晋江_写文攻略

　　下面我给大家一些资深编编给作者们的建议。
　　不要嫌它长，这是资深编辑给出的建议，如果这些你都看不下去，还有什么资格说你是写手

　　【A.所谓的天赋】
　　编辑都会经常收到一些古里古怪的提问……像是问各种投稿的基本常识的，比如稿子修改之后能不能再投，或者是截稿时间，投稿邮箱，等一系列约稿函上有写到的事项。我想不管是你们投稿给我，还是别的编辑，任何编辑的工作都是负责看稿子，而不是百科全说。这些问题都是应该由写手自己问朋友，或者百度找来的。（编编：考验你们对待投稿用不用心的时候到了！）
　　其实编辑只能教你这个行，那个不行，这样写不错，那样写难看。但是不能教你：怎样才能好看？怎样才能吸引人？怎样才能上稿？（编编：再问怎样才能写得好看不如直接让编辑帮你写吧！！）
　　这些问题不管你问谁都得不到你想要的答案的。
　　这就好像是说，师傅领进门，修行在个人，是一个道理。一个人的稿子写的好，必定是付出了她的努力的。她可能经常看别人的，经常练笔，经常研究别人写的哪里好，为什么好。但是另一个人想通过一句“我为什么写不好啊”就获得她的全部努力，又怎么可能？
　　如果你想知道别人为什么比你写的好，最主要的还是看你自己能不能学到别人稿子里的优势。简单的说，就是，有的人看别人的好稿子，知道别人比自己好在哪里，所以他就能把别人好的部分学到自己身上。有的人看别人的好稿子觉得也一般般，觉得自己也能写出那样的稿子，那其实从侧面说明了这个人还找不到别人的优势，还不懂怎么学别人的东西。所以也很难进步。
　　所谓的天赋其实我不认同，每个人的得到背后都付出了努力，这里的天赋其实就是指的别人能看到自己需要学习的，能看到自己的不足。这个道理也是到哪里都通用的。其实我觉得这已经是每个人需要学习一辈子的东西。如果你想进步，只能从别人身上获取，而不是你对着word往死里逼自己就能有的。

　　【B.会讲故事的人】
　　“看过很多小说，但我发现大多数都采用将故事直接叙述加上少许对话这样的格式，可能这样情节会显得更丰满。我的话是比较喜欢写校园系列的，问：但是安排怎样的情节才算是不一般，如何才能将整个成长的经历搭得紧凑？”这个问题我先回答一下吧。
　　对于安排情节方面我其实还有点小经验，可以传授一下。一个是写稿子以前，一定要列大纲。不是说那种对外的，而是自己看得懂的。首先写稿子前要把整个故事都想通透，而不是我想到故事里其中某一个点了就开始动笔，然后就开始胡扯瞎扯，根本逻辑关系都对不上。（编编：我知道你们中很多人都有这个缺点，天天嚷着卡文了怎么办！说的就是你！请认真看下面的内容好吗！）
　　那种稿子就算你文笔再好，也没人会用的。小说小说，最重要还是故事本身。大纲就是让你的故事不至于乱七八糟没东西可写的一个好方法。除了大纲以外，还有一个让故事更好看的方法，这个不适用于每一个人，但是适用于想要把文章写的有悬念却又一上来就丢一堆悬念让人看不懂的人。
　　这种情况一般是作者自己搞得清楚，但不会表达。很想欲盖弥彰，但又过度所造成的。解决的方法就是，比方说你开了一个头，分别留下两个悬念，下面一段就要揭开其中一个悬念，再往下又留一个，又揭开一个。以此类推，最后才揭开最开始的那个悬念。当然这个方法是我说的一个大概，不是说你一定要照搬这个模式，当你运用自如的时候就可以自己随便换了。比方说你可以在中间某一段把前面2个都揭开，再重新埋下两个。这个问题的重点就在于，读者希望你给一点甜头，再继续勾引他。而不是你拼命勾引但是什么糖都不给人家吃。
　　掌握了这一点，其实已经可以写出一个情节不错的稿子。当然前提是你逻辑清晰。另外还有就是很多人觉得文字很重要，但是其。实越是看重自己文采的人，最后只会发现自己故事写的越来越不好。

