描写爱情的妙笔

　　文章题目本来叫文字里千古不变的爱情过程，但说千古不变似乎有点夸张……怎么解释这个题目呢？kiki单刀直入吧，以下就是被kiki称为爱情描写四步走原则（呵呵，还是有点夸张）

　　第一步：相处，尽可能独处，效果更佳。通常作者都设定男女主人公最开始的单独相处是环境使然，所谓良缘天赐就是这么回事啦。

　　第二步：患难，“难”的分类包罗万象，可以来自国仇家恨身份思想，也可以来自一时失足的第三者，不，是插足，不过kiki总觉得“插足”进入作者大人内定的良缘男女中充当炮灰其实和“失足”也差不多了。在这一时间段，在外部内部以及闲散人等的共同催化努力下，通常良缘双方会产生最大程度的心理相互依赖，但是——通常浑然未觉。

　　第三步：分离，互相思念（要是不思念呢？呵呵，那就是俩人没戏）
　　第四步：重聚，该表白了啊！感情完全爆发，爱情过程结束。（PS：可根据具体文章或者影片篇幅，3、4步可循环若干次）

　　虽说过程可以拉长，但步骤最好不要省略。男女主人公见了面就拥抱，咱读者看着也别扭不是？心说话：您二位能不能等等先？我还没做好心理准备呢！
　　个人觉得笔下爱情的真挚，就是作者把握的是读者的脉搏的过程……开篇来点暗示，但就是不说，隐忍、隐忍隐忍……看着读者的心理感觉培养的差不多了，最好是心痒难耐的时候，才将早就攥在手中的爱情炸弹抛出来，早了晚了引不起读者的共鸣就白费劲了。
　　现在为什么有那么多作品中的爱情让人看着假白白的？没按照四步走原则啊：p

　　例证之一：《神雕侠侣》
　　作为重点歌颂爱情的经典武侠作品，《神雕侠侣》将四步走原则发挥的淋漓尽致：小龙女和杨过在古墓中相遇，并以迅雷不及掩耳的速度清理掉闲杂人等(杨过那些死不死的师父和一位可怜的丑婆婆)，开始独处（第一步开始），为了达到良好的爱情预期效果，作者为其准备了难能可贵，前无古人后不见来者的独处环境——古墓（你看，我就说独处效果最好嘛，金庸大师都认同了）
　　独处的时间不在长短，主要看男女主人公的相互适应程度（有点像畜牧业？以能驯化为目标），以达到轻描淡写，潜移默化，不知不觉的相互信赖和彼此习惯为好。（要是谁谁谁不在你身边，你就觉得不是特别习惯，小心啊，可能要爱上人家了。另外说一句，这个感觉男女都适用。）
　　金庸先生在书中大概用了一个章节表现“独处”还连带杨过的初期学艺过程，可以说是惜墨如金。杨过和小龙女的感觉培养的差不多了，他们的第二步“患难”即将展开，于是李莫愁和她的倒霉徒弟登场……
　　通常情况下，主人公的运气都不会很好，碰到的敌人也罢，第三者也罢，总会在武功啦，心智啦计谋啦这些方面高人一筹。
　　其实这正是作者的良苦用心所在，辛苦营造的不利的自然环境或者人文环境统统是为了男女主人公“患难见真情”中“患难”的必要。
　　于是，小龙女就为患难这一必要条件，贡献了几十升鲜血（那可是完全喷出来的啊，同志们，多么伟大的艺术献身主义呀）其实，kiki总是狐疑着，要说练玉女心经还有比古墓更合适的环境么，本来挂个布帘就可以解决的问题，非要跑到既没有围墙也没有防护电网的花丛中来完成，分明就是让小龙女出来找死。
　　接着“难”这种物体，陨石一样以复数形式直落杨过小龙女身畔：小龙女重伤、李莫愁杀到，断龙石放下、尹志平H（这个是隐含的）、主人公反目……一系列的问题亲手造就了杨过与小龙女的第一次分离：小龙女离去，患难过程结束。
　　例证二：众多韩剧剧本
　　看得当今小丫头们泪眼婆娑的“韩剧”这种物体也为kiki的该篇文章提供了很好的论据，本人曾为本文考察过若干韩剧，通常模式如下：
　　女主角一名：善良的一塌糊涂，可爱的不可思议
　　男主角一名：英俊的淅沥哗啦，优秀的天下第二（为什么不是第一？kiki答：还有男配）
　　男配一名：（通常是一名）英俊的赶超男一，优秀的无与伦比
　　女配一名：拥有除了善良之外的几乎所有优点（篇幅所限，反面角色有时由该人充当）

