茶淡菊花香

　　在jj上看了一年的文，也只有暮大的文让我有写长评的欲望。
我是从《九郎》的那首歌追到《九郎》的那片文，再又到了《多官》这里。我一直以为，从一个人的文字往往可以看出一个人的性情来。这两篇文古意浓，情境深，一个是蒲松龄《聊斋》的同人，另一个则是袁枚《子不语》的半同人（大大不介意我瞎捏一个词吧）。于是私下猜测暮大是个喜欢钻研古籍的人。而能潜心读下几本古书的人，想必也有着一颗不浮躁、不哗众的心。
而在暮大的文字里，也确实品出了那一份淡雅的意境。如茶香，清新；如菊花，雅致。最难得的是，不同于现今许多古风的文，好像“七宝楼台”那样，用词靡丽，晦涩难垛。暮大的语句，是在平实中见深远的。这也是我喜欢读大大文章的原因之一。
再说《多官》的情节与人物。
构思妙，这点毋庸置疑。我专门跑去看了《子不语》里相关的那三篇小文，《双花庙》与《常熟程生》几乎只是借用了几个人物。《多官》一篇，相似处还颇多。本文中前世今生，梦里梦外，这些揪人心肺的情节，均是原创。《多官》若要与《九郎》相比的话，有一点最突出，那便是大大的伏笔埋得相当之好。某一句话，某一个动作，看到后来，原来都是有因果可寻的。
这文还有一个比《九郎》好的地方，那就是明线与暗线的铺置，更趋于成熟。多官与仲韶的感情是条明线——曲曲折折，你追我逃了一大段，终究还是交集在了一起。明线的描写，要动情才好，袁枚的大致脉络本就不差，再加上一些细节，暮大的这条明线写的是动人的。
而暗线，我以为，是要求奇求新，要让人到最后眼前一亮的。有时候，暗线的重要性超于明线。《多官》中，蒋穆与蔡臻予之间的恩爱情愁是一条暗线。二人之间的前世纠葛——从一开始的浓情蜜意，到后来有了间隙，直至最终反目为仇——有矛有盾，有起有伏，悬念迭出，刻画得相当之绝。
姜湮的身份，也很是出人意料。
最后说人物。
袁老爷子给多官与仲韶塑了个形，暮大给他们铸了血与肉。无论是心理，还是语言的描写，都是鲜活的。
写得鲜活，才会令读的人也跟着他们一起笑怒痴嗔，这是做文章最不易，也是最紧要的。而写人，私下觉得，分三等：在外貌上往死里写的，只能是最低一等。高一点的，会写神写态写语言。再高一点，便是通过人来写人——从人与人的关系，人与人的矛盾，人与人的等等等等——这样写出来的人物才是多面的，复杂的，也是最最接近真实的。
《多官》一文对人物的描写，可以列在最后一种。
《多官》其实也不是十全十美的。就如大大自己说的，后几章心思不在了，也就写得敷衍了。这是读得出来的。所以，暮大，千万别烂尾啊，否则真的怪可惜的。
故事读到这里，多官与仲韶，今生的戏该上演的也基本都演完了，却不知前世的恩怨要如何了结？原著中的结尾是死了一个的，暮大会不会给一个不一样的结局呢？
于是，写一评，鼓励鞭笞督促作者大人……

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