这文完结后我想我会再读一遍

　　我很无聊，我很欠扁，于是我又来评了。
先从闲话金庸作品开始，我是情节控，情节的规则在于合人情合事理，情节的奥妙在于曲折在于颠覆在于草线伏灰(也可以理解为先有“情”后有“节”)，《笑傲江湖》则把曲折颠覆草线伏灰做到了极致（对笑傲未知的读者读笑傲会和偶一样有被敲闷棍敲醒的感觉：怎么？天哪！原来主角不是苦难的林平之而是嘻哈的令狐冲。上册书看了三分之一才恍然此主非主此配非配，一切的暗示和线索隐藏很深，于是被金庸忽悠了一把，在任盈盈任婆婆那儿又被忽悠了二把）。这些情节特质，大人的文也都拥有了。
曲折的印证？恩，秦某的身份身世变幻莫测，一会子人一会子蛇一会子龙的，这还不说，当人当得死翘翘，穿蛇穿得钻狗洞，化龙化得遭雷劈（天雷打击是必然，人&妖雷打击不是偶然，地雷是偶要扔的凑个数，天地人合一嘛）。话说以后让猪脚成仙成魔哪怕回炉再造变成人我也会很淡定的。
颠覆也有，第七章之前先扬后抑推出了配角元虹，让人大叹好一只活泼受啊，是主配么？是吧？是的吧。一直游移到中段的口口章节，原来此时的主要受害人不是当初的主要施害人，哎，好一只木头受啊，是主配么？是吧？是的吧。又恍惚游移到争霸章节插了一脚的金蛟，看他时不时抽冷子打闷棍招呼到主角头上，奥，好一只冰山受啊，是主配么？是吧？是的吧。在大人的文里，主配也不算一碟冷盘，材料是加了又加，作料是放了又放，快火文火是调了又调，锅铲是翻来又覆去，不捣腾到最后一刻是不知炒了什么菜。话说如果惊天大逆转让元虹笑傲到最后我还是会很淡定的。
草线伏灰嘛，我相信文章出现了几个姓名就会埋了几处线，其中元行的情感支线最容易揣摩得出，主角的隐线是牵一发而动全身，已近让人遗忘的墨狐既远即离，它的伏笔最暗最淡（希望它再次出现不会让偶炸毛），其他人的暗线只知存在的事实而不知存在的成因后果，我的感觉是呼之欲出却只可意会不可言传，自个儿琢磨自个儿乐呵，裹是裹不清楚。
其实，大人人物描写及其性格塑造也算成功，如果要写一个有点木讷老实但又很勤奋上进的配角，三言两语便可传神，并且作者下笔越精炼则写作功底越深，让读者从人物言行的幽微处体察情态真意，比之诺诺杂杂写一大堆有的没的不知所云的口水文要高端到哪里去了（曾看过一些语态傲娇的文，大都用丰富辞藻堆砌人物外貌，用前后不一的高调风格修饰人物行为，我被那些华丽丽的词汇华丽丽的人物晃花了眼，搞不清楚甲人乙人丙人有甚区别，他们都一个模子的俊美一个模子的强大，到最后我一个也木印象，即使情节设置不错想评分也评不出个道道来，关键是怕打字打得正high因姓名称号卡住而烦躁不堪）。
总的来说，主角的目标光明，实现的道路崎岖；小受的描写多姿多彩，主配的确定玄而又玄；行文的发展有无限的可能。
所以，大人的文和《笑傲江湖》一样值得反刍读第二遍第三遍，鉴定完毕。

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