大义觉迷录

　　提起圆明园，有多少人的印象只停留在大水法遗址。虽然在中国,有专门研究圆明园的学会，只不过他们的宗旨是“保持遗址原状利用遗址实行爱国主义教育”。其实圆明园包含极其深厚的文化底蕴，尤其是其造园艺术，可以说是中华园林艺术之宝藏。如今我们要了解圆明的真面目，只能通过一些古代的绘画、图样，现代的模型、复原图去管中窥豹。即便是如此粗浅的了解，其精美绝伦、包罗万象已令人惊叹！她不仅仅是楠木的殿阁，汉白玉的桥梁，涂金的屋顶，精雕的隔扇，还有奇特的的假山，巧妙的水法，每一个景致都富有诗意，每一块匾额都蕴含典故，再加上美玉做的鸟在金树枝上展翅，宝石刻的花在翡翠盏中吐蕊，简直是金堆玉砌，恍若仙境。
　　其实不必叹息圆明园的惨痛命运，数数历代皇家御园，哪一座不是荡然无存。始皇帝的阿房宫，隋炀帝的西苑，宋徽宗的艮岳，为修这些庞大的园林，搭上无数百姓的性命，御苑起而社稷倾，王族没而天下乱，雕梁奇树视柴木而毁之，兰台玉阶视瓦窑而拆之，珍禽异兽视鹅豚而啖之，起于土而归于土，成于民而毁于民，历史轮回，周而复始，徒留遗迹惹人兴叹耳！
　　而这其中，又数圆明园年代最近，建筑形制最全，图文档案最多，使我们可以对其做一个较为全面的了解。首先，圆明园最初只是一个小小的亲王园邸，经过雍乾两朝不断地扩建，最后形成三园并立的大格局。其中圆明园在西，长春园在东，绮春园在南，三园大致呈倒“品”字形。三园中以圆明园最负盛名，1983年法国归还的四十景图咏，描摹的就是圆明园的景致。中国历史上最好命的皇帝乾隆，祖父平定内外，父亲励精图治，留给他的则是安定的政治环境和不可计数的财富。这位皇帝喜好奢侈，又熟谙汉学，尤爱造园艺术，他酷爱南方的园林景色，曾六次南巡，并将南方有特色的园林在北京尽数复制，还绘图做咏，希望能将其风雅代代传颂。
　　虽然紫禁城建筑形制最高，完美的诠释了皇权至上的理念，但作为生活区域难免有阴沉呆板的感觉，因此雍正和他之后的四位皇帝，几乎以圆明园为家，他们干脆把朝廷也搬了过来。于是我们看到，在圆明园的最南端，是一组类似于“前朝”的建筑群，军机处、六部值守房等一应俱全。在这里，皇帝免去了奔波之累，并且不必守一些繁文缛节，可以很方便的兼顾政务和宴乐。这里的建筑比紫禁城要简化且布局随意，主要的殿阁“正大光明”，为圆明园第一景，殿阁后面有白色笋石堆砌的假山，传说来自宋徽宗的“艮岳”。
　　圆明园以水景为主，处处引水，变化多端。在“正大光明”之北，隔湖相望的是“九州清晏”景区，九个风光各异的小岛，点缀在后湖周围，分则单珠,合则全璧。“九州清晏”由雍正皇帝亲自设计，寓意天下太平，万民安乐，是雍正皇帝政治理想的体现。景区最南面的“九州清晏”小岛，是帝后妃嫔的主要住所，其中“天地一家春”，由于懿贵妃曾经住过而格外有名。
　　“九州清晏”之东是圆明园最早的景观“镂月开云”，康雍乾祖孙三代曾在这里共赏牡丹，乾隆登基之后，将主殿命名为“纪恩堂”。纪恩堂香楠为栋，金碧辉煌，是圆明园最漂亮的建筑之一。“镂月开云”之北是“天然图画”，西边临水建有楼台“朗吟阁”，中部为竹子林，东边垒起长长的堤岸并密植垂柳，这便是圆明园里的“苏堤春晓”。
　　天然图画之北是“碧桐书院”，这里群山环抱，溪水潺潺，书声琅琅，梧桐飘香，是皇帝读书之所。传说梧桐引凤，因此用来装饰皇家书院。其西为“慈云普护”，是一个弯弯的小岛，岛北有一座小塔，其实是做钟楼用的。南面随地势建有楼阁庙宇，是雍正祭祀礼佛之处。“慈云普护”之西为“上下天光”，出自范仲淹《岳阳楼记》。这里南面湖水，因此在湖边修建一座二层楼台，楼台有一半修在水中，左右连接曲桥，曲桥之上建有水亭水榭，登临此阁，则见波光粼粼，万顷浩淼，令人澄心静怡，乐而忘忧。
