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偶论写作
村上说小说家不是立志要当，而是逐渐成为的。
每个人或多或少都展现过一些天赋，是否把天赋坚持下去，才是区别人的。
我写东西的目的只是享受写作的乐趣，以及文艺地活着。
我觉得写作能给人一个安静下来独立思考的空间，它本身便是一件带给人极致享受的乐趣。
不是所有人都能成为作家，村上说小说家是逐渐成为的，就是说写完投了稿然后发表了，就发现哦，原来自己是有这种天赋。每个人或多或少都曾展现过某些方面的天赋，但是能否把天赋坚持下去才是区别人的点。
我很爱女大盗，女间谍峰不二子，谜一般的女人，艾琳·艾德勒，以及刚看过周公子和梁朝伟主演的电影《听风者》，演员简直是有时间凝固魔法，但是为革命事业奋斗终生，竟然连一张照片也留不下……人的一生一定要有什么意义吗？我来过，我走了，岂不是很好。尽管思想空灵，但思想不会老，岂不是很好吗？
周公子饰演的学宁很像峰不二子。
我太过于崇拜她们的自由自在，个性里的坚毅、勇敢和自立。
自由，到底是什么？我所向往的峰不二子，到底又是什么？
就像花木，我喜欢朴实的东西，虽也欣赏炫技一般的写作，手工匠人的雕琢，但是更爱不加修饰的，朴实无华的句子，不是我懒惰，而是我觉得，比起奢华商场橱窗中展览的钻石，写作这种私密的事情不应该哗众取宠，它应该是美丽而单纯的。我没有那种疑问，所谓雕琢的文艺是不是掩盖其实质，是不是会用美丽的句子描写一些恐怖的事情，一些令人噩梦缠身的丑恶。
我很像《名为峰不二子的女人》中借由不二子之眼想象人生的大小姐，像那个意大利□□老大，寻死的女人，一边又像多情的周迅，深刻而轻佻，果然有些自大啊。艺术家强烈的自我毁灭倾向，却也向往绝对自由的人生。
我的自怨自艾和自哀自怜并无人理会，无人循声而至。这么一种可笑的小丑行径，又算什么呢？就像太宰治曾说的那样，不过是作为对人类的最后一种求爱。
看《心理神探》我觉得我也像那个年轻的FBI探员一样，一面认为不应该去接触黑暗的、诡异的、罪犯内心世界的东西，一面又很兴奋。看恐怖片与恋爱是同样感觉，心跳、脉搏加快，肾上腺素飙升。美剧最讨厌的一点就是不看到最后都不知道究竟发生事情，今天的精神状态看到E3已经是极限了。耐着性子继续E4，越看这个东西就越像正直的华生医生一样，气愤于自己为什么对这么变态的资料感兴趣。
我仍然觉得大卫·芬奇把犯罪心理测写师从普遍认知的福尔摩斯（基本演绎法）传统美剧形式侧写师的神坛上拉下来了。
我仍然是秉持源博雅的那种正义感，人可以成佛也可以成魔。
源博雅：なぁ、晴明。
安倍晴明：何だ？
源博雅：人は心ひとつで鬼にも仏にもなるものだなぁ！
这就是我定义里的人性，我认知理解的人性。
嫁去一个精神变态的家庭真可怕，我就想起上次，东来对司马做那些事情是为了激怒我，司马就是受害人并没有意识到，而我就是小本杰明，做了变态事。我真的能懂这些变态的心理了，因为我也变态过（心理神探S1E6）我一直是很自卑的，感觉自己无法操纵司马，Jesus! 人的情绪都是会互相影响的。我也落入人性的那样一种陷阱中了。
欢迎收看《变态是如何成为的》。S01E06最后突然意识到我也是同性恋，我也需要把自己真实的一半隐藏起来。我爱司马，我必须承认我爱她，我从未像爱她一样爱过任何一个人，因为任何人都没给我过如此漫长的“调教”（？）我不确定自己是否是精神变态者，但我可以肯定地说我爱她。
但是其中我发现重要的一点，如果我把我自己假设为精神变态，并用这个模型代入，那就相当于同时假设了我们三人是精神变态。司马或者东来才是最危险的那一个该判电刑的，我是本杰明。——欢迎来到变态者的乐园。在犯罪心理方面操纵别人是一个穷凶极恶的罪行。我一直将阴阳师里人界和魑魅魍魉的纠缠，与刑侦题材变态杀人狂，人性本身的罪恶与善良对比，特别有趣。事实上，的确有些相似之处。
为何写作？也许是内驱动力，一种“书写的欲望”。
明知没有人看却还是要写下去，奋笔疾书只是为了跑赢时间。想刨析人性的一切，不管好的还是坏的，想拥抱人性，也许这就是书写的目的。
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