等等等等

　　第一首唱的是琦君的《橘子红了》，遗憾的是无论是书还是戏我都没能仔仔细细的看完。故事并不新奇，而我甚至已经不大能记得其中的人名了，只是戏中那悲凉压抑的感觉令我久久不能忘怀。改变的电视剧里有着众多我喜欢的演员：周迅，归亚蕾，黄磊.....表演入木三分，秀禾和大娘的造型更是让我惊艳。可是作为最终的悲剧一直让我不忍去细细体味，有缘无份，牵连众多，顾虑重重，这样的感情无论对谁都太沉重。

　　我一直在想，秀禾死后其他人的生活又该是怎样继续呢？大概从此不会有人再快乐了！黄磊说琦君代人厚道，他的书中没有真正的坏人，只是时局所趋，让这些人纠结在一起。可是我想并不，如果大娘和老爷真的疼爱亲弟与秀禾，只要松开手，结局就完全不同了，说到底终究是放不下自己！人始终是自私的。

　　果然，一个不容易快乐的人是不适合看悲剧，涂增烦恼！自己告诉自己：还好那只是戏！歌很好听.....

　　院子来了一群雀鸟做客
　　挂满橘子的树于是活了
　　刚下山的夕阳把影子拉长了
　　你走到了门口
　　手上拎着行李是要走呢
　　还是作过的梦都不算了
　　眼睁睁望着你我却不敢开口
　　我没勇气要求
　　这忧啊这愁啊这爱啊这债啊
　　混在我脑海已瞬间成灾
　　你是哭呢笑呢悲呢喜呢
　　你这样掩埋别教我去猜
　　这盼啊这等啊这去啊这来啊
　　这欢喜悲哀还不够精采
　　我是梦呢醒呢问呢闷呢
　　橘子红了是该摘了不能不爱了

　　手上拎着行李是要走呢
　　还是作过的梦都不算了
　　眼睁睁望着你我却不敢开口
　　我没勇气要求
　　这忧啊这愁啊这爱啊这债啊
　　混在我脑海已瞬间成灾
　　你是哭呢笑呢悲呢喜呢
　　你这样掩埋别教我去猜
　　这盼啊这等啊这去啊这来啊
　　这欢喜悲哀还不够精采
　　我是梦呢醒呢问呢闷呢
　　橘子红了是该摘了不能不爱了

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　　第二首《蝴蝶结》唱的是老舍的《骆驼祥子》，这本书我重读不久，感触颇多，一时竟不知要从何说起了。黄磊讲的是祥子的贫穷和爱情，不是他拉车的悲惨命运，一个穷极的人的爱情，咖啡、电影、华服情书是不会和他扯上关系的，有的只是夹在债务、灰尘、生活琐事与人事压迫。黄磊的结论是祥子即使识字，要写一首温柔的情歌给他的爱人，也是不可能的，所以唱了《蝴蝶结》，用这样的心情替祥子。

　　爱情和面包，我要面包！死人要爱情干吗？！你在祥子身上找到自己的影子了吗？我找到了！

　　美好的情歌，谁不想吟唱？！只是有一天张开嘴，才发现原来繁重的生活已经夺走了我们歌唱的能力，这原本最简单的事我们已不再能做到了！我们到底丢了什么？

　　当我与你告别
　　再穿上继续流浪的鞋
　　请为往事
　　打一个结
　　别让思念
　　再和泪水纠结
　　无言与你告别
　　唇上也不沾一句词汇
　　莫非心肠早已磨成了废铁
　　没有感觉
　　是心碎不成
　　才化身蝴蝶
　　去依偎你襟上
　　刚刚别上的花
　　就让时间
　　偷偷睡着吧
　　而明日又隔天涯

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　　第三首《冰点与沸点》是三浦绫子的畅销小说《冰点》

　　文章我没有看过，可是歌却是我爱的！不记得是不是曾经有过的心情了，只是每次听到，总能感觉到心底的颤抖！黄磊说：“生命常常是这样，生有死对照，沸点在冰点前更显翻腾，自己以为做不到的事情，最后竟然义无返顾的去做。”