　　“上下天光”之西为“杏花春馆”，仿自古诗“牧童遥指杏花村”，圆明园里有多处景致，对古代的诗词绘画做了活化。“杏花春馆”以山景和田园风光为主，雍正时，这里遍植花果蔬菜，疏篱矮檐，茅屋杏花，一派农家景致。其南为“坦坦荡荡”，仿自“玉泉观鱼”，是后妃们观赏金鱼的场所。
　　向南来到“茹古涵今”，顾名思义，这里是皇帝和大臣谈诗论画、博古通今之所。从这里望去，西山风光一览无余，“九州”韵致尽收眼底，是揽胜的绝佳之所。由“茹古涵今”向东通过小桥，则又回到了“九州清晏”。九岛对中国的传统文化内涵做了丰富的寓意，无论从任何一个角度来看，这里都充满了静谧幽深之美、谐山乐水之情。
　　“九州清晏”景区的西北角，一方宽阔的水面上，有一座造型奇特的“万方安和”。这座水上建筑呈“卍”字形，在建筑史上绝无仅有，是雍正帝的独特发明。雍正帝在这座建筑的正中央放置了自己的宝座并在此起居，体验一种“唯我独尊”的感觉。“九州清晏”之北是“武陵春色”，仿自《桃花源记》。这里山围水绕、桃花怒放，东南有一狭隘的山口，从这里乘小舟沿溪而上，曲曲折折，就可进入一个隐秘的村庄。
　　整个景区巧借地势，营造出“山重水复”之感、“豁然开朗”之城。“武陵春
　　色”之东为“淡泊宁静”，这里以一座“田”字形的房子为主，周围是广阔的水田，这所奇怪的房子又是雍正帝的发明，据说雍正喜欢扮成农夫的样子在这里犁田，从这里也能看出农业在皇帝心中的重要性。乾隆赋诗说这里“淡而出尘、宁静怡人”，本来住在高大宫殿里的帝后们，反而最喜欢在这里伴着稻香入眠。
　　“淡泊宁静”之东为“坐石临流”，正中是一条长长的买卖街，是后妃们“血拼”的地方，其实后妃们的用度都是皇帝发放的，在这里只是玩乐而已。街西仿自绍兴“兰亭”，重现晋代风流名士们的“曲水流觞”之举，“兰亭”亭柱摹刻有古代最著名的八福书法字迹。书法是清代贵族必修课，他们每日练字，其中不乏书法大家，这处所在，显示了乾隆对古人书法的痴迷爱好。街东是御用戏院“清音阁”，沿买卖街到最北，是一座大型的佛家城池“舍卫城”，内藏金玉佛像一万座，后来尽数被西夷掠走。
　　“舍卫城”之北，是一处很有意思的人造瀑布景观“西峰秀色”，仿自“飞流直下三千尺”。当然，这里的声势远远不及庐山瀑布，西北叠石为山，引水而下，坠入潭中，山体中空有巨洞，这样水声就会清悦响亮。水潭东南为一小岛，岛西修有观赏瀑布的水榭，岛北架有廊桥，桥下莲花盏盏，鱼戏群群。过桥来到圆明园的最北端，一座大型的二层楼阁“鱼跃鸢飞”十分醒目。登临其上，北眺青山，南赏御园，东阅“北远山村”，西观“多稼如云”。这里遍布农舍稻田，有专职的农民在这里耕作，皇帝也常常扶犁而行，与民同乐。
　　位于圆明园西部的这些景色，虽是游乐之所，但大都小巧幽雅，以古典书画为蓝本，意境深长。其中有多处朴实的农林阡陌，这些体现了雍正重农、简朴的性格。雍正之后，乾隆开始了他狂热的造园生涯，在园西北地势最高处，修建了祖祠“鸿慈永祜”。他希望通过这处富丽堂皇、气派非凡的建筑，使得列祖享祭、儿孙受福。奇怪的是，努尔哈赤、皇太极、顺治，却不在供奉之列，难道乾隆认为，这三位生前既然没有踏足于此，死后自然不会前来驻临？
　　在圆明园的东部，是园中最大的水面“福海”，海中有三座“仙山”，山上紫金殿宇，白石瑶台。从福海沿岸望去，佳木葱茏，云雾飘渺，宛如仙山乐土。福海万顷浩淼，四维小山屏绕，乾隆在这里仿了好几处西湖的风光。福海西北，水岸平缓，廊厅纤雅，每当秋高气爽，水波不惊，明月双镜，跳跃水天，这里是“平湖秋月”。