　　男女主角第一集相遇，然后不管是男主角欠债被女主角收留还是女主角房子被卖男主角恰好是房东，两个人总是以最节省胶片的时间在心不甘情不愿的情况下，开始偷笑的独处……

　　接着，就好像师姐李莫愁比尹志平早出场一样，能力卓越的女配要发挥比男配高的多的作用。无论是李莫愁为了玉女心经出手加害也好，还是某女配为了嫉恨女主有一个完满的家庭而故意追求女主喜欢的师哥也罢，第二女性角色的出现都会给女主角轻松快乐的生活加上一把大粒盐。不过这把大粒盐实在是第二步患难情节中至关重要的催化剂，没有它，我们笔下的男男女女绝对达不到生死相许的人生高度。（对于生死相许这类问题，kiki会在稍后介绍）
　　经历断龙石轰轰烈烈的放下，金庸大师笔下的小龙女和杨过达到了最大程度的心理依赖，基本浑然未觉的就生死相随了。而韩剧中的女主和男主也在金融风暴、烧车误会、女配“失足”的催化下心更近了。写到这里虽然男主女主还傻愣愣的杵在原地，但在写手，真的可以放下笔松口气了，已经基本相恋的人实在不需要费更大的力气让他们更相爱，只要一个字——虐，就可以了。这就是很多时候虐文感人的原因，因为虐文的写手聪明的举重若轻着，用一见钟情、心中一动、前世羁绊今世熟悉等等办法让手中的笔集中火力描写相思刻骨，至于哪里来的这么多相思则不需要探讨。

　　大家注意了，接下来的分离过程，那是相当的重要，所有的情感全指着这段时间升华呢，kiki感觉就像做馒头醒面一样，杨过就是在这段分离时间，极大的扩充了交际范围以及增长了心理年龄，完成了对小龙女从依赖到相思的高难度情感转变（四步走原则进行到第三步，相互思念进行中……）
　　此时此刻，几乎所有作者都会牟足了劲，甩开笔大肆描写，相思刻骨、柔肠百转的情节，要是这时候，不看得读者您的小心肝儿酸痛刺痛扯来扯去的痛，就纯属是写文的这只笔是个蹩脚。而所谓的虐文，也会尽可能的增大分离这部分的篇幅，正是——虐虐虐，虐的就是你。

　　当然，这里的分离并不是真的全部好似杨过和小龙女远隔关山不见面，目前流行的描写趋势是每天见面不交流，或者全当对方是空气，或者来个假分手女主角配男配，男主角配女配。为什么叫假分手？因为，有时候男女主角会情难自已的眉目传情一下下，然后再急刹车，回复理智将目光收回，看的读者大人你继续心肝儿酸痛唏嘘感叹。

　　当然，要想虐人还有下边的几种描写方法供参考：
　　比如说男女主人公的望梅止渴：杨过采用了较为古老的一种手法——寻找替身，陆无双生气的脸，完颜萍流泪的眼在金庸笔下统统成了杨过慰籍相思的依托。
　　这种手法《绝代双骄》的魏无牙后来也采用过，还对其进行了改良，将原有的寻找替身变为了培养替身，（寻找与自己的心上人移花宫主相貌有七分相似的孤女苏樱并将之收养，并用尽各种办法将她培养成和移花宫主相似的性格，每天望梅止渴……BT吧，亏古龙DR想得出来？！）
　　但是kiki个人不是很推荐这类手法，“替身”也是人命也有灵魂和自尊，这种描写手法虽然暗示男女主角眼中只有彼此，但也显得颇为自私，多少会影响主角人气。
　　第二种手法是对物长叹，这种手法应用范围也很广，
　　《大唐双龙传》（剧本）中的草戒指和兔子鞋，《雪山飞狐》中的草编玩具，《射雕英雄传》中瑛姑的手帕和四张机词，《天是红河岸》中画着桃心形状的黏土板，这些东西第一次出场都毫不起眼，但第二次出现都会石破天惊，大大震撼其中人物和读者您的心灵。
　　以天是红河岸为例，凯鲁王子问夕梨在她的国家和年代如何表达爱意，夕梨画了一个桃心的形状告诉凯鲁这个图案就是我爱你……
　　很久之后动荡漂泊中，夕梨被迫落入了敌对国手中，为了打击西台帝国的士气，帝国故意宣称战争女神夕梨已经成为敌国太子的侧室，夕梨好怕，怕凯鲁会误会，一时间担心焦虑连着酸涩的心痛一涌而起，这时候战车队长卡修机密的传来了凯鲁王子的书函——没有问候、没有安抚、甚至没有一个文字，只是一块画着桃心的黏土板……
　　就这里而言，筱原千绘绝对成功！

