从拍奥特曼开始

　　小中千昭用两天时间肝出了新的剧本「恶魔的预言」。他没有时间去精雕细琢，便依照《赛文奥特曼》中冷酷的叙事方式编了一个自己喜欢的故事。

　　小中千昭在圆谷作品中最喜欢的是《奥特Q》，如果再把筛选范围缩小一点，定成有奥特曼登场的作品，那无疑是《赛文奥特曼》。

　　所以「恶魔的预言」是一个“赛文式”的剧本。

　　他不知道这个故事能不能通过，这么短时间里他也实在是写不出别的内容，只能说尽人事，听天命。

　　剧本会定在上午九点，参会的有社长圆谷一夫，监修高野宏一，脚本家小中千昭，圆谷方制片人笈田雅人，MBS方制作人丸谷嘉彦和诸富洋史，设计师丸山浩。

　　以及临时走后门旁听的圆谷弥生。

　　剧本会流程第一项，看本。

　　每个人面前都放了一份影印版的准备稿，小中千昭观察着众人看剧本的表情，内心忐忑。

　　弥生读完剧本后抬头看了眼小中千昭，正巧和不安的他对上目光。

　　她微微笑了笑，用右手伸出大拇指，并朝他点了点头，以此表达自己的观后感。

　　弥生以奥特曼的名义发誓，以她这么些年看奥特曼的经验来评价，「恶魔的预言」是一个很出色的故事。

　　出场的基里艾洛德人是类似于《艾斯奥特曼》的亚波人的存在，在形象介绍中写明参考基督教里恶魔的形象，连名字也是来源于基督教的词汇。

　　迪迦救下居间惠队长后，基里艾洛德人当面谴责迪迦。

　　「你想当这个世界的守护神是吗？你不觉得太可笑了吗。」

　　复苏的迪迦以救世主的姿态出现，帮助人类消灭怪兽，在人类看来如同神的拯救。

　　而居间惠队长在电视节目中肯定迪迦的地位，认为迪迦的出现是为了指引人类前进的道路。这一观点不仅遭到了TPC高层的质疑，还引来了基里艾洛德人的挑衅。

　　基里艾洛德人在巨人们出现之前就来到了地球，他们认为自己才是愚蠢的人类在等待着的“神”，将半路杀出来的迪迦视为眼中钉肉中刺。

　　弥生记得迪迦的设定中很重要的一点是其人性和神性的辩驳，这也是迪迦区别于昭和奥特曼的特点。

　　过去的昭和奥特曼都是从外太空来到地球的宇宙人，他们和人类是依附与被依附的关系，而迪迦不同。

　　迪迦的真身在三千万年前就离开了地球，一句「想让巨人复苏的办法只有一个，就是让大古变成光」已经体现了大古的主导地位：没有大古，就不会有迪迦。但如果没有早田进，没有乡秀树，没有东光太郎，依然会有初代奥特曼，会有杰克，会有泰罗。所以，迪迦既是光，也是人类。

　　这一集的亮点就在于正式将迪迦神性与人性的讨论摆在了桌面上，并抛出了一个问题。

　　人类把迪迦奉若神明，依附于迪迦的力量，可他们不知道，拯救自己的“神”其实也是人类。

　　身处宇宙开拓时代的人类，真的会安于现状依靠迪迦，从而自身止步不前吗？

　　答案会在接下来一系列故事中揭晓。

　　如果说第1集「发光的迪迦」是种子，介绍世界观和故事背景，让迪迦这个主角登场。那么第2集「石头的神话」是种子发芽，进一步讲述身为人类的大古如何看待“光之巨人”这个强加给自己的身份，并引出人类该如何处理与自然的关系这一主题。

　　加库玛的出现正是因为人类过度地开采地球的资源，破坏了加库玛的生存环境，所以加库玛才会对人类进行报复。

　　眼前的这本第3集，是枝芽破土而出。这是参天大树成长中的里程碑式进阶，之后这棵大树会长出许多枝桠，绿阴如盖，主干愈发茁壮，生机勃勃，万古长青。

　　“女性队长的设定是有趣的尝试，但第1集和第2集中的居间惠并没有体现出太多个性，所以在这一集中我将居间惠作为了主要角色。”

　　“陷入困境就巨大化的设定显得宇宙人太蠢了，基里艾洛德人就是人类等身大小，之所以巨大化是为了具有和迪迦相匹配的尺寸，是为了战斗。我想体现这里的不同。”

　　“不是外来者侵略地球，也不是无意义的巨大怪兽出现破坏城市，我希望埋下更深层次的东西，这一战意义重大。”

