王谢的专栏
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我还是个作者哟
最新评论: 评《临南》

   感谢作者的回复，但是不管是在家填色还是现场填色，文中这类重大失误的场景都是无法发生的。绘画地点并非主要，主要原因还是我的第一条留言里说的“对于绘画临摹来讲颜色没有绝对”，作者对壁画临摹的设定和现实情况出现了一些偏差，导致文中发生的事情有点儿不大现实。
   先说实例，我见过的同一个壁画的临摹品，颜色不相同才是常态。有人觉得应该用绯，也会有人觉得要用赭，有人用青也有人用靛……诸如此类连基础色都不尽相同，更不要说是显色度了，更何况真正的颜色显示还和载体的材质有关。
   拿文中的情况来讲，你在宣纸上用头青和在绢上用，颜色是不一样的，既然做不到一样，就谈不来标准和要求。
   壁画的颜色无法确定——保存再怎么好的壁画，也不敢说色泽没有变化过，所以不论是艺术还是考古，很少会对壁画的颜色有什么苛求，更注重笔触，衣饰，体态，面貌等等。因为文中女主要临摹的是一幅“体现印度佛教和中原佛教过渡形态的罕见的帝释天”的壁画，所以一开始我以为女主是从事考古或者艺术史一类工作的，多是偏向探索，很难形成文中所说的“老经验，老规矩”，华夏史才有多少太平年景？匠人传下的老规矩.........
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