　　因为他们不愿意舍弃自己华丽的文笔去写一个普通的故事。小说的重点的故事，我可以这么说，作为编辑，我看过太多有文采的人，这个世界有文采的人就像字写的漂亮的人一样，太不缺了。缺的是会讲故事的人。

　　【C.60分的稿子】
　　“我觉得我已经够好了，为什么编辑觉得我的稿子不够好，我到底要不要改变自己的风格去迎合别人，还是我坚持自己就够了？”
　　我相信应该群里就有人心里隐约有这个疑惑。比如在我告诉你们应该怎么写，应该怎么改的时候，你会在心里不懂，我喜欢写作是我的爱好，如果我完全为了上稿去迎合别人，那我到底是不是错了，我会以后渐渐不爱这个事情了？
　　我自己本身是对写手要求比较严苛的，一篇稿子如果用100分为制度，可能我需要写手在我心中能打个90分，我才觉得这个稿子有戏。那么有很多人的稿子各方面都差不多，但却又各方面都不突出，其实这个稿子就相当于只有60分。一个60分的稿子，我会跟写手从各个方面提出质疑，目的是希望他能从各个方面都有所提升，意识到自己的不足好加以改进。但是写手会因为听我一说，就感到自己各个方面都不够，立刻开始有退避的心态，觉得如果我有一个问题，大不了我就改。但我竟然有那么多问题啊，我要不要改呢。或者我换个小刊写也可以？（编编：简单点说，就是你高攀不起豪门，然后觉得小门小户也不错，可是这样真的好吗？有问题咱一个个慢慢解决不行吗？）之类之类的想法。这个时候我一般都不会把自己的思想强加于别人，一般会问作者自己心里到底怎么想，是觉得写稿被别人认可更重要，还是只要自己开心就行。如果对方回答是后者，多半我不会再对这个人有任何要求，就放任自流。本来就是人各有志。
　　但是在这里我特地说到这个问题，是因为这个现象存在太广泛，我不需要你们现在给我一个回答，但希望你们自己心中有数。夏七夕可以把长篇的前七万字都推翻重写，说明成功的人背后永远有着不足为外人道的付出与努力，如果你想让别人认可，不是轻飘飘的一句“我希望这样”就能达到的。我之后所提出的各个方面，对比之下可能你们也会觉得自己各种方面有不足，而又不一定知道怎么改进，但成功的人太少，并不是说没有成功的机会，而实际是懂得咬牙去努力的人太少。希望你们自己掂量一下，对自己也有个大致的要求。（编编：但是你们太多人以为得到了豆子的这本葵花宝典，也不去琢磨运用，就以为自己能上稿了一样！就像减肥的人以为得到了一个可以减肥的方法自己就可以瘦下来！不要对我说人艰不拆！）

　　下面这个是短篇小说，大家也可以看看！

　　【D.字数与篇幅】
　　这个比较简单，完全是根据一本刊物本身的要求来的。像我收的杂志字数最好是控制在8000-8600之间，这是最佳字数。可能很多人都觉得，虽然这个字数最好，但是我有一点差距没关系，我写的好就行了。但事实上是，你翻翻杂志，可能一年里都没有一篇只有五六千字的稿子，字数都是这个要求，如果你非要挑战，除非你写的比名家还要名家，否则基本没有上稿的可能。难道是因为约稿上没有把要求写死，所以就觉得自己可以是特殊情况？