　　小中千昭拿着剧本向众人阐述创作理念，弥生全程目不转睛。她有一种预感，这位脚本家将在《迪迦奥特曼》中拥有自己的位置。

　　在场的所有人都重新审视着小中千昭。

　　短时间内完成了高质量的剧本，主旨和立意都拿捏住了精髓，而且不是一味的顺着企划拓展，他有自己的独特想法。

　　答疑环节也进行得十分迅速，因为故事脉络很清晰，整体节奏也把控得很好，大家全看明白了。小中千昭表示基里艾洛德人会有二次登场，这一集埋下的伏笔后续可以继续用。

　　于是十分顺理成章，第3集的剧本就这么定了下来。

　　丸谷嘉彦提出了一些小细节上的修改，让小中千昭直接出决定稿，不用再搞个准备稿二稿了。

　　跟圆谷一夫回到办公室后，弥生又拿起「恶魔的预言」剧本看了起来。

　　“怎么还在看。”圆谷一夫还有一些事务没处理完，一会直接带弥生出去吃午饭。

　　“直到今天我才意识到，写剧本没那么简单。”弥生没抬头直接回道。

　　”而且，嗯，这个以后再说吧。”

　　弥生停顿了一会，最终还是没说。

　　写剧本不像写小说，虽然也确实是写故事，但需要具体到场所是什么情景，人物是什么表情，什么动作，什么对话。

　　剧本是影像的设计图。

　　此外，脚本家的个人造诣也很重要，故事要有外核和内核。

　　之前她拿到手的都是决定稿，并没参与剧本会，不知道脚本家是抱着怎样的心态和设想来撰写情节。也许可以从故事中感受到脚本家想要传达的精神，但具体是基于怎样的考量来构建某一细节，后续又想如何利用这一细节，这些都无法从文字中直接看见。

　　可以称之为内核中的内核。

　　小中千昭阐述的创作理念让弥生意识到，奥特曼虽然一开始是子供向，圆谷英二想要守护孩子们的梦想，但随着时间的推移，看奥特曼的人已经不拘泥于儿童受众了。

　　比如《迪迦奥特曼》。

　　弥生个人觉得在企划案中就能窥探出剧集似乎想要打造一个发人深省的大格局。细化如「恶魔的预言」，她不认为孩子们能理解小中千昭抛出的议题。

　　奥特曼也许该走一条新的道路。

　　这是弥生没说出的话。

　　让奥特曼跳出子供向的局限，到另一个更大的舞台上发光发热。

　　但现在说这个为时过早，《迪迦奥特曼》究竟能否成功还是个未知数，而且这也只是她的个人想法，先搁置。

　　圆谷的奥特N计划此时便在弥生的心里埋下了种子，这也是后话。

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　　小中千昭第二天就把决定稿交了上来，弥生是在剧组收到的。刚好在第2集结束拍摄的那一天，第3集剧本来了。

　　弥生用手机给权藤俊辅发了一条信息，告诉他剧本送来了剧组，大家正在看。

　　为什么要通知权藤俊辅呢？

　　因为小伙子对《迪迦奥特曼》上头了。当然也不排除出演迪迦以后心里产生了一种神奇的共鸣。

　　他想知道接下来是怎样的故事，如果这个故事他很喜欢，他就会很在意自己会不会被安排出演。

　　没有拍摄任务时皮套演员们不用来片场，第3集的剧本延期未至，权藤俊辅便拜托弥生帮他留意。

　　听到权藤俊辅说如果没演到喜欢的故事会失眠时，正在喝水的弥生差点儿噎住。

　　这难道就是传说中的反差感？内心充满孩子气。

　　好像又对这哥的个性多了一点了解。

　　收到弥生的信息后，权藤俊辅很快赶到了片场，路上还给弥生买了一个明治Essel超级杯冰激凌。虽然只花了100日元，但重要的是心意，他对价格其实不太敏感。

　　这点倒是和圆谷英二有些像，不过他比老爷子强一点。老爷子是十足的专业天才，但扯上跟钱有关的事就是十足的智障，或者说老爷子压根就没有对金钱这东西的基本概念和意识，要不怎么圆谷刚建立之初就差点破产呢。

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　　权藤俊辅看剧本的时候很认真，弥生吃完冰激凌后就在一旁撑着脑袋望着他，时不时用团扇给自己扇两下，也心善地给他也扇两下。

　　此时第2集的拍摄工作已经全部结束，大家在收拾现场，平台上正在改布景。

　　为了第1集的补拍。

　　没人注意到角落里的二人。

　　“好了没有。”弥生拿团扇朝权藤俊辅用力扇了两下。

　　权藤俊辅正在看的剧本是弥生的。

　　决定稿出来后，剧组各部门都会收到一份剧本，数量是固定的。一般剧组收到剧本后会自己根据数量需要拿去影印，然后分发给其他职员。

　　权藤俊辅到时候拿到的剧本应该是剧组后续的影印版。

　　其实中间也差不了多少时间，主要是他太迫切了，不想等。

　　“真是高水准。”权藤俊辅抬头看向弥生。

　　“是啊，你应该不会失眠的。”弥生收回手自己扇风，漫不经心的回嘴。

　　这一集大概率会让权藤俊辅出演，出现了复合型和空中型的迪迦，他一个人能搞定，中村浩二可以休息一阵子了。

　　“哈？我随便说说的。”权藤俊辅把剧本合上递到弥生面前。

　　他没料到弥生真的信了，还记住了。

　　“其实我很少失眠，我的睡眠质量很好。”

　　怕弥生真的以为他辗转难眠，权藤俊辅笑着补充。

　　弥生：……

　　有没有可能，我其实并不在意你睡得好不好？

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