爱如少年

　　我这次回到故乡附近开始新的生活，也许是我这二十多年来，最少想到自己的时候。如果这次回来没有首先证实——至少是暂时的证实——我对母亲的重要性，以及故乡对我的重要性，我就不会来谈论我作为一个孽子的问题。这个时间的很多时候，我会从另一个方向来重温我和母亲在夏季时每天晚上在二楼阳台乘凉时的谈话。由于当时吃过晚饭，距离黄金剧场还有一段时间，我们家没有看新闻联播的习惯，所以就坐在阳台上乘凉。现在每当夜幕降临，我们都要忙碌到很晚，吃过晚饭后就迫不及待地坐在了屏幕前面。过去在阳台乘凉时，看到天幕下的夜空映衬着漫漫的繁星，或是找寻夜空中最亮的星，是一种乐趣。现在，周边的房屋越建越高，已经没有一个仰望星空的好视角，乐趣不复存在。傍晚时分，夕阳挂在山头，缓缓落下，少见的晚霞映红西边的天空一角。瘦弱的祖母迈着矫健的步伐，给几只圈养的鸡鸭喂食，一切显得安详恬静。再过些时候，村庄的一头，夕阳的余晖已经消失，而在另一头，则已升起了月亮，月光很快普照整个村庄。有时候，我会一个人漫步在屋前的空坪上。月光照在我的身上，穿过我的身体。我转着圈儿，时而尾随自己的影子，时而被影子尾随，犹如一对双子星天体，按着一定的规律做着圆周运动。但更多的时候，我是和母亲相对而坐。虽然她不常表现出来，但我能够感觉到，她内心对眼前这个孽子的迷惑，已经越来越强烈。我们尝试着沟通，就犹如我过去在童年时和她聊天一样，然而，我和她虽然回到了咫尺的距离，但心的距离已经难以拉近。此外，我一遍又一遍尝试对她解释，那并不是病，一切都是正常的，纠正回来反而不正常。每当我说到兴致索然的时候，我便发誓，今后再也不提这事，只当是两个世界的人，不要再有任何瓜葛。我感到扫兴的是，母亲无暇了解这些事情，她表现得烦躁不安。于是，我绞尽脑汁，希望可以找到几个比喻，比如说左撇子，来说明自己是正常的。当母亲反驳道，大部分天生的左撇子最后养成了用右手的习惯后，我再也想不出其他更恰当的比喻了。我感到自己的想象力和判断力已经衰退，甚至开始质疑，同性恋真的是正常的吗。我感到现在的夜空不仅称不上美妙，而且漆黑无关。这并不是因为我看出这夜空与我记忆中的夜空有很多具体的差别，而是因为我已离开我在过一种不同的生活时所经历的地方，所以在这些地方和我之间，已经不存在那种能在不知不觉中使人欣喜的回忆在片刻之中发生的类同。我不大清楚它的性质是什么，但我伤心地想，我的想象力和判断力想必已经减弱，所以我看不到夜空的美妙，甚至开始质疑自己曾经十分肯定的事情。我对母亲说，我的要求就一个，不结婚。是的，我可以不找男友一起生活，可以一辈子一个人过，但绝不能欺骗一个女人，虚伪地和她过一辈子。相比和女人结婚，一个人的我反而会更加的幸福和快乐。母亲对这种事情的理解比我想象中的要肤浅，她更加关心的是旁人的眼光，而不是我的幸福，我的人生，这更添加了我的伤心。她对我说：“怎么可能一辈子打光棍，以后大家会怎么看你，你会被大家鄙夷的眼光杀死的，人家都会笑你没有后代。”我们交谈着，我发现母亲的眼角闪现了泪花。最后，母亲做出表态，希望我顺其自然。人有各种层次，这些层次各不相同，有男人般的性格，有女人般的性格。人们时而表现出一个层次，时而表现出另一个层次。
　　时至今日，我仍然无法确信，同性恋这样的事情究竟是否属于正常。因为对这个现象的长时期接触和接受，使我的心中建立起一种同一性，并使我不愿意违背自己产生的那些认同感，即使我并没有对这些认同签字画押。说到母亲，她是一个非常坚强的女人，不过她有偏执的一面。我记得我第一次跟她谈论起这个话题的时间，那是在重庆工作的时候。当时，我和李雷分手不久，我是在工商大学图书馆前面的树荫底下和母亲通的电话。她对我说：“不要怕，孩子，有什么事情你都可以跟妈妈说，你可是我的乖宝贝。”于是，我告诉了她，自己不喜欢女人，而是喜欢男人。就在我等待着母亲愤怒或者是痛哭的时候，她却哈哈笑了起来，说：“孩子，你根本都没有去尝试过，怎么知道自己不喜欢女人呢。”这句话打乱了我多年来的一切想法，使我认识到这条路并不像我过去认为的那么简单清晰。然而，最使我感到欣慰的是，我终于开始了对母亲出柜的漫漫旅程。但是，令我感到十分纠结的是，这么长时间以来，母亲对这方面仍然没有一点认知的进步。
　　整整一个月，待在这个充满着田园风光的乡下住宅里。在这种住宅里，通常楼房的旁边都有一个小庭院。庭院里通常会养着几只家禽，或是种上几株的果树和花草。而在楼房的墙角里，通常会筑有一个燕子窝。房间的墙上丝毫没有豪华的装饰，就是在灰白色的背景下，贴上几张过气明星的旧海报，使我在床上度过的几小时中幻觉联翩。整整一个月，我大部分时间是在自己的房间度过，从房间里可以看到庭院的果树和果树下的觅食的家禽，树枝上的绿叶在阳光下闪闪发光，以及枝头上的果子由绿变红。我透过窗口，望着这一派景色感到愉快，只是因为我心里在想：“我一个人的世界，独特而美好。”直到我的视线穿过庭院，我看到了远处的凤凰山。凤凰山上的茶神庙在广阔的绿色画面中，庙宇被漆成深红色和深蓝色，显得与众不同，只因为它距离较远的缘故。这不是这座庙宇的一种形象表现，而是这座庙宇本身，它把地点的距离和年代的距离展示在我的眼前，并在闪闪发光的青翠之中，以一种完全不同的色调，呈现在我的的正方形窗框之中，那色调非常深暗，仿佛是画在上面一般。