　　编辑提到的一些要求虽然没把话说死，但毕竟是特地写来给你们参考的。篇幅上面，我也想提一下，如果把握不好自己是不是啰嗦，一般来说500-1000字为一个情节转折点，并且是比较明显的转折。全篇如果是8500字的话（这个字数比8000还要佳一点），最多只能有一两个高潮情节是1000字的，其他都以500为佳。这个是控制自己的一个小方法。

　　【E.题材是否讨喜】
　　这个其实挺重要的，但是大部分人没人提醒的话，都不懂，需要自己摸索很久。这里的题材其实就是杂志的栏目，比方说甜文、悲文、都市、日式、韩式等等许多类型，当然这里其实我重点在于指出古言方面的，比如悬疑，宫廷，古言，情侠，玄幻，民国……等等。哦对了还有西方。
　　这里的讨喜就是说，受读者欢迎的栏目。有的题材是大部分人不爱看的，有的题材是大部分人爱看的。这一点我只能针对我所编辑的杂志来说，因为有的杂志就是走偏门路线的……他们有自己的需求与风格。就我这里来说，日式韩式的青春文肯定是不行的。原因我们后面再聊。然后古言方面，宫廷，古言（包括轻松古言），玄幻都是比较受欢迎的。然后悬疑，情侠，西方就是比较冷门的。民国还可以，不上不下，写的好的也不错。但比古言稍微逊色点。民国的宅斗还不错，和宫斗类似，比较吸引人。悬疑上来说，如果主体就是死人，各种死人……破案推理的稿子，是比较过时的旧题材，我们的读者看的比较腻了。悬疑如果结合古言或者结合玄幻，并且不纠结在死人这个点里面的话，还是有人喜欢看的。但我看大部分人喜欢写情侠，其实江湖气的稿子很难过稿的。你写的时候豪情万丈，可惜别人不买账。（不卖萌的编编正经地说：我在群里看小伙伴们聊天，还看到有的小伙伴说自己想到一个梗，从来没在杂志上看过什么的，这种情况下除了梗真的很新颖之外，小伙伴可以斟酌一下，自己的梗会不会是冷门哦！）

　　【F.亮点的名词解释】
　　情节狗血的曲折不作为亮点，亮点这个东西，其实是建立在稿件整体80分的基础之上的。在你的故事本身已经非常完整，非常动人，不啰嗦……的情况下。然后加上一个可以为你加10分的亮点。
　　比如一个稿子本身就是讲了一个不错的情感故事，但是没有什么升华。这时候你给它加入一个小哲理，或者加入一个流行元素，这时它就有了一个亮点。而不是说我这个稿子60分，我也有一个亮点。这种时候这个亮点是没有价值的，锦上添花，至少要先有锦，不然有花也没用。（编编：通俗点说，美女夹一个漂亮的发夹，和丑女夹一个漂亮的发夹，虽然都是添了一个引人注目的东西，但感观上是不同的！为什么有预感会被打呢……）

　　【G.真实性该如何把握】
　　稿子真实性这个问题，也是很多人都觉得难以把控的。比方说你觉得某个剧情特别狗血但是竟然被采用了，比方说你不知道怎么设置剧情才算不太狗血。这个地方我有一个小经验可以分享给你们，但是不一定百分之百适用啦。
　　就是其实对一个故事来说，如果你能做到写出来后百分之九十的人看了都会觉得这件事像是真正有机会发生的，那就基本上没问题，不算狗血。如果你写它的时候心里想的是“这个虽然概率比较小，但是确实有人这么做啊！”那这个就很微妙了……因为小概率事件的发生，其实已经把你这个故事的设定推向了一个小众的范畴，小众的意思就是不太被大部分人所接受，不太能让大部分人感兴趣，但我们的读者却是这个“大部分人”，所以主编看稿选稿的时候，不可能不照顾“大部分人”，反而去选这个小众的。小众的题材和小众的剧情一样，都是最好不要涉猎，车祸啊，出国留学啊，失忆啊，白血病啊，这些都是小概率的事情，虽然以前它们被统称为狗血，但是其实归根结底就是发生的机会太小，所以大部分人并不会很感同身受。如果你能写一些更让人有共鸣的剧情，相信会更受人欢迎的。

