论师陀的《结婚》

　　2010年的谍战电影《东风雨》对于许多人来说都不陌生。由范冰冰跟柳云龙演绎的一出凄美爱情让大家记忆犹新。纸醉金迷的上流社会，光怪陆流的舞厅……它展示的背景正是1941年前后，即珍珠港事件前后的上海。而《结婚》里所述说的故事，也都是在此背景下的。
　　去恶作为一个中学历史□□，却得不到应有的尊重，衣着寒酸，更是由于其来自于乡村，带着一股自卑感。他感觉自己与上海这个大都市格格不入。为了能与恋人佩芳结婚，他用自己的两本书稿做为抵押，向田国宝借了一万元。又将这笔钱交给在股票公司做事的钱亨，让他帮其炒股。然而，投机所带来的虚幻的成功，上海小姐田国秀的刻意示好，与黄美洲等人混迹于舞厅、股票交易所的时光已然将他吞没。他疏远了昔日的恋人，他沉醉在纸醉金迷的上海社会中，但最后却只落了个悲剧的下场。
　　与一般的传统小说不一样，《结婚》在叙事结构上采用了上卷用书信表达，而下卷则采用第三人称的叙述。而在此之后，我们也可以看见不少作家采取了这种方式，来创新自己的小说写作结构。例如莫言的《蛙》，用蝌蚪的六封信作为引子，引出每一章节的内容，相互补充。而日本作家渡边淳一的《白色猎人》中，也采用了类似的手法。由二番町眉子与村形万里子两者的日记所组成，不断替换的人称很容易会造成情节混乱，但由于二者的情节补充，并未造成时间与情节上的混淆。细看一下，在《结婚》中，第六封信与第一章之间的衔接可谓独匠具心。首先，在第一章就可以看到“……其实有许多话，他在前面信上也不曾全告诉她。他并没有他预想的害病，也许真的害了病，这是另一种病。”用第一人称角度的叙述有一个缺点，那即是它的局限性。站在主角去恶的角度来说，事实或许就是如此了，但第一章的开头就指出了：在前面的六封信中，去恶给恋人佩芳的书信中所诉说的一切，都带有些微的主观色彩而非完全客观的。这就给接下来的章节内容作了铺垫，使文章过度自然。值得一提的是，在第一章里面，去恶的恋人——佩芳，这个人物终于以一封信正式出现。她跟随她的父亲，从大学中退学，回到乡村，过着贫苦但轻松愉快的生活。她在文中，是近乎于乡村的象征。可惜的是，在与象征着大都市的田国秀的“争斗”中，最后败下阵来。这也体现了作者的倾向：对大都市有着批判意识，但又认为“都市”与“乡村”的斗争中，乡村会因为它的静滞与落后而落败。这也不仅仅只是“乡村”与“都市”的斗争，也是“美”与“恶”的斗争。
　　在《结婚》中，根据它的写作结构特色，作者选择了两种不同的小说结构，并将两者糅合起来。在六封信中，以网状结构为主，画面结构为辅，而在后六章中，则是相反。上卷中使用的网状结构，紧紧扣住了去恶的心理活动，成功地描述了去恶由憨厚的老实人变为整天做着白日梦的虚伪者的精神历程。而下卷中，每一个章节都着重地刻画了一个人物，并由他来主导事件的发生地点，从而构成一个巨大的“画面”。这些人物又因为去恶而联系起来，情节环环相扣，逻辑清晰明了。当然，将两种不同的写作结构相结合的例子如今也能找到。例如莫言的《蛙》，将象征结构与写实结构互相糅合，但其中，又以一种结构作为主导，让两种结构起到相辅相成的效果。
　　《结婚》的现实意义并没有随着时代的变迁而消退。在文章中的最后，去恶精神崩溃致钱亨死。但这个消息在上海这个社会中，就如同小石子落入大海一般，甚至激不起一朵浪花，最终消失无踪。“……但是大家天天听见杀人，听也听腻了，马路上熙来攘往，谁也不去注意。这条新闻纪实侥幸送到几个人眼里，过两天也会忘得干干净净。不管被杀也罢，杀人也罢，只要死的不是自己，人们得照样去谋生，跟谁都没有关系。”作者通过这段话想批判的，大抵是当时的社会上，对生命消逝只会感到麻木、冷漠的人们，但现在又何尝不是这样？小悦悦事件，老人跌倒无人扶起而死亡屡见不鲜，多少人提出倡议，但为何这些类似事件一次又一次地发生？
　　创新的叙事结构，相糅合的小说结构，经得起时间考验的现实意义，这些构成了师陀《结婚》的美学系统。

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