评《不见上仙三百年》

仅仅只是个人的一点小小的见解和小小的建议。
木木的文笔是真的很美，精致的那种美。
只是到主角的痛苦上可能张力不够，冲击力度不太强，这就比较容易致使整体感官上情感的波折幅度不太足以令读者同频共振。
并且，这是一个完全虚构的设定和世界，什么分灵，魂散，这些读者是不可能体会到到，而且更不会一提起来就一定有同感。
而某某是很现实的一个故事，是能折射出现实的囹圄、无奈，是很真实的诀别、分离，很欢喜的重聚、再识。这种映射现实的真实感，是同频共振的基石。
再者，当初盛望江添分别时，一是对他们自身心理生理上的痛苦是具有细节，大篇幅的、大笔墨的心理描写是很能引起共鸣的，即使，所处情况也不同。二是周围人的塑造，人很多，也很杂，性格偏激的有，温和的有，偷鸡摸狗的有，大大咧咧的有，这么各种各样的配角展现了多个角度，且都服务于一件事——围绕于江添盛望的恋情不断制造矛盾点，并且其有着大量的对话，配角的形象因此更立体，也能更显真实与压迫感。
同时，就“分离”这一情节来说，是有着完整的开段发展高潮结尾的，具有矛盾点，且末尾仍在延续着这件事带来的影响，直至重逢，这时患病的药来了，“分离”的情节才完全结束了。
如果要写陌生的痛苦，要引起同频共振，还是要有真实事件的内核的，包括情节的抑或是情感的内核，没有折射的内容或是情感，就是高高在上的，浮于表面的。要么从内容上震撼读者，比如欧亨利的“情理之中，意料之外”，要么从情感描写上直接传达。可正如前面所说，这是完完全全虚构的世界，且当内容雷同时，浓墨重彩地描写是更容易略胜一筹。当然，如果文字极富张力，完全可以省去大量的笔墨，不过这也并不是指写得短就完全没问题，《变形计》中仅格里高尔变成甲虫后起身就用了大量笔墨，在不累赘的前提下行进加工包装，当然是文章越能表达情感，揭露主旨越好。
　　还有一点，当人物情感越复杂，越鲜明，人物就越能活起来，猜忌，迟疑，挣扎，逃避，绝望，否定，厌弃，憎恶，疯癫，抓狂……如果只因一件事就有如此之多的心理变化和情感混杂，也因此有巨大的人生起伏和坎坷磨难，比如名利的丧弃，肉身的损害，精神的崩溃，其程度越深，那么无疑这一件事对事中人的冲击力度就越大，也就越能展现人物破除困境回归正轨的艰难，成长抑或是强大，人物也就越形象。
　　就好比保尔·柯察金想要自杀的心理描写，以及最终放弃的内心批判。
　　其实，木木这次的文，大纲上的情节上的细节填充是很丰富的。如果是我特别地注重这个，就是想要完整地呈现出一个异世界的状态，记录一个具有自己情感，自己故事，自己运作一套体系的异世界。只是语言翻译还需考虑文化的不同，情感的“翻译”是要考虑真实世界的感受，直接理解不同世界的感受终归是较难感同身受。
　　最后，木木的文笔确实很美，只是有的时候可能会受到由此而来的限制，另辟蹊径或是更近一层突破这种限制都是一种能力。其实，我感觉当一个视频里全是技巧点，那么就容易没有技巧点。
　　不过木木这次可能是由于情节梳理以及思索过于劳心费神导致其他地方没有注意到，一篇文写下来确实是费心费神的，辛苦木木了。我这只是针对于某一方面提出的建议，并不代表我没有提到的优秀的方面就不多就没有，仅仅只是没有提。
　　本心是很期待木木能越战越勇，也希望仅仅愚见能有小小的作用。