　　【大纲：不需要一板一眼到讨好全世界】
　　写一个好稿子啊，我觉得还是有方法的。首先肯定是我们最常说到的大纲。
　　不过大纲这个东西，其实也不是每个人必须要一板一眼的开一个文档，然后把内容全端正的列上去。这个要看作者本身的习惯……比方说有的人就是不喜欢一板一眼，否则就觉得写不出东西来。当然如果能接受列下来的方式的话，我还是比较推荐的，大纲不需要全世界人都能看懂，它只需要你一个人懂就够了。
　　不管你喜欢不喜欢写大纲，在写故事以前……都必须了解，这是个怎样的故事，如果在下笔的时候甚至自己都不知道这个故事的任何走向，只是像抒发感情一样随便就胡扯一段，打算边写边看……这样的方法虽然也能完成一个稿子，但更容易写成流水账，也就是没什么含金量的故事。（编编：不仅如此，还有可能写出：X妃去向皇后请安，刚走到御花园，头顶忽然传来异样的动静，抬头一看，一架飞机飞了过去，驾驶员亲切地和她招手……）
　　因为一个好故事并非作者为满足自己的倾诉欲而成的东西，而是考虑到看这个故事的人能不能懂得自己想要表达的东西，看这个故事的人会不会喜欢这个故事，看这个故事的人会不会有共鸣。
　　比方说，你想写一个青春校园稿，那这个稿子的背景是什么，发生在学校里面吗，主人公的身份大概是什么，他们的性格如何。
　　性格也是比较重要的一个环节，因为后面你要展开的故事一定是要照着你最先安排的这个人物性格去发展的。不能说女主明明柔弱，却做着女强人才会做的事，男主明明霸道，却突然娘娘腔吞吞吐吐。这样肯定不行。
　　所以作者切记一定一定一定……要让自己写的人物有性格，而且还要考虑自己设定的这个人物性格，按照自己目前的笔力能不能驾驭。
　　如果你自己本身是一个比较温吞的人，那你想写一个非常有气场的人物，其实也不太现实。我们都说文如其人，就是这个道理，一个人本身天真单纯毫无心机，怎么可能写出曲折又难猜中结局的宫斗？
　　确定人物性格以后，然后大致上要琢磨一下，这个故事的中心是什么。这个中心其实不需要多么的特别，打个很简单的比方，我准备写个小三梗，或者我准备写个情侣分手多年后重遇的……这些中心都是很常见的，也可以说是大部分人眼中很俗气的。哈哈我知道说到这里很多妹子会想，为什么每次接到的退稿信都是说剧情太普通太常见，你还让我们想常见的梗啊。

