勃兰登堡的冬天

　　“这儿只有一些颓废艺术，而且很快就要清理掉了。”
　　“不看看怎么知道，万一有好东西？”
　　“没有，亲爱的，都是些应该被唾弃的东西，它们让德意志艺术蒙羞。”
　　门被推开时，富态态和他的猫儿偎依着走了进来。他们似乎在大厅里玩得挺开心，周身散发着一种温文尔雅的愉悦。富态态向我点点头，像个牧师一样：“别为这些渣滓浪费太多时间，”然后对猫儿说道，“我们也是，不该在这里耽搁太久，许多事比它有价值。”
　　皮鞋和高跟鞋踢里踏拉地走过，步伐悠缓，仿佛宫廷里的华尔兹。
　　审美也是一种政见，在这一点上富态态显然跟我是死敌，而且他文雅的腻歪也让人呆不下去。我扯出一个笑容并向他的小女伴致意，沿着墙根走出去。
　　“可它们都被蒙上啦，巴杜尔，这些画难不成会吃人？但我们国社党人毫不惧怕它们，对吗？”猫儿的声音清亮，透着几分勉强搬出来的坚硬。她并不像一般女孩那样以柔美示人，而是穿着款式简朴的连衣裙，露出健康的小腿。我注意到他们的脚步声韵律一致，这个小巧的姑娘迈着和男人一样大的步伐。
　　如果说她是猫，那也是一只挪威森猫。

　　富态态沉吟了片刻，“我们的确不怕它们，为什么要怕？我们日后要面对的事，比这些无用的颓废作品要凶残得多。”他昂起头，伸手挑落一块蒙布，“你说得对，亨丽埃特，我们该看看，腐朽的有产者怎样用所谓的艺术荼毒人们。”
　　灰白色的蒙布迎着阳光飘落，仿佛坠楼的梦公主。
　　“原来是慕尼黑的阿尔贝里希，”富态态站在画前，庞大的身躯跟这幅画作小品相比确实毫不畏惧，“你把莱茵的黄金铸成隐形头盔，妄想自己能躲藏其下。”
　　“却难料齐格菲尔德今天就要战胜你。”女孩接着说道。
　　瓦格纳。
　　歌剧院是我童年时代的灾难。父亲的一些容克朋友总是拉他去听的歌剧，有时他也带上我，只有在剧院里父亲会约束我，不让我说话和尿尿。有哪个孩子能从头听完一曲？更别提瓦格纳，他足以环绕地球一圈的肠子直接连着食道。
　　我不禁回头望去，画上是一片森林，虽然树木和草场、牛和骆驼都被分割成块，但明快的色调无疑是阳光透过树木的散射光，甚至能辨认出那是南方的森林，一个出生在寒冷德国的人渴望的南方的森林。但它跟海涅在北国的苍松下幻想过的森林不一样，它不但来自南方，而且来自异域。画上的骆驼象征野蛮和纯真，那是纪德在北非见过的骆驼。
　　“青骑士画派，奥古斯特•马克。”
　　富态态对现代艺术的了解令人意外。
　　他挑下更多的蒙布，它们一片片飘飞在窄仄的走廊里，仿佛被惊扰的古代陵寝，被拖出了一条条裹尸布。“奥斯卡•柯克西卡、卡尔•施密特-罗特鲁夫、保罗•克利，表现主义、立体派、超现实主义……”他把蒙布全部挑了下来，“看吧，这就是20世纪的德国和欧洲，连艺术都腐烂到根子里。”
　　猫儿少女并着脚站在画前，一动不动地盯着它们看：“可是巴杜尔……”那些画作有的是形貌具体的肖像，只是废黜了古典主义对代表权势的衣物和布景的雕琢精微，转而刻画人物灵魂的光彩，有的则是非现实的种种情绪的舒张，从经典教义之外把人们带回到自然中去。“它们的确……像塞壬一样善于迷惑人。”
　　我也忍不住停下来，它们动人心魄，因为画布上饱含画者的胸臆和人生。而且我看到一副康定斯基的《构图》，它的笔触还未脱离他画风景画时的恣肆，明显的情绪流于画上。

　　“这些都是……？”
　　“颓废艺术。文化领域同样需要一场德意志的革命，这些让人沉湎于虚幻，与德意志审美相悖的作品，应当被剔除在外。”
　　“可它们……”猫儿把手悬在离画布很近的地方，仿佛隔着空气抚摸着布上的笔触，“它们各种各样，而且有的还……巴杜尔，用你的专业来鉴定一下，这幅画总让我觉得，有一种深深的爱国情绪。”
　　那是一幅黄底的人物胸像，画上的人戴着貂皮帽，扶着烟斗，像个旧俄的农庄主。但它显然是一幅德国的画作，我的直觉在说那大片的金黄色有着宗教般的虔诚，即使画者本人未必承认——如果画上的是外国人，他不会涂出这样坚决的笔触。
　　“弗朗茨•马尔克的自画像。”一幅沟通心灵的画会让人忘记现实的隔阂，我本来该马上离开，可幕布揭起时却留下来，我本来不该引起他们的注意，褐衫军毕竟以铲除异见者闻名，可我鬼使神差地插了话，“他渴望上前线，最终也在战场上为国捐躯。”
　　我向猫儿略表打扰的歉意，也向走廊尽头的富态态点点头，她绽颜一笑：“巴杜尔，你遇到对手了。”
　　“是朋友。”他抬手向我致意，他的德国腔听上去有点滑，齿音并不明显，“难得在德绍也能遇到懂艺术的同龄人。这幅画的人物打着高光，从握着烟斗的手部下侧的反光可以看出来。不过您看过他的《青马》吗？”

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