　　呵，那么就谨以此曲悼念我未曾义无返顾的情和爱吧！

　　(男)缘份若是多余 就放进别离
　　再见若是多余 就尽量无情
　　(女)我曾一切依你 却失去自己
　　我曾那么爱你 却烫到记忆
　　(男)再不见你的眼 泪水映出我的依恋
　　(女)冰与火之间 冰点到沸点
　　我在地狱仰望天堂
　　(男)再不见 你的脸
　　诺言不如一次奉献
　　冰与火相恋 温暖的瞬间
　　(合)爱是冰的沸点 火的冰点
　　(女)爱已冰天雪地
　　我站在这里 梦已焚如心急
　　我不想离去
　　(男)没有别的结局 只想占据你
　　就算毫无意义 也是种美丽
　　(女)再不见你的眼 泪水映出我的依恋
　　(男)冰与火之间 冰点到沸点
　　我在地狱仰望天堂
　　(女)再不见 你的脸
　　诺言不如一次奉献
　　(男)冰与火相恋 温暖的瞬间
　　(合)爱是冰的沸点 火的冰点
　　(合)再不见你的眼
　　泪水映出我的依恋
　　(合)冰与火之间
　　冰点到沸点
　　我在地狱仰望天堂
　　(合)再不见 你的脸
　　诺言不如一次奉献
　　(合)冰与火相恋 温暖的瞬间
　　(合)爱是冰的沸点 火的冰点

　　不得不提到的一点是歌曲中曾宝仪演唱的女声部分略感世俗，使整体失色不少。

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　　第四首《你知道我爱你》是鹿桥的《未央歌》，黄磊说：“每个人，在学生时期，都会有一本自己的小说。这小说，带领着那时的自己，做着青涩的梦。” 我要说的是这首歌写的便是我那时那个青涩的梦。也许你不懂，没关系，我懂就好！

　　词作者是于光中，不知道是不是那个享誉盛名的余光中，我最喜爱的近现代诗人之一。第一次读他的作品是《乡愁》，从此便喜爱上了这个感情真挚的诗人！他的诗不华丽矫情，有的只是发人深省的质朴与厚实，读起来宛如喝了杯甘醇的五粮液！ 若是他，真没想到他会来填这首词，着实令我惊喜不已！

　　口白:世界上最近的距离
　　不是眼前或瞬间
　　也不是意念或誓言
　　而是无论漂流到哪里的
　　你和我的心
　　因为你知道我爱你

　　我们拥抱过一个春天
　　如梦难舍的睡眠
　　当你收回无心的诺言
　　我还学不会如何告别
　　我们燃烧了整个夏天
　　爱变得如此绝对
　　几乎吞没彼此的思念
　　全都化作包容转身的泪水
　　你知道我爱你从不后悔
　　无论在天涯或在身边
　　就像伴随青春泛黄的书
　　永远在我心里面
　　我们重逢的那个秋天
　　世界不曾有改变
　　走过多么离奇的情节
　　只因两颗心维系悬念
　　或许在一个暖暖冬夜
　　细数遗憾和残缺
　　彷佛早预知你的容颜
　　暮然回首竟是另一个春天

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　　第五首《云烟》是刘畅圆的同名诗作，读刘畅圆的诗往往产生强烈的画面感。《云烟》便是层次分明，节奏轻柔的作品，读后仿佛欣赏了一幅飘渺的水彩画，质地轻柔，感情细腻！ 而我更喜欢的是她的《鹿》：

　　以最温柔的眼睛
　　看世界
　　鹿哨悠悠
　　优雅的走近枪口
　　倒下时温柔的望着猎人

　　我惊艳于诗人构思的角度，是怎样的情怀可以写下这样的诗篇？读起来百味陈杂，却又说不清道不明。这让我想到《红楼梦》中香菱和黛玉论诗，香菱说诗的好处便是你好似读明白了又好似不明白，寥寥数行，个中滋味难以言尽！刘畅圆的诗就是这般了！

　　她的《云烟》：
　　切莫走近
　　让它是云烟
　　切莫走近
　　让它是云烟
　　到我的梦里来
　　到你的梦里去
　　我爱过的人
　　爱过我的人
　　让他永远是云烟
　　永远是少年
　　永远永远是梦幻
　　切莫走近
　　让它永远是云烟