　　回到我们的主线上，分离的过程通常在非言情类小说中也是体现描写高效的重要部分，因为此时作者会让主人公认识个女234号，兄弟5678人来扩充人物描写范围，顺便开个武林大会，挽救个地球什么的。或者让我们的男一号上演一出他爱上她，她却爱着他，他偏偏心里只有她的连锁反应戏码……至于我们的主人公究竟是这些混合闹剧里的哪个他，就要依作者的心情来决定了：比如张无忌比较牛成为了最中心的他，四边有四个她单项映射；令狐冲就比较衰，虽然有仪琳和任盈盈两个美女青睐，却将自己神圣的第一票投给了倾心迷恋林平之的小师妹岳灵珊。（kiki魔鬼词典：小师妹：通常和主角都没有发展前途的美丽女子）
　　唉……又跑题了，再次回到我们的主线上，咳咳……
　　《神雕侠侣》的单行本很厚，就注定了杨过和小龙女分离重聚的次数很多：第一次杨过不知自己情归何处；第二次师徒难相配，礼教有大妨；第三次尹志平矛盾夹杂郭芙无心之失
　　；第四次郭芙又无心之失（这丫的，真衰），十六生死两茫茫……每一次分离后的重聚，都大大的历练了两人感情的坚贞程度，为爱情这一千古小说中的不灭明灯拨亮了灯心。
　　最后的重聚，他们的爱在金庸DR的笔下已经无需言语，只是相对微笑已经温情无限。其中下笔的功力怕是kiki一辈子也难达到的高度了。

　　似乎到了这里，我们的文章已经接近尾声，那么我们就在爱情描写的结局总结中结束kiki拖了一年的该文吧。
　　爱情描写的结局分类并不太多，kiki数了一下大致是：比翼双飞型、双双殉情型、一个先死型、单人失忆型……
　　《神雕侠侣》杨过携着小龙女的手，两人漫步消失在华山山坳——比翼双飞型
　　《射雕英雄传》黄蓉和郭靖婚姻得谐——比翼双飞型
　　《雪山飞狐》胡斐和苗若兰浪迹天涯——比翼双飞型

　　《云海玉弓缘》金世遗携已经冰冷的厉胜男荒岛度余生，一辈子，他怕是一辈子也无法逃开那个心中的影子了——一个先死型

　　《茶花女》的离去是如此的悲凉——一个先死型
　　《梁祝》梁山伯与祝英台化蝶而去——双双殉情型，别跟我说这也叫比翼双飞，尽管哪对也没他们飞得煞有其事，但是他们太悲
　　罗密欧与朱丽叶——双双殉情型，也叫生死相随型

　　不知道什么是爱并不痛苦，最狠的是，尝尽了真爱之美，再眼看着它被摔碎在你面前，以成就最壮烈的悲剧……
　　试问，之后千里层云，万里暮雪，只影向谁去？那么，通常纵是虚无的黑暗，我也愿想随……
　　双双殉情型虽然是悲剧，但超越生死的描写通常成就最真的爱恋。即使被念道了几千年，依然感动着继续感动着云云众生。现实中无论是谁做事情审时度势都不失为老成持重的表现，但是小说里，要是面对爱情也来个审时度势？完了，您的主人公等着挨骂吧。文学之所以高于生活，就得有高于生活的“唬”劲儿，“爱”连生死都相随不了，那还写个鬼呀。所以梁祝感动了人们几千年，所以罗密欧与朱丽叶是莎士比亚的不朽，苏樱毫不迟疑的对小鱼儿说：我死要是能救你，我愿立刻去死。花无缺会在大笑中赶铁心兰走，然后在笑声中流泪等待死神降临。杨过，会在十六年后纵身跃下悬崖……
　　但是，爱情之花的极至的绽放太过惨烈，kiki在此仅祝愿所有描写爱情的写手笔下都有一个比翼双飞型的happy end，谢谢

《国医圣手》
希腊神话背景衬托下的战斗即将展开