　　但是新意这个东西，也就等同亮点，它永远是锦上添花，如果做得过了头，就成了偏门、冷门，恰恰不是你想到的点子没人写，而是即使有人写了也没人喜欢看。
　　这些常见的主线，都是大家怎么看也不会嫌弃的东西。大俗就是大雅……所以只有在大前提吸引人的情况下，然后你写出细节上的新意，才会吸引别人的眼光。
　　打个比方……
　　如果我看到一个稿子的标题，是《老男人真是混蛋》……（我瞎举例的==），然后我就会想，啊这是一个写老男人的故事啊。我要看看好不好看！——这就是典型读者的心思。
　　然后读者的眼光就会去看这个作者写的老男人有没有意思，剧情有没有新意，到底好不好看呢。
　　但是如果我看到一个我完全不感兴趣的话题……我压根不会打开这个稿子。
　　我一般看一个文章，前面几句话你就能分辨出来这后面的内容会不会吸引你。
　　我说题目只是为了让大家更直观的理解，所以举例而已。
　　有了主线以后，可以开始慢慢的设定枝叶，可以把全文分成几个部分，这些都随作者的写作习惯，这里就回到了那个到底列不列大纲的话题上来了。习惯列清晰大纲的人这个时候就可以开个文档，然后12345的想想每一节写什么内容，设定好以后动笔。
　　不习惯列大纲的人呢，就可以自己在心里打肚稿，但想的东西其实是一样的，就是要搞明白我这个稿子讲的是一个怎样的故事，分一些什么阶段，每个阶段发生了什么。不是说我就想一个主线或者只有一个开头……就能开始动笔写一个稿子。
　　在动笔之前，这个琢磨的过程是很重要的。可以说你动笔之前琢磨的时间越长，这个故事的各个细节在你的脑海里的成像就越清晰，越是清晰你下笔的时候越是驾轻就熟，会非常顺畅的写完全文。越是只想到一点点就动笔，故事越会磕磕巴巴，甚至在想不到剧情的时候就随便搞一些无关痛痒的东西去凑数，殊不知就是这些凑数的败笔毁掉了你整个稿子。
　　一篇好故事，肯定没有凑数的剧情，每个情节都是一环扣一环，作者都是花了心思的。所以好作者也是不能偷懒的……（编编：你爱不爱我，我是感觉得到的；你写得用不用心，编辑是感觉得到的。）
　　差不多就是这样了……考虑清楚以后就可以动笔了。并不是说这样写出来的稿子一定是优秀的，但自我检查的部分就要看每个人的经验了，不是一朝一夕的，眼光也是需要慢慢锻炼的。可能你今天觉得自己写的不错，明天再看又觉得一般，其实可能不是你已经变得多么会写，但你至少在变得越来越会看，会判断。只有到有一天你对待自己的稿子也能足够客观的时候，你才能在写完一个故事以后自己就找出自己的问题在哪里，然后自己就去改善，而不再需要别人来帮你判断。

　　【开头：几乎定江山】
　　先说一下好的开头意味着什么吧。有不少写手都觉得，如果我写了个开头，然后不满意，我可以先不去管它，往后写着再说。“我入戏比较慢”“我写着写着就好了”“我慢热啊！”“写到后面再回头来改吧”“多改几次就好了”“如果我不停修改开头会让我对这个稿子失去兴趣”“改来改去我真的懒得写了！”等等……差不多都是这样想的吧。
　　虽然我非常理解如果在一个稿子刚起头的时候就改来改去，确实很容易打击作者的积极性，可能我一开始兴冲冲的想写好这个稿子，却在反复修改开头的过程中……慢慢失去了耐性。
　　因为上述这些原因，所以写手一般都选择先写着。这个方法其实不是不行，但我始终认为，一个稿子开头几百字的基调，决定了这个稿子后面走向的百分之八十。也就是说一个好的开头不一定促成一个完美的稿子，但是一个一般般的开头却有百分之八十的机会毁了一个稿子。（编编：T_T听起来像不像去相亲，第一眼就很有可能决定相亲的成败……）这话听上去夸张，很多作者会反驳我说，“我后来修了一下开头，稿子还是过了呀，那你怎么解释。”或者“我没修这个开头，最多我自己也觉得开头一般，但后文不错，完全弥补了我这个地方的不足啊，我觉得好稿子无谓必须有个好的开头，我有我擅长的地方，我仅仅只是有点慢热。”
　　但实际我这么说的理由也很简单，一个七十分的稿子，和一个九十分的稿子，可能他们之间的距离就是这个开头。一篇文章确实不能做到十全十美，但是十全九美和十全七美相比，编辑肯定更愿意选用前者。在“开头毁稿子”的各种例子里，占最大比重的倒不是剧情问题，而是上面也有人提到的，各种不着边际的风景描写啊……煽情啊……还有一些因为想不到要说什么所以就东拉西扯的东西。这些的总体问题都在于一个，就是会导致下文沿用开头这个口吻，以至于非常啰嗦琐碎。
　　当然想也知道这样的开头其实是远远达不到吸引人的效果的，充其量只能是“虽然不怎么样，但我总算是把开头给写了”。
　　至于如果想不到怎么开头，连从哪里下笔都不知道，这个问题相对来说就比上面提的这些好解决了。沿用昨天提到的大纲，其实写不出来开头就和写着写着突然卡文了一样，都是因为“我还没搞清楚我到底要写什么”而已。如果有了好的大纲，真正对这个故事烂熟于胸，那开头最多只是写出来不太满意，推翻重组两次，从不同的剧情去切入，试试自己会不会觉得更加满意……绝对不会存在什么“根本一个字都写不出来”这种情况了。
　　其实即使是我自己写稿子，也会因为开头写的各种不满意，可能重写到第五次还是不满意，那我可能会归结为我这天的状态不太好，就不继续折磨自己了，改天再继续。而不会说因为觉得我今天死都要把稿子写出来……所以即使自己都不满意也还继续。自己都不满意的东西怎么可能指望别人会满意？（编编：所以更加希望某些小伙伴不要抱着侥幸的想法，比如什么我虽然觉得自己写得不好，但是别人没准觉得写得好呢！）

