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好东西
我宣布它是我在电影院看过的老钟最好看的电影之一！
虽说之一但我一时间真的想不出什么比得上它的，就是从意义上讲，本来老钟女人能看的电影就没几本，呃。
去看之前没有抱多大期待的，以为是大陆老调重弹的喊口号都挺好的那种家长里短加点女性觉醒就说它是大女主了的电影，没想到不是，它真的就是彻底意义上以女性视角拍摄的电影，男人是点缀，以单亲妈妈王铁梅（帅气、独立、能挣钱，宋佳气质和她超贴！）和原生家庭缺爱女邻居小叶（钟楚曦）为两个重心，矛盾基本都围绕这两人展开。
开篇就让我惊喜，标题下的tag是herstory，小孩儿和妈妈姓王。
这本电影男角色的感情线是我认为最好的男性电影反写，就是男性电影里女人是怎样点缀的，女性电影里男人就是怎样点缀。因为这本电影剧本说实话没有丰满到《瞬息全宇宙》那样没有感情线也足够吸睛震撼，它没有那么振聋发聩，这本电影更多还是围绕女人的工作、生活和情感来写的，所以男人感情线的支线内容也是丰满点缀它的一部分，我个人还蛮喜欢看的。
和男人不是重点，他们是点缀，剧中所有矛盾点的爆发都和男人没有关系，和女人在社会上受到的各种不至于到痛苦但也让女人不舒服的细微结节有关系，你们懂我的意思吗？它没有大写特写一个女人的苦难和不公平，来煽动或者呼吁一些东西，我认为一本书或者一本剧本如果是通过呼吁来推动剧情那它的情节塑造是很无趣的，说难听点，这样的剧情可读性基本为0，这样的剧情只能是一种演讲。
而且剧中很多台词没点女性包容心写不出来的，没点女权知识功底也写不出来。就是那种，女人做什么我都可以算了都是女人了，男人做什么我都会mean两句爹的男的这玩意儿就是不行，这种发自内心对女性这个性别的包容。
女导演写的男反派有种特点，她们对人是尊重的，所以哪怕再丑角也包容了一种人性的可爱，赵又廷演的前夫说实话就是那种女权男，学了点女权就在那边试图卖弄自己挽回前妻的好感，饭桌上他问女主的暧昧对象“你读过几本上野千鹤子？”“你知道结构性压迫吗。”我真的笑喷了，这本电影每一个男人身上都有男权社会男人特有的自我主义，比如赵又廷这个角色就是那种懦弱的东亚小爹，不愿意承担责任，但又有一种被社会哄得很好的优越感，所有话题都会回归他本身。
小马（暧昧对象）感觉就是缺母爱的东亚儿子角色吧，是晋江常见的惹人怜爱版糙汉男主，从小没妈，缺母爱，自卑有点小棱角，有责任感但不多，哎呀随便了，他本身在剧情的推进上还不如赵又廷这个角色，虽然他比赵又廷讨喜，张宇这个角色选的蛮好的，他挺适合这种沉默寡言就是干的类型，我记得任素汐和他演的那本，还有《我不是药王》，他基本都是这样的角色？好像就《雪迷宫》里他稍微演了点别的反派类型吧，但他和王宝强挺像的，个人色彩很重。
然后说到小孩的塑造，邵艺辉（导演）让我觉得特别牛的就是，其实这本电影最“恶毒”的都是小孩儿，人之初性本恶的那种恶毒。王茉莉（女主女儿）会对妈妈、小叶口不择言，什么话最伤人说什么，会对对她好的小叶说出：“我不出国（见世面）以后就会变成她这样酗酒倒贴得恋爱脑”，她的攻击性是向内的，因为她得到的爱让她痛苦，所以她选择用同样的痛苦和爱回报爱她的人，本篇最贱男小孩儿攻击性是向外的，他会欺压王茉莉，因为王茉莉被选为语文课代表，他就站起来举报王茉莉早上迟到，品德有瑕疵，不配当语文课代表，甚至找学校混社会的来80王茉莉。
这里面隐喻的现实也特别好，男孩儿从小就是被家庭和社会宠的，他们的巨婴在于一旦得不到什么东西，他们就会攻击外部，他们永远会把挫折、指责内化成“都是你们的错，我没错”；但是女孩儿不，她们从小得到的爱就是不完整不绝对的，她们的爱掺杂着痛苦，所以她们对亲密关系的爱也是痛的。
当然这本电影其实并没有过多深入探讨这些，我说了，这本电影没有大写特写一个女人的苦难和不公平，它很温和，它点出了女人在这个社会生存遇到的很多不至于到痛苦但也让女人不舒服的细微结节。
