缠中。
　　重点来看一下最后一段，作者用了几个比喻将动作带上有意味的情态，目的是为了表现出情感的突转。普通的脊背笔直不会有切割感情的作用，此时的笔直是在情感作用下的笔直，所以切割情感的是其所代表的感情而非动作，使人意会比直接写出来效果要好得多。
　　后面那句用了一个疑问句，但答案却是肯定的。一个风雪，一个滔天。什么内心中冰冷的感受啊，情感上极大的震动啊，被爱人伤害后心碎的感觉啊，该说的不该说的都在里面了。还需要多余的赘述吗？一句心理描写都没有，但谁敢说这不是心理描写？这就是作者的功力所在，看上去漫不经心，似乎一笔就写出来了，但水平就在那里，不仔细体会的话，那绝对就是白白浪费了这么好的作品。
　　不是说把什么比做什么，用了什么样的修辞所以才有了这样那样的效果，而是在生活经验的沉淀下，在灵感的催化下，将情绪与具象有秩序地结合拼接，形成一定的艺术化的意味的表达，而非简单的某一种修辞可以概括的。
　　所谓的修辞神马的，只是为了方便学习者理解而概括出的概念性理解，而非真正文本的塑造方法。创作者不应受到修辞本身的束缚。所谓的那些固定的方法都不是正确的，而是前人为后来者制定的，能在一定程度上理解内容的一般化的方式。所谓的方法，一定都是固化的。
　　一个东西范围越大，就越容易有纰漏。因为方法本身就是概括性的，这也就注定了它的不正确性。

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