　　另外写景啊煽情什么的，确实不是一个好的开头的必备条件。写景什么的现在真是不适合了啊。小说的重点到底还是剧情是故事，所以如果你想好了一个故事，那肯定是在开头的时候第一时间抓住读者。怎么抓住？当然是用剧情抓。如果一上来就伤春悲秋几句，你写的时候当然觉得很爽，废话写起来一般都很爽，就像吐槽那样。可惜读者看起来不会觉得爽，因为没人喜欢看你讲废话，读者花钱买一本书看，是对故事有所期待，煽情什么的……这种东西，不管是在文章的哪一部分出现，都只是画龙点睛的一笔，而不是长篇大论像写日记散文式的碎碎念。写景就更不用说了，除非是和剧情相关，并且与之紧密度非常高，不然必定比煽情更加废话，毫无存在的必要。
　　其实相比这些，我更偏好对话式的开头。当然前提是人物的交流说的不是废话。对话相对来说……是更容易抓住读者的，但也切记不能长篇大论侃侃而谈，言多必失什么的，哈哈。
　　经常看到有写手抱怨说，编辑为什么会只看开头五百字觉得不好看就不看全文了啊，我的稿子后面很精彩呢，我只是不会写开头而已……甚至我还有次看到作者说，你看到第四段了吗，第四段开始就好看了！你都没看完我的稿子就乱点评啊！…………（编编：坦白说，我真的觉得那些在稿子开头写上“看后面，后面就精彩了”的小伙伴屌爆了！）
　　哈哈有人理解笑点在哪里吗。其实我很多年前刚开始写稿子的时候，也留意到有编辑告诫写手，说什么编辑审稿最注重开头，所以如果你的稿子在前五百字抓不住编辑的眼球，这个稿子也就相当于没戏了。……之类之类的。我当时也很惊讶，心想编辑怎么这样。但是后来才明白，这说到底只是一种夸大，编辑这么说，是为了强调开头对于一篇稿子的重要性。至少我身边的编辑朋友也没哪个是只扫一眼开头就认定一个稿子零分不通过的，但一个好的开头却绝对会吸引这个编辑一字一句把故事看完。如果开头不怎么好看，甚至到了难看琐碎无聊的程度，编辑也会耐着性子往下看，但她一直在期待找的那个亮点……那个吸引她的东西，恐怕很难真正出现了。为什么？因为概率问题，哈哈。
　　我还蛮反感那种觉得自己的稿子总有可取之处然后在被编辑毙稿后就不停给自己找亮点的心态的。虽然这看似是人之常情，希望找出肯定自己的东西，来给自己打气，增加点信心。但是我始终觉得……在被人否定以后我应该想想我哪里做的不好，而不是先跟自己说我做的已经足够好了是对方不懂欣赏。这两种心态本身是都可以有的，但如果顺序颠倒了，先觉得自己被屈才了，那真是很难进步的一种性格啊。

