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从我打开第一话的那一刻开始，就舍不得移开视线了
在这个充斥着人兽志怪题材的动漫世界里，能出现一个如此柔和而单纯的作品，难得。
想当初，被《我家有个狐仙大人》的小说萌倒，好不容易等到一个男女互变的狐仙题材，爪子扒着屏幕眼巴巴的盼跟新，结果看了几话就荒废了.........有点失望，小说中迤逦的玄幻、与现实生活奇妙的穿插统统消失，出笼一的却是一部儿童片。。。。。天啊编剧，情何以堪！！
美是怎样产生的？赵大叔早就说了：对比产生美！
绿川幸，有这个作者，我们放心了，就像我们会毫不犹豫的听方文山填词的歌一样。这个作者没有岸本齐史、青山刚昌等的响亮名号，她不需要做大肆的宣传，因为我们都把她放在心里。她会用常见的细腻笔触勾勒出不常见的旷野、飞扬清爽的额发，还有，在空中飞舞的墨迹。
大森贵宏，有这个监督在幕后，《地狱少女》与《BACCANO！》的牌子亮着，这片子就是非看不可了，清淡的小品是他的长项，一个个背影在清淡的背景离去，一张张侧脸诉说着自己的故事，日本小电影的清丽再次重现。
故事
志怪的题材长久不衰，近期的兽类题材《我家的狐仙大人》《我的狐仙女友》《狼与香辛料》，宫崎骏大师的《千与千寻》《森林公主》，梦枕貘的《阴阳师》，我们本家的《聊斋志异》，都是用人类的想法做馅料，披上鬼神的画皮，说着自己的故事。
宫大师向来大手笔，随意一挥，史诗般的画面铺陈开来，久石让的音乐席卷过来，于是我们沦陷了。大师站在高处审视人与自然，我们通过大师的眼睛了解到自然的伟大和自己的渺小，同时为渺小的自己属于这个伟大的世界而感动不已。
阴阳师安倍晴明的故事一直是个传奇。万物皆有灵，身着白衣妖孽一般的清明斜倚回廊，红唇微动，空气都染上了灵异的颜色。他手中的纸片是美丽的式神，他的符号是六芒星，他一直用从容的动作书写传奇。鬼魅的气氛引出了后来的《百鬼夜行抄》。
聊斋则是一个个的小品，诉说着平凡世界中平凡人的非凡故事，人形的非人形的、善良的凶恶的。鬼神亦有喜怒哀乐，贪污腐败。用鬼神当演员，演出的是人间百态 。
夏目友人账同样是人妖传说，一颗颗珠玉似的浑圆短篇，被名为夏目的长绳系成长串，握在手里柔软而温暖。里面的妖怪都十分可爱，可爱之处在于他们的真诚和直白，三头六臂独眼狰狞，放到其他片子里面要把人吓得半死，可是他们有的傻傻的在车站等待有人陪他去和心上人道歉，有的脱线的挥舞着小扇子在庭院里跳舞，或者孤独的在树上晃着脚等待那人的到来，或者为感谢别人留下的残羹冷炙偷偷帮人洗碗。。。。。。最绝妙的是13话中，那个在别处一般作为最终BOSS出现，像小山一样巨大，长着无数眼睛的大个子，张着大嘴巍然不动，竟是因为看焰火看的入了迷，入迷的可爱。
里面的人类同样可爱，。“人类是软弱的生物。他们因为无知而贪婪，又因为善良而怯懦，
他们说一个人会觉得寂寞，想要和我在一起，用那种乞求的态度……”猫咪老师用特有的声音说着，“所以我讨厌人类。” 但是正是因为人类的软弱，他们才能懂得珍惜生命中重要的人，才会去温柔的对待周遭的事物，才会为某些东西的消失留下眼泪。章史因为看得到妖怪而苦恼，但是当他再也看不到身边的妖怪，避之不及的世界突然从眼前消失，却使他变得手足无措起来。年轻的章史在池塘边发疯地奔跑，扯着头发哭喊，用力呼唤着萤的名字：“出来吧！我看不到你！你讨厌我了么！回到我身边！！” 猫咪老师叹息：“明明自己很弱小却还要担心别人，明明没有力量却还要拼命的保护别人。”没错，这就是人类，妖怪可以因为他们的单纯直白而可爱，人类同样可以因为他们的脆弱复杂而可爱。
每一个故事都是美好的结局，人类和妖怪都得到了自己的幸福，可眼睛就是不知不觉的湿润了。大师功力可见一斑，不着痕迹，感人于无形，当然这很大一部分要归功于配乐，想当初看《天空之城》，结局很团圆，音乐很唯美，泪腺很崩坏，团圆的结局和凄美的音乐天衣无缝，骨子里的悲壮情节。
