倾听夜的呼吸

　　齐藤千穗喜欢以残缺美来诠释她笔下的恋情，或者说她有s的倾向，比如说三神和花音（震惊无比的父女），湖都和印度阿三（我记不住他的名字）、鬼堂院将臣（湖都真是克夫命）、还有《恋物语》中爱上某姬的鬼（有种肃杀的氛围，情况微妙）。

　　或许受文学作品影响，男女主角总会莫名其妙地一见钟情，接下来就是啪啪啪，情节自然不是一帆风顺的happy and happy，各种虐梗运势而生，比如某篇某贵族爱上了一个既有才华又有心机的歌剧演员，女演员为了上位甩了贵族做了一指挥家老头的情妇，贵族各种深情各种手段拉回了心上人（好像另有内情）。那时本娘娘还没有腐到极致，有时尚且啃啃bg向的。齐藤千穗有很多故事不符合我的审美情趣，我是不折不扣的浪漫主义者，崇尚华丽丽的爱之本体的极致，以及唯一性。（简称：无节操无下限）她的故事有许多在现在的我看来有有意伤情的动机，没事作死的节奏。

　　齐藤千穗说《圆舞曲》系列取材于托尔斯泰的《战争与和平》，但凡看过列夫这部小说的人都会发现印度阿三不是尤列金（？不记得名字）、将臣不是安德烈，龙一更不是彼埃尔。将臣和安德烈都属于面瘫、美男子，可是安德烈不像将臣那样儿女情长，将臣属于面冷心热的暖男（比三温暖还暖），安德烈贯彻了列夫·托尔斯泰的思想：“朋友，在你没有看清楚一个人之前就不要和她结婚”。托尔斯泰直接出了个语录说：“假使你不想被毁，就不要去恋爱、结婚，让一个女人控制你的生活”。尽管他也为娜塔莎这个小萝莉迸发出二次青春，甚至想和差点拐跑自己未婚妻的尤列金决斗，但他还是把生命和最深的爱献给了俄国。同样湖都不是娜塔莎，湖都的感情很浅薄，只因为阿三的几句甜言蜜语就跟人跑了，娜塔莎的就比较有意味得多，和安德烈相爱的娜塔莎15岁，安德烈好像大她15岁，娜塔莎并不知道安德烈为了能和她结婚，被他的父亲老鲍尔康斯基公爵强制要求一年内不得公开与娜塔莎的婚约，并要离开她远赴部队。在娜塔莎眼里这个连父亲都敬佩的聪明人要娶她，让她既兴奋又难以置信，在舞会中不被邀请的她，夺目的安德烈向她邀请跳了第一支舞，使她摆脱了窘迫与沮丧，无论是安德烈的外貌谈吐见识都符合少女心中的白马王子形象，很快她与安德烈坠入了爱河，当安德烈离开时，娜塔莎陷入了悲伤与思念中，她来到鲍尔康斯基家中，安德烈的爸爸妹妹都没有给她好脸色，老公爵甚至故意羞辱她，花花公子尤列金垂涎娜塔莎的美丽，对她进行挑逗，年轻的娜塔莎几乎自杀式地要用毁名誉的方式与尤列金私奔，我不觉得她是爱尤列金的，而是一个被伤害后的小女孩不知所措，寻求逃避现实的错举。如同人们对她的盛赞：“这是一个多么优秀的伯爵小姐，骑马、跳舞唱歌无一不会，她还会多国语言，然而这样一位小姐却丝毫看不出她的骄矜。”当有人，还是爱着的人的亲人提出否定之后，这个太过年轻小姑娘的内心可用跌宕起伏来形容，所以难免做出不得体的行为。再者娜塔莎是爱国的、同情贫民的思想进步者，这点要比湖都强许多。

　　当然，少女漫嘛，不能要求太多。若论对情感的描述，我个人更喜欢《出云传奇》，用了两个交错的时空交代了闇己对七地的情感，故事又蕴含了浓厚的日本文化气息，许多典故出自《古事记》，还有一些有关于阴阳师（阴阳师的有两部《东京巴比伦》、《少年阴阳师》也很好看，非腐慎入）。当时看完久久不能平静，后来才意识到作者是树夏实，后宫剧《天国少女》也出自她手。纯属看着乐的，像《甜蜜陷阱》（非腐慎入）都属治愈系，忧伤系我倾向于甘醇派，即简单的叙事风，时时有种小清新。虽然留有感伤却美得令人回想。

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