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　　第六首是主题曲《等等等等》，取材于沈从文那本经典小说《边城》

　　湘西，清灵，神秘而充满风情，一直是一个充满故事的地方。“由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为“茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。” 这是沈从文直白的描写，却高明的让人觉得这不是故事，就有那么些人在这个地方发生了这些事。真实，令我身临其境。

　　故事很简单，渡船夫的孙女遇上了城里掌水码头家的二少爷，两人互生情愫，而大少爷也爱上了这个叫翠翠的女孩。亲兄弟间的三角恋情只有更多的痛苦，挣扎，煎熬。一番曲折，最终大少爷退出，避走他乡，却意外遭遇船难丧命，二少爷自责内疚，避开了翠翠和他们的爱情，走了。之后，相依为命的爷爷在操尽心后也没能看见翠翠幸福，他在风雨中死去，剩下的只是翠翠孤独的等等等等.....　歌里唱道：

　　等过第一个秋等过第二个秋
　　等到黄叶滑落
　　等等到哭了为何爱恋依旧
　　她等着他的承诺等着他的回头
　　等到了雁儿过
　　等等到最后竟忘了有承诺

　　到了冬天，那个圮坍了的白塔，又重新修好了。可是那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。沈从文给她的结局是“这个人也许永远不回来了，也许“明天”回来！”

　　这是我看过的真正没有坏人恶念的小说，每个人都有着真挚的情感，亲情或爱情；每个人都为自己爱的人费尽心思，到头来却终究是天意弄人，留下数不尽的心酸。文章中处处充满了对人文，地理，风俗等的忠实记录并没有太多激情的描写，可沈从文执著写实的叙说方法仿佛让我看见了翠翠初次遇见二少爷时惊慌而羞涩的表情，听见了二少爷那一夜悠扬的定情歌声。每一次我读到过渡人一看老船夫不见了，翠翠辫子上扎了白线，就明白那老的已作完了自己分上的工作，安安静静躺到土坑里去了，必一面用同情的眼色瞧着翠翠，一面就摸出钱来塞到竹筒中去，“天保佑你，死了的到西方去，活下的永保平安。”翠翠明白那些捐钱人的意思，心里酸酸的，忙把身子背过去拉船，就免不了心里一酸。

　　经典是与众不同的，没读过的都该找来读读的。

　　记得读这本书的时候，我总会联想到霍建起导演的《那山那人那狗》一样是发生在湘西山村里的故事，一样充满着真挚的感情，只是导演善意的最终没把它拍成悲剧。这是我近年来最爱看的电影了！

　　最近能让我联想在一起的是徐静蕾那篇《爱的能力》，我常在思考翠翠和二少爷几乎是一见钟情，并无太多的接触，一个单纯的爱着等着，时光流逝，等到已经忘了在等什么，她还爱吗？她还在爱着什么？应该只是自己心中幻想爱情吧。一个躲着，日子久了还会记得自己在躲什么吗？

　　歌曲最后唱道：“那时光流水潺潺一去不复返，让这辛酸无声流传……" 不过我始终愿意相信翠翠爱的那个男子明天真的就回来了。

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　　第七首唱的是朱自清的《背影》

　　这是我记忆里唯一读过的朱自清的作品，且印象深刻！除了小时候老师要求的必须背诵，更多的是随着慢慢长大对那个父亲背影的感触日渐加深。黄磊说他坚信每一个人心里都有这样一个背影，这是一个集沧桑、笨拙、深厚感情于一身的厚重形象，不管你是拥有，不管你是向往。

　　我幸运的是我拥有这样一个背影的记忆！每一次离开家，爹送我上火车，不等火车开，我的泪水便不能自治，我看着我爹把我沉重的行李艰难的一一放好，我看着我爹一步一步从窄小的车厢走下车，我看着我爹站在月台上眼红，转身，再转回头跟着火车招手，我看着我爹的孤单的背影离我越来越远，越变越小，直到看不见了..... 不知道什么时候开始我爹的背影已不复幼时记忆里的强壮挺拔了，开始笨重单薄；每一次我看到他的背影都觉得充满了寂寞，心里酸酸的，眼泪随时都会掉下来。