　　【剧情：琐碎怎么破】
　　我感觉回稿子的时候，很多作者都有这个剧情琐碎的毛病。你们有人收到过这个回复么，哈哈不管有没有，我还是想说一下这个点。基本上新人写稿子，这个问题人人都会遇上，只是不一定是自己最突出的问题而已。（编编：这一枪中得太狠了！）
　　剧情琐碎，表现得最直观的就是一句话一个段，一个稿子刷刷刷的全是分的自然段。
　　一般来说一句话应该是一个点阐述完了，切换到另一个点去表达，但写故事连贯很重要，如果老是一句话说的半吊子就转移到另一个点上去，那么给读者的感觉就是这个作者太随便，想到哪就写哪，也不管读者想不想知道，爱不爱看。其实喜欢写点东西的人，多多少少都是希望多表达自己，真正在意别人是否对自己写的东西感兴趣的人并不多，大多都是希望先满足自己的倾诉欲，然后才会想到如果别人也能喜欢看就最好，不喜欢看就算了，反正我已经写的很嗨皮。这样的观点只能说不太适合作为一个想发表文章的作者，只适合写写东西自娱自乐。
　　如果一个稿子要用来发表赚取稿费，本身就已经是一个取悦别人取悦读者换取自己利益的过程，如果还希望以满足自己为先决条件的话就不行了。回到前面说的琐碎，只有自说自话才会令别人觉得碎碎念，如果你每写一句话都先考虑读者会不会喜欢，读者对我阐述的这个剧情有没有兴趣，如果有我才继续写。还有的作者会说你怎么就判定我写的内容是废话是啰嗦是可有可无了，我觉得我写的都是和剧情有关的，有联系的，我描写男主的容貌是为了突出他长得俊秀天上有地下无，我描写女主穿的衣服是为了突出她是大家闺秀。我想说其实这些都可以，但到底容貌不是重点，衣服也不是重点，十个字以内点到即止一下大家会觉得故事张弛有度，但花上百个字去描写这些，就没意义。
　　也有的作者写着写着就扯一些家长里短的对话，比如女主出去打渔，外面太阳好大，出门的路上碰到男主家的管家也要唠嗑两句；或者是见到男主一定要问候最近如何啊，你还好吗；也有第一次见面必定要自报家门，说完自己名字恨不得把家里情况全介绍一遍的……这些其实就是啰嗦。有这些笔墨，不如直接切入故事，在故事里展开剧情，有些再简单不过的背景，完全可以在故事里慢慢的体现，比如女主的名字，故事里有人喊她，她的名字自然不就出现了，女主做什么工作，其他人和她在什么场合交集，自然也会让读者看出来。诸如此类……你和别人同样都是写一个八千多字的稿子，为什么你写出来的情节那么少，别人写出来剧情紧凑饱满。为什么有的人死活说自己删不下去字，别人看却觉得废话连篇？因为表达的方式太多种，不一定什么都要像写大纲一样直白的呈现在读者面前，好像一写故事就要在开头介绍大背景一样，这样的东西只让人感觉无趣。读者都喜欢从故事中慢慢进入状态，去了解这个背景，去亲自感受。同样的剧情可能A来写能从诗词歌赋谈到人生哲学一直写一千字才让男女主认识，B写一开场两百字他们就已经不打不相识。这就是剧情紧凑，后面的字数自然能展开更多抓人眼球的事。
　　道理毕竟是死的，人是活的，不是先学会道理再去写稿子，但是写完的稿子在交给编辑看以前，可以先对照这些问题，问问自己，我的稿子有没有这些地方的不足，如果有，可以自行修复。毕竟给了编辑一次的稿子就不能给第二次了，还是自己在娘胎里搞搞好比较重要。（编编：问问自己，有没有写“一阵风吹过，她的眼泪顺着脸颊缓缓流下来，她觉得好心疼，她真的好爱他啊，她……”你是不是自己都写到要哭了！我真的觉得好做作！）

