年度诗词整理之二零零九

　　花犯
　　饮昔梦，何觞魂断，经年恨无处。少年天妒。醉里走雕檐，休问情恕。残梅抱雪难归去。荼蘼睽墓土。怕散聚、折逍遥梦，醒时还醉度。
　　阑珊处应倦京华，高寒未是客，钧天幽圄。归去否，谁识我、酩酊清绪。天涯远、隐于上市，闲著解、赏吟星月影。终道是、惊才绝艳，绿梅埋秀骨。

　　——二零零九年余冬之末

　　这首词其实是为小说里的一个人写的，可惜那小说到现在还没写好。原因是，这词写啊写的，写好后发现，怎么从词来开那人最后是死了呢？于是我郁闷了……

　　鱼游春水·梦得
　　浮生堪不记。惊梦笑谁归旖旎。贪欢是客，辗转风云如戏。死生春秋两字定，聚散千古一笔洗。今岁落樱，他年谁祭。
　　踏遍青山古薜。抱岫寻幽魂暂憩。临风笑问天君，谁从我济？莫修千年修百年，一叶行舟逍遥寄。无卮也醉，信泊天地。

　　——二零零九年春末夏初

　　跋
　　“死生春秋两字定，聚散千古一笔洗”两句的原型是端午凌晨梦中所得，醒后记下，本想写成律诗，但是发现出律了。无奈我对没有格律规定的古体诗实在是没有什么兴趣，就翻了一下词谱，决定写成词。
　　一翻阅词谱，发现很多常用的词都不合，我又实在不想改动太多，想保持梦中得到的原句，决定用一个不太常用的词牌（反正用不常见的词牌一直都是我的风格）。后来终于找到了一个可用的词牌，虽然“一”字有些小小的出律，但已经是最接近的了。
　　鱼游春水，据《能改斋漫录》记载：“政和中，一中贵人使越州回，得词于古碑阴，无名无谱，不知何人作也。录以进御，命大晟府撰腔，因词中语，赐名《鱼游春水》。”根据这段记载，这个词牌的得名实在是马虎，不过说实在的，古代的词牌的得名其实都是很马虎的。某个词牌只因为有人填了比较好的词，那个词牌很可能就因此改了词牌名或者有了多个词牌名。所以，实际上我为这个词牌取名叫《春秋》也是可以的，主要看这个名字能不能得到大部分人的认同。
　　我在梦中得了那两句诗，不对，那两句词后，醒来时我对着那个“洗”字犹豫了很久，是否要将这个“洗”字改掉？后来想想，“春秋笔法”是古代的说法了，我不知道现在的史学家和政治家还会不会用“春秋笔法”（我猜是不会了？一百度，发现□□竟然规定“春秋笔法”是公文最好的写作手法！我果然是太天真了），但是一提到这个词，多半还是想到古代手持狼毫的太史令，用“洗”字是最好的选择。同时也比较贴切的表达了历史的书写的无常和草率。
　　“莫修千年修百年”一句很明显套用的是“百年修得同船渡，千年修得共枕眠”这个说法。
　　说到“无卮也醉”一句，好吧，我对“卮”字有特殊的偏好，如“杯”啊“酒”啊“樽”啊“醴”啊这些字其实一开始都是可以用在我的考虑范围之内的，但是最后我还是选了“卮”字，不是因为我觉得它比其他字更文雅，而是我就是喜欢它。而“也”字我也是仔细考虑斟酌过的，实际上像“亦”啊“自”啊或者别的什么字可能比“也”字会显得更文雅或者更什么一些，但是此处我选择了“也”字，是因为我认为更通俗一些的“也”字会有一种自在随意逍遥的味道在里面。我一直认为虽然我写的是古代体裁的诗啊词啊曲啊什么的，但是并不用刻意去追求多文言多晦涩生僻，没人读得懂或者看的人要抱着本《古代文言字典》才读得懂才罢休才算好，才算是个精通古典诗词的人，其实很多好的诗词都是很容易理解的，用的字也很常见，所以说，嘿嘿，其实我对这个“也”字可以说是满喜欢的。

　　相思引
　　谁怨佳人总恨薄？旧时曾怕晚无着。心心难诉，何事又成蹉？
　　梦里泪痕殇浅浅，小轩萦绪尽如昨。尘寰两忘，飞燕舞婆娑。

　　——二零零九年初秋

　　扬州慢·伤怀
　　岁月如许，烟消龙麝，醒时沉醉千觞。问豆蔻心苦，解纤绪清狂。见谁误、殷殷迷梦，经年凭伫，愁满空苍。总关情、归去言晚，清夜幽篁。
　　倦拾寒叶，半含嗔、漫饮琼浆。似三变多情，无眠抱影，悲楚难央。雨恨云愁如水，流光弃、残月当窗。古来凭阑事，不识黯黯回肠。

　　——二零零九年初秋

　　如梦令
　　久坐抱书无事。檐下偶惊花豸。风动鸟间鸣，霜减新竹娇耻。贪恣。贪恣。偷喜浮生半日。

　　——二零零九年初秋

　　醉花间
　　求相和。愿相和。清寂芳札惹。秋雨叹成嗟，疏懒扶床乐。
　　戏世笑痴痴，小狐终未涉。归去怎无情，早省卿归客。

　　——二零零九年初秋

　　相见欢
　　秋梅春雪伶俜。苦营营。皆作尘泥逝水驻幽冥。
　　情丝绊。烟云涣。宥深情。谁倩玲珑慧剑斩沧溟。

　　——二零零九年深秋

　　侧犯
　　月令谁定，凤凰翙翙（hùi）枯蝶舞。伤楚。记淡艳空华向何数。扬尘负手立，苍狗扶栏处（chǔ）。曾睹。皆月露难寻建安骨。
　　绝弦覆醢（hǎi），碧落黄泉溯。当顾慕。乍倾倚，无教怨情诉。碧雪玄裳，杳然凝伫。天地惶惶，紫烟迷渡。

　　——二零零九年深秋

　　酒狂
　　举杯挥洒漫歌饮，
　　半曲癫狂半曲欢。
　　若梦浮生得几友？
　　七弦挑抹奏清涓。

　　——二零零九年冬始

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