　　通过其西边的木桥，来到“廓然大公”，这里是乾隆按照无锡寄畅园修造的，松风石壑，别有韵致。其叠石不同于其他江南园林的细瘦繁琐，而是巧借山势，堆叠出浑厚大气之感，与自然风光巧妙地结合在一起。“廓然大公”北部奇石抱山，南部轩榭映水，松林遍布，身在此处，令人“心中廓然天人合一”，体会到古代君子立身处世的超然哲学。
　　福海东南岸的“接秀山房”，外形小巧秀美，内里精致无双。一应家具器皿，皆以紫檀、金银制作，又饰以象牙、宝石、明珠、美玉……古人传说孟昶的宫苑“楠木为柱，沉香作栋，珊瑚嵌窗，碧玉为户，琉璃嵌壁，内外通彻，更有明月珠、鲛绡帐、青玉枕、冰玉簟、紫檀屏”乾隆竟将这里打造的毫不逊色。其北为“涵虚朗鉴”，仿自“雷峰夕照”，因为这里水若巨镜，映接虚空，远眺水天交界之处，西山如画，宝塔照影。
　　“涵虚朗鉴”之北，进入一处船闸，水上一座精美的建筑令人目眩神迷，这就是圆明园最奢华的“方壶胜境”。其完美地再现了古画“仙山琼阁图”。九座楼阁勾檐斗角，紫金碧三色屋瓦交相辉映，红色廊柱迂回环绕，白石台基有如云根，三座八角重檐角亭伸展入，睡莲点缀其间，望之若仙台龙宫，上下争辉。这是乾隆登基后三年内赶制的，体现了乾隆追求奢华完美的性格。
　　史载“陈叔宝起临春、结绮、望仙三阁。阁高数丈，香木造就，瑰奇珍丽，近古未有。每微风暂至，香闻数里，朝日初照，光映□□。其下积石为山，引水为池，植以奇树，杂以花药。后主自居临春阁，张贵妃居结绮阁，龚、孔二贵嫔居望仙阁，并复道交相往来”以上所述，是不是可以从“方壶胜境”找到一些影子呢？
　　为防物议，乾隆并没有在此居住，而是请了千尊佛像佛塔，浩浩荡荡填满其中。他那位朴实的孝贤皇后，也只是居住在东面的蕊珠宫中。这位以草木丝绒做首饰的皇后不会想到，在她逝去的十数年后，乾隆为一位来自回疆的女子，在蕊珠宫的东边，另起广厦高楼，这位传奇的异族女子，得以在圆明园内尽享奢华的生活。
　　1746年，乾隆在福海之东，开始修建长春园，作为自己退休颐乐之所。虽然乾隆自登基以后，从未真正退休。长春园水面阔朗，乾隆于是堆堤植柳，将水域分为若干部分，一改圆明园环岸布景的旧法，形成湖中有堤，堤中有湖，湖中有岛的格局。
　　长春园正南是正殿“澹怀堂”，由北经过长春桥来到园中最大的岛，岛上是乾隆寝宫。这里楼宇相接，格局却类似佛院，乾隆笃信佛教，将这里命名为“含经堂”。其东西各有一岛，与含经堂隔水堤相望，东面是“玉玲珑馆”，西面是“思永斋”。思永斋以北的水面上，有一座“海岳开襟”，用汉白玉在水中修成圆形的台基，台基正中是一座三层重檐楼阁，其精巧仿若滕王阁，四面又各出临水楼台，楼台之间接以圆廊，廊内松柏吟风，廊外波光凝雾，远望如海市蜃楼，云蒸霞蔚，四时不同。
　　1715年，郎世宁成为清廷御用画家。康熙对西洋油画并不欣赏，郎世宁于是开始研习中国绘画。雍正时期开始修建圆明园，郎世宁得以参与其中。乾隆时代，郎世宁已成为宫廷内最有声望的画师，他用西洋画技为乾隆不同时期的妃嫔留下真容。
　　郎世宁向乾隆描摹了凡尔赛宫的盛景，好大喜功的乾隆当然不甘落于人后，于是在长春园北部由西向东，一组西洋建筑次第落成。“方外观”即容妃每日做礼拜的礼堂，是一座□□建筑。“海晏堂”是乾隆寝宫，“远瀛观”是容妃寝宫，这两座都是巴洛克建筑，西洋白石楼体，中式紫檐屋顶，楼前罗马石雕林立，各有巨型喷泉一座，寝宫内有法王赠送的西洋名贵家具，又配置许多东方的奇珍异宝。饶是如此，为博美人一笑，乾隆又命郎世宁为容妃绘制了巨幅的阿克苏风光，希望藉此略减容妃思乡之虞……