　　【结尾：就是给故事一个结局】
　　结尾其实比较好讲……上面有人说结尾好写，没说错，结尾嘛，无非就是给故事一个结局，把故事说完就算是结尾完成了。所以算不得多么难以下笔。只能说是想写一个让读者印象深刻的、能被人赞许的结尾，不算容易。
　　那么我总结的，结尾：1.不能倒豆子。2.最好能意料之外，情理之中。3.如果不能翻转，那就要以情动人，让人觉得触动了感情上的某一块虐点。（编编：也不要中规中矩，比如“最后，王子和公主幸福的生活在一起”，毕竟不是童话！）
　　然后分开来说。
　　1、倒豆子的意思：其实就是前面设下了很多悬念，想要吸引读者，说了一点却又故意不说完，想留到结尾的时候让人出乎意料。但这个分寸却不好拿捏，一般来说结尾有个简单的谜底揭开的话，不会招人反感，反而是会让人称赞的。但倒豆子这个词就形象的说出了那种……絮絮叨叨把所有谜团全留到结尾解释的写法。这样的话……实际就是，你以为读者会撑到结尾，看完之后喜欢你的故事。其实读者根本看到中间就懒得往后看了，因为你的稿子谜团太多，却又故弄玄虚，读者看一个故事可能是为了打发时间也可能是为了寻开心，但不管是为了什么，都绝对不会看一个让她脑筋打结或者说阅读起来毫无快感的稿子。所以，她不会撑到结尾看你这些谜底，看着看着觉得懒得看了，就已经翻到下一个故事。
　　2、意料之外情理之中：其实挺好理解的，不能说撒个狗血，或者刻意的营造一个大团圆，就算一个好的结局，即使读者真感觉意外，但却不在情理之中，肯定也会觉得“啊好雷啊”，然后发出一句感叹，你这个稿子就死掉了。这个意思就是说如果作者想写个让人出乎意料的结尾，那就必须得逻辑思维能力足够支撑你这个故事不会被人吐槽出明显的破绽。
　　3、虐点：也就是说如果逻辑思维能力不够，也不要伤心，不用觉得自己技不如人，其实很多时候都是这样，别人有擅长的，我也有自己擅长的。如果剧情上我稍微弱点，那我可以在感情戏上努力为自己加分。也就是通常我们说的，结尾煽情。但是！！！这个煽情绝对不是大篇幅的挥泪写情诗，回顾情史之类的，而是简洁明了却又让人记忆深刻的几句话就足够。越是结尾，实际越要言简意赅，寥寥几句就戳到别人心中的痛处，这样收得简洁，才会在读者心里有所回味。（编编：那天晚上，我和几个小伙伴在讨论组说稿子，有个小伙伴发了她的稿子，真是恨不得“落叶、背景、眼泪、45度仰望天空的忧伤”各种词汇来结尾。真的好装逼做作啊！别人都是催泪，你催吐吗

　　那天晚上，我和几个小伙伴在讨论组说稿子，有个小伙伴发了她的稿子，真是恨不得“落叶、背景、眼泪、45度仰望天空的忧伤”各种词汇来结尾。真的好装逼做作啊！别人都是催泪，你催吐吗！伙伴们请避免雷区！）如果什么都被你说的透透的……你能不能真的说透暂且不论，这样一搞读者也就懒得花心思再去对这个故事发挥一下余思了，反正该说的能说的你这个作者都说全了，读者也就跟着你的思路看完了事了。这就好像现在拍电视都搞开放式结局一样，虽然我们写稿子不用那么“结局了好像没结局一样”，那样太飘忽了，但是也不用写的太一板一眼，这样一来就没意思了。

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