　　我爹是个开朗的人，对我他实在是不善于表达感情的，即使有时候他会叫我“宝贝儿”就像我小时候一样，可是那些只是表面的。这个老头在我面前总是装的生活多姿多彩，对于我的来去表现的很洒脱，其实他每次依依不舍的摸我的头我就知道他心里有多舍不得我走，毕竟在这个世界上我是他唯一亲的人。18岁以后我大多跟着母亲，我不能生活在他身边，甚至近年来不能住在他的家里应该是他心里最大的遗憾吧，与我又何尝不是呢！在爸妈之间我永远在找平衡点，小时候不常跟妈妈，可终究是女孩，是娘的小棉袄，母女之间更像朋友，过去差的时间也尽量补了。现在又总觉得离爹远了，心里深深的愧疚，这再普通不过的天伦之乐与我三人竟变得有些难两全了，好在他们彼此还算体谅，不曾使我太过为难。

　　我的心愿是将来有钱了，买所自己的大房子，有自己的空间却能和我爹我娘同在一个屋檐下！让他们都有个有我共同生活的温暖的家。说的有点远了，你呢？思念心中的那个蹒跚的背影吗？

　　火车就要开了
　　我就要走了
　　离别就要来了
　　话怎么说呢
　　眼看天气秋了
　　叶子在哭了
　　转身是背影了
　　你就进了往事了
　　我知道这以后
　　以后的以后
　　可能再见不到你了
　　只是那时候
　　极不愿意承认这念头
　　于是你转身后
　　转身了以后
　　那背影在这么多年以后
　　还能够鲜活的
　　在我的眶眶中微微颤抖
　　微微颤抖

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　　第八首《再别，再别康桥》是徐志摩那篇名满天下的《再别康桥》

　　歌比诗好，我不十分爱看新诗，年少时也跟风读过些，但总觉得少了古诗的幽雅婉转和情趣，太过直白，于是就失了兴趣。黄磊说徐志摩的诗按现在的标准看写的并不是顶好，有些多情，甚至太多情！尤其是和他的爱情故事比起来显得清淡了些。这话我深表认同，《再别康桥》的诗句有着太多的柔情和淡淡的忧伤，虽然诗句很美，但我更倾心于歌曲中的洒脱。歌曲大概是写词人的读后感，加了自己的感情，衍变成了一个男子吟唱的情诗。也有人说这首歌是败笔，完全破坏了原诗的意境，看来读诗这事还真是见仁见智了。不过徐志摩作为新诗的鼻祖，他的作品有着开山劈地的意义，作为基础文学认知是必读的。

　　还有的就是剑桥去过多次，却未曾在康河上寻梦，撑一支长蒿，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。有机会一定体验一下！我在想等我最后告别英国的时刻我是会默诵一边这首诗，还是轻唱一边这首歌？或者其它的。自己都想知道答案了！但愿那时候我还有这种诗情画意。