　　乾隆是一位十分忙碌的“富贵闲人”，总揽朝政之余，他还喜欢古玩、字画，亲自监制了很多工艺珍宝。在无数的园林修造中，他身兼设计、造价、监理，陶然其中。他更喜欢南方的园林山水和吴侬胭脂，每次南巡，都有御用画师为他影绘南方的风景，好让他在御园中仿造。
　　长春园东南角的如园，仿自南京瞻园，西面是蜿蜒的长廊围绕着水面，长廊以轩榭、石桥间隔沟通。中间是高大的假山，假山以东水面开阔，沿岸点缀着楼阁、水榭、山石，湖中有岛，岛上亭廊怪石林立。园中地势起伏，想要看遍全园的景色，必须登山渡水，此过程中，连园外的景色也能尽收眼底，有景致无穷之感。长春园东北角的狮子林，比原版的苏州园林还大，这座中式的假山迷宫，正好与长春园西北角的西式迷宫黄花阵相映成趣。
　　长春园南面，原来是怡亲王胤祥的赐园“交晖园”，乾隆时，归于孝贤皇后之弟傅恒，傅恒去世后，归于乾隆，改名为“绮春园”。此时乾隆已经将“三山五园”基本建成，各种古今中外的建筑形式均已涵括，乾隆那狂热的造园热情终于减退。绮春园并入御园后，并没有做大的改动。和珅伏诛后，嘉庆皇帝按照做皇子时的约定，将和珅的园林赐给哥哥永瑆，而将永瑆的“西爽村”并入一墙之隔的“绮春园”。嘉庆十六年，皇帝的一位公主仙逝，她的园林也并入“绮春园”。现在所绘制的绮春园图画，上面院墙的形状还十分清晰。
　　可以说，嘉庆帝是绮春园的主要改建者，但并没有大规模地堆岛开湖，很多原有的建筑依然保留，省去不少花费。从东南的宫门进入园内，有一片很大的建筑群“敷春堂”，这里是先皇妃嫔居住之所。其北的湖中是“凤麟洲”，绮春园的中西部，岛屿密布，湖水围绕，是皇帝居所。
　　园西南部是宴乐之所“澄心堂”，其修建在小洲之上，中间宫殿数进，围以圆形的长廊，点缀精巧的亭子，佳景映水，心澄意静。园正南是“正觉寺”，是帝后、太妃祈福拈香之地。这就是绮春园的大致情景了，其不外是亭台楼阁、厅馆轩榭，根据四时晨昏阴晴之景，冠以敷春、清夏、涵秋、生冬、含晖、喜雨之名，比起前述御苑，可算是“简陋”的多了。
　　从各位皇帝修的园林一路看来，康熙的“畅春园”，不起高楼，木梁不饰彩绘，不用汉白玉石，简朴素净。雍正的“九州清晏”等追求意境，格调高雅。乾隆的“方壶胜境”等力求精美，奢侈豪华。嘉庆的“绮春园”因地制宜，注重实用。三山五园从修建、焚毁到重修、衰落，也恰好印证了清朝由盛到衰的过程。
　　贾元春赞叹大观园“天上人间诸景备”，未免过誉。只有圆明园达到了如此高度。圆明三园最北部，七彩的方壶琳宫，壮观的西洋楼宇，飘渺的海市蜃楼，这一片景致相连，视觉效果十分惊人，有如天界宝境。苏杭的园林精华，已在圆明园中被悉数模仿，且规模更大，工艺更精。古辞古画，昔日只是意想，而今活现眼前，真可谓“移天缩地君王怀”。
　　御苑盛时，其势炀炀，山开锦屏，水捧碧玉，珍馐百味，丰陈罗列，翠羽明珠，国色天香，清歌荡月，胡舞动波。
　　倏尔山河支离，匪人举火，栋梁尽毁，玉石俱焚，荒草掩没，死水呜咽，冷月凄迷，离魂寥落，百年万代，宿命难逃。
　　正所谓“眼前有余忘缩手，身后有虞难绸缪”，何不惜民力、珍社稷、勿使黎民之怒火，终起愤然一炬焉。

　　平湖映月语中秋，影随上下天光游，玉倾濂溪逐水乐，碧波夹镜谁梳头。
　　东越蓬岛上瑶台，西照秀色昆仑峰，坐石流觞仰琳宇，秀接曲院飘荷风。
　　好景正大辉光明，镂雕月轮开云头，淡泊宁静天然图，水月洞天忘别愁。
　　安佑万方谐安和，清宁宴乐满九州，慈云普照江海固，山高水长君福寿。

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