两大女主的矛盾点在于，王铁梅是母系角色，小叶是女儿角色，小叶在冲突中是退让的那个，像东亚母女矛盾里，缺爱的女儿总是退让的那个，王铁梅作为妈妈，是最先想到“你母亲欠你一句对不起”的那个角色。她对小叶说，总有人要和你说对不起，然后王茉莉也很好，她对小叶说，你的眼睛很漂亮，你什么时候都可以看我，我不会骂你，我永远爱你。她们三个人在矛盾爆发中补齐独属于女性间的友谊，就像片尾，她们带王茉莉去法国一样，尽管片中两个女角色各有男性对象纠缠，但是到最后，灵魂间的共鸣只能在女人间、同性间发生。
反正你们去看呗，我受够了看东亚男性视角下的女人和男本位女性视角下的女人了，我是那种什么作品都能瞟上两眼的人，白百何演的《失恋三十三天》我也看，源泉演的《我的前半生》我也看，哎呀反正什么乱七八糟的都看两眼，我小学甚至看过我妈买的《婚姻门》……
男人视角的女人有个很大的特点就是我草，这是个假人，他们眼里压根没看进过真正的女人是什么样的，我看《龙族》的时候就一直想说了，那股中年男人意淫的青少年男孩幻想太浓了，那几把是男人的浪漫世界，根本和女人没关系，无论是上杉绘梨衣还是零还是樱，从头到脚都是连异性手都没拉过的宅男对女人的可悲幻想，只有诺诺是有灵魂的，我连夏弥这个角色塑造都不满意，她像是塞了一半的陈墨瞳和另一半的小怪兽的混合体，我他爹要是龙王我比路鸣泽还拽。
江南真的是那种内心长不大的东亚小爹，既自卑又自傲的少年，幻想男人七老八十了还金枪不倒，里面每一个老男人身上都被江南剥去了老人臭，赋予了《银魂》那种“男人至死是少年啊！”的热血，然后用武士道温柔地凌迟女人的自我。囡囡不愧是典型精日作者，这方面跟霓虹男人的xp真的一模一样……我草江南你要不还是再暗恋几个学姐吧，看你写女人太痛苦了，今何在你和江南做朋友真是辛苦了，好在你也不是什么好东西。《盗笔》就更别说了，他比江南好就好在，徐磊这个东亚大爹隐形深GAY根本写不出女人……
男本位的女人视角下的女人，那种70-80的女人尤其，她们喜欢让女主各方面独立、能干、三观符合社会意义上的正，在被审判的视角下是个完美受害人，唯独精神上脆弱缺爱，且这种爱只能靠一个她们幻想出来的完美男性伴侣来填满，她们没办法想象女人之间纯粹的爱和恨，她们的剧本里有很多女人，作为女主的敌人、朋友，但唯独缺少灵魂上的共振。
哦吐槽到这里，我想说扶华、袖侧都是很典型的……这种作者，哈哈哈哈，我高中看袖侧《邵棠的位面》，后来看她的《攻略不下的男人》，她就很喜欢写女主向男权社会低头，或者说复仇不成后妥协（说老实话，九十九六七的那几本也微妙地给我这种感觉，尤其是《无女之地》，除了女主效仿《饥饿游戏》女主朝权贵射出的那一箭之外，其他通篇都在讲女人们如何艰难地向一个结构性压迫的社会复仇，无力感贯彻始终，她原版还蛮现实暗黑向的，但是她改版后的《第十七位灵魂》还行），袖侧的女主不是在向男人低头，是在向社会低头，而她的男主恰好是能在社会意义上帮助到她阶级跃迁度过结构性压迫的搭档，所以我一直觉得这类女作者和传统小言作者比起来，其实这类女作者本质上是更看透男人且对爱情失望的，但她们对女人都有一种隐藏得很深的恨意，可能来源于在男权社会成长中她们自身的性别不认同感吧。
还有之前有读者朋友推荐过的那本，《综武侠：江湖不死》，这本女主就是很典型的，85后预备宝妈的气质，不是在说她男宝妈，这个女主就像每一个男人为主（或者男人创造的）世界里出现的“普通女人”那样，善良、忍让、坚持“人”的底线，是那种被短视频网站大众男女用户评价“这才是正常人的三观！”“三观真正！”的那种，男作者笔下的好女人。
只能说一代人有一代人的厌女，从独立清醒冷脸洗内裤进化到85后预备宝妈，再到手握虚假王权实际缺爱还说她大女主，终于轮到我们小众00后上桌吃饭了……
眼睛尿尿了，我竟然能在老钟大众影院看到这样的电影，拜托大家去支持一下吧！它值得更高的票房。
话说我在思考一个不切实际的问题，万一以后我火了，这本推文集会不会成为我的赛博案底（沉思）
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