画面
虽然这是一部新番，但是画面却不如其他的新番那么精致，甚至比不上一些早期的动画，据说是因为动画组资金短缺（？）。不可思议的是，他用朴素的画面制造出了一种单纯简洁的美感，用简洁的笔触表现单纯的事物，是误打误撞？不过，如果用过于精致的画面演绎这个夏天的童话会不会失却这种美感呢？不管怎么说，我们最终看到的，是一个白瓷杯盛着的绿茶，朴素干净的外壳，清澈精巧的内容。
有一个画面不得不提，就是夏目还名字的仪式。用嘴含着写着名字的纸，然后呼出一口气，将名字轻轻“吹”去。光是听到那温柔的呼气声就足以让人融化了，加上轻舞的发梢，四周干净宁静的柔光，纸上的墨迹轻灵飞走，带来很久很久以前，善良的人和妖怪的故事。这个画面来回反复看了好几次，爱不释手。很多动漫的画面都有电影一般让人感动的气质，这个算一个。
后来发现作者仿佛十分喜欢安排吹气这个动作，而编导也十分清楚“温柔的呼气声”的杀伤力，所以这个动作在动画里大大强调了。
那么，为什么这个简单的情节能让人感到柔软？这里得回到这个仪式的源头——归还名字，夏目贵志的祖母夏目玲子，在打败妖怪们之后，以落败的妖怪名字作为契约，让妖怪们成为自己的家臣。打斗的过程是简单的，甚至有些莫名其妙，但是这些参与的妖怪都或多或少受到了伤害，因为孤独，或是其他原因。所以当夏目用归还名字这一举动结束这一切的时候，就应该用一种抚慰治愈的方式。轻轻的含着名字，念出来，隐含着——亲吻，没有爱情的成分，只是那种妈妈对宝宝睡前亲吻的安心感，于是柔软便感出来了。
音乐
最后来说音乐。我看动画的时候一般会跳过OP和ED，播放就直接拖到剧情上，可是这是唯一让我从头看到尾，连最后的特别鸣谢都没去动的片子，完全自动播放，真叫个荡气回肠。第一次听到OP，立即被明朗的节奏萌倒，现在很多动画的OP用的是激烈的战斗场景配上震耳欲聋的开场乐，观众看多了自然审美疲劳，明朗的节奏和淡色的画面，轻快的脚步在田野中行走，美好得让眼睛离不开屏幕，被治愈了啊！
ED就不用宣传了，海角七号里的日本歌手中孝介，擅长用岛歌的假音带出和风朗日的明媚，初听各自启程便已沦陷。如果在看完一话的剧情后眼睛恰好达到湿润，听到ED的《夏夕空》就会情不自禁的泪流满面，最后发现甚至可以把剧情当做《夏夕空》的前奏来看，最后的ED反而是主角，买椟还珠了。
说到中孝介，新番源氏物语的ED《绊》也是他出演，没看之前一直在猜会用什么音乐表现这部古典大作，结果听到的OP竟然是摇滚，好吧，把动画组,你们牛....然后又发现ED是中孝介唱的，这口气才顺过来。
配乐也是大赞的，如果剧情中的配音跟不上，整个动画就会显得单薄，《我家有个狐仙大人》就是这个毛病，画面质量是跟上去了，成果依然不佳。而《夏目》，用悠扬的笛声勾勒水彩般的旷野平原森林，用轻轻的弦音描绘现代社会中的古典意境，恰到好处的配乐和慢节奏的剧情搭档，没有比这更好的组合了。
让我说一下声优吧，神谷浩史、井上和彦、石田彰，一个作品里面放着，超豪华阵容了，我怀疑动画组经费不足是因为他们哥几个出场费太高了（值了啊！）。很多人萌上卡卡西老师是从声音开始的，井上大叔这次却成了招财猫，声音极端怪异（大师啊），变身之后以浑厚的嗓音出场，遂秒杀。
于是，最后我们看到的是一个能看到妖怪的少年夏目贵志，与妖怪喵先生一起，为大家讲述了一个奇异、悲伤，怀念、令人感动的怪谈故事。
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这是我的第一篇漫评，也是我的第一篇晋江文。
100720修改于家，谢谢。鞠躬
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作者有话说
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