　　从县城搭火车抵达福州那天，游佳没有来接应我，甚至没有露面，但我不怪她。
　　准备前往福州的前些天，我特意联系了几个身在福州的老同学。这些年渐行渐远，老同学之间彼此也有了很大的距离。而我又藏着一个天大的秘密，这样就更加显得陌生了。我不是一个喜欢打扰别人的人，没有到绝望的时候，我不会轻易去麻烦别人。所以说，我其实并不奢望受到某个人的热情接待，事实上我已经习惯了独来独往，独善其身让我感觉自由。但是这次我回到故乡，确实是想找一个机会，向他们介绍真实的自己。所以我还是和她们打了招呼。几个同学中，游佳算是比较熟悉的一个了。
　　游佳和我不算同学，我们是大学里认识的老乡，算是高中的校友，现在又是大学的校友。我之所以可以用熟悉这个词形容我们之间的认识程度，是因为我在大学里就向他们几位出了柜。而在这几个老乡之中，游佳又是毕业后这三年来联系最频繁的。坦白说，我曾在她身上花了不少时间，而现在她竟然没有露面迎接，这让我的内心多少不是滋味。好吧，我说了，我不怪她。
　　于是，我独自一个人搭上嘈杂的火车，独自一个人走进陌生的城市，独自一个人住进狭小的旅馆，独自一个人寻找适意的工作。
　　一个雨后的晌午，我第一次漫步在了南后街的石板上，三坊七巷在我的左右两侧恣意伸展。当我沉浸在眼前烟雨蒙蒙的古建筑当中时，我感觉自己穿越到了那个古典的耽美时代。整个街区，坊巷纵横，石板铺地。除了街道的宽阔平坦外，坊巷里的结构装饰也独特丰富。白墙瓦屋，曲线山墙，布局严谨，匠艺奇巧。以亭台楼阁，花草假山，融人文、自然景观于一体。正房、后房的窗以双层通长排窗为多，底层固定式，上层为撑开式或双开式。正房的主门朝大厅敞廊，多为四开式，门上雕有丰富的图案花饰，以增添大厅的气派。厅堂是开敞似的，与天井融为一体，比北方的厅堂明显高大宽，与其他廊、榭等建筑，形成高低错落，活泼而又极富变化的空间格局。厅堂的廊轩中，特意采用粗大而长的优质硬木材，作为承檐的檀木，或再加的一根协助承檐的檀木，并用减柱造的方法，使得厅堂前无任何障碍，从而显得高大、宽敞、开放。民宅都有高厚砖或土筑的围墙。墙体随着木屋架的起伏做流线型，翘角伸出宅外，状似马鞍，俗称马鞍墙。一般是两侧对称，墙头和翘角皆泥塑彩绘。墙只作外围，起承重作用的全在于柱子。普通居民的梁柱多不加修饰，简洁朴实，而在门窗雕饰上则煞费苦心。漏花窗户采用镂空精雕，榫接而成，而且通过木格骨骼的各种精心编排构成了丰富的图案装饰。在木窗斗，插斗，童柱，月梁等部件上常饰以重点雕刻。各种精巧生动的石刻在柱础、台阶、门框、花座、柱杆上随处可见。窗棂制作精美，镶嵌的木雕华美。窗饰的类型特别丰富，有卡榫式图案漏花，有纯木雕式窗扇，也有两者相间使用。在卡榫式漏花中，工匠通过精心编排，构成不同的装饰效果，有直线型、曲线型、混合型。直线型疏密有致，曲线型富有动感，混合型变化多端，且各有吉祥寓意。在木雕式窗扇中，有透雕，有浮雕，题材有飞禽走兽，人物花卉，整个窗扇雕饰有对称式有不对称式。二进厢房的门窗隔扇上，透雕了较复杂的瓶花图案，花瓶寓意住居平安。涤环板上是浅浮雕的花开富贵。坊巷里的建筑门处理得极具特色。有的在前院墙的正中，由石框构成，与墙同一平面，为矩形师门。有的则是两侧马鞍墙延伸作飞起的牌堵，马鞍墙夹着两面坡的屋盖形成较大的楼。

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