　　诗大家都读过，不如一起看看歌词：

　　挥挥我的衣袖
　　频频我在回头
　　匆匆河水不休
　　康桥桥下流过

　　爱情总是太快
　　瞬间已不存在
　　伸手慢了一拍
　　只剩回忆可待

　　轻轻挥一挥手
　　作别西天云彩
　　随着缘份游走
　　爱来时我自由

　　我在康桥那头
　　誓愿化作水流
　　从你的裙下过
　　时刻柔荡心波

　　轻轻招一招手
　　追寻明天下落
　　坠入水里漩涡
　　爱去时我沉落

　　我在康桥这头
　　望着桥下河流
　　却只化作水草
　　停在原地飘游

　　一眼就能明白
　　一生都要牵绊
　　我是为你存在
　　你是为我而来

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　　第九首《玉卿嫂》唱的是白先勇先生的同名小说

　　这是我读的第一本白先勇的作品，近期看的是他新编排的昆剧青春版《牡丹亭》。玉卿嫂一个上乘的女人却不懂得爱，错误的方式爱了错的人，结局无限悲伤。她对庆生以囚鸟般的方式狂热偏执的爱着，然而庆生可以回报给他的只能是敬重和感激，容哥出现意外的使庆生走出了囚笼，让他遇见了真正爱人戏子金燕，同时也注定了悲惨命运。在玉卿嫂看来是第三者的出现造成了悲剧，然而在我看来这个故事里没有第三者，玉卿嫂顶多是一个偏执可怜的单恋者罢了。歌是代庆生唱得，词写得很精确，感情真挚，如果玉卿嫂在杀死庆生前听见了，她还下的了手吗？在爱的世界里这种偏执的感情太恐怖，大概是我一生都不能理解的。 毁掉挚爱的同时也毁掉自己，两败俱伤，而自己是承受最痛苦煎熬的一方。对自己何必苦苦相逼！还好我最爱我自己，我只会选择在不爱我的人面前潇洒离开，找个懂得爱我的人幸福的生活下去，也祝福那个“挚爱”也快乐的生活吧，两全其美！不得不说林夕是个很棒的词人！

　　因为我害怕孤独
　　你为我亮起蜡烛
　　反而让我看清楚
　　两个纠缠的命运
　　有多么无辜
　　看
　　你头发
　　那么黑
　　那么长
　　一直铺展
　　我的路
　　无可奈何的是
　　你爱上了
　　一座雕塑
　　苍白的没有
　　温度
　　看
　　我的爱
　　那么细
　　那么薄
　　比你生命
　　还短促
　　无能为力的是
　　感情的病
　　不能耽误
　　在时光尽头
　　谁做主
　　感谢你为我受的苦
　　请原谅我残酷
　　没有将它们
　　变成幸福
　　难道你的爱
　　是为了让我辜负
　　感谢你曾经为我哭
　　请原谅我糊涂
　　反而将泪水
　　变成包袱
　　流到我唇边
　　再也没有退路
　　你给我所有所有所有的祝福
　　我还你最后最后最后的错误

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　　第十首《老车站》是钟晓阳的成名作《停车暂借问》

　　书我没看过，不过钟晓阳的歌词《最爱》倒是仔细的找来读过，颇有几分李碧华的味道。有机会一定读一读！

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　　写在最后面

　　有一首诗叫《世界上最遥远的距离》，有人说是泰戈尔写的，有人说是张小娴，但不管是谁，这是一首好诗，放在最后给这个”情书“专辑作结尾吧：

　　世界上最遥远的距离 ……

　　世界上最遥远的距离
　　世界上最遥远的距离
　　不是生与死
　　而是我就站在你面前
　　你却不知道我爱你

　　世界上最遥远的距离
　　不是我就站在你面前
　　你却不知道我爱你
　　而是明明知道彼此相爱
　　却不能在一起

　　世界上最遥远的距离
　　不是明明知道彼此相爱
　　却不能在一起
　　而是明明无法抵挡这股想念
　　却还得故意装作丝毫没有把你
　　放在心里

　　世界上最遥远的距离
　　不是明明无法抵挡这股想念
　　却还得故意装作丝毫没有把你
　　放在心里
　　而是用自己冷漠的心
　　对爱你的人
　　掘了一道无法跨越的沟渠

　　现在这个世界我觉得还有更遥远的距离
　　那就是
　　世界上最遥远的距离是我拉着你的手,
　　心里想的却是另外一个人.是我明明在虚情假意而你傻傻地以为我爱你.

　　眼睛看到的未必真实
　　要用心去感受你才能拥有

　　世界上最遥远的距离
　　不是天各一方
　　而是我已说了很多
　　你却还是不明白

　　世界上最遥远的距离
　　不是我已说了很多
　　你却还是不明白
　　而是知道那就是爱
　　却只能单相思

　　世界上最遥远的距离
　　不是知道那就是爱
　　却只能单相思
　　而是相爱的彼此在错误的时间相遇
　　没有结果

　　世界上最遥远的距离
　　不是相爱的彼此在错误的时间相遇
　　没有结果
　　而是明明只是虚情假意
　　却傻傻地以为你爱我.

　　世界上最遥远的距离
　　不是明明只是虚情假意
　　却傻傻地以为你爱我.
　　而是当你终于懂得珍惜我
　　我已不在.

　　________________________________________
　　叫玉米的荷花 写于深夜

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