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夹缝中生存之三
“转战”昆腾
昆腾，1717年8月，巴赫受聘于利奥波德亲王，就任宫廷乐长、唱诗班指挥。在这里，巴赫受到的礼遇可见一斑：出席他第七个孩子受洗仪式的教父教母中有三位亲王和两位贵族。
非常热爱音乐的利奥波德亲王非常欣赏他的乐长。这使巴赫的创作热情受到了鼓舞，他感到前途一片光明，因而创作了大量作品。这一时期的作品大致可以分成两个方面：一方面是为宫廷所做，一方面是则是为了他的学生和家庭所作。从某种程度上来说，这一时期巴赫的作品有很强的“世俗性”。
他那多年磨炼而成的极高的管风琴技艺，特别是他的罕见的即兴演奏才能。当做完礼拜后，巴赫常常应做礼拜人的请求弹奏管风琴，他就随意选一个主题，用一切手法予以展开，甚至可以不间断地演奏好几个小时，还是不离开这个主题基础。有一段轶事，讲的是他和法国杰出的古钢琴家、管风琴家路易•马尔珊（1669—1732）的比赛。1717年巴赫被召到德累斯顿参加宫廷举办的一个音乐会。全城的贵族、名流、富人都来了。表演开始了，马尔珊将一首法国歌曲弹得十分精致热情，变奏得很巧妙，博得许多掌声。这时站在他旁边的巴赫也被请求弹奏古钢琴，巴赫接受了请求，他先是弹奏了一首前奏曲，曲子并不长，然而却意外的巧妙，接着他弹奏出马尔珊 刚才弹过的那首法国歌曲，并将这个歌曲用从来没有听到过的新技巧变奏了十二次。他弹完后，那些一向崇拜外国人的贵族也不得不为他的即兴才华而震惊。巴赫提出要与马尔珊进行一次友谊比赛，其方式是各自将对方写出的一个主题，不经任何准备即兴展开演奏。马尔现在这以前从未认过输，这次却不敢应战，“三十六计走为上计”，急忙搭上快班邮车逃之夭夭了。
巴赫不仅在音乐中获得了极大的满足感，家庭、孩子也是他快乐的源泉。他的孩子们围绕在他身旁，无论是工作时还是休闲时。他喜欢和孩子们一起坐在琴旁演奏；喜欢在孩子们中间工作。任何杰出的作品都是来源于生活的，这话用在巴赫身上是恰也其份的。家庭生活给了他更为丰富的创作灵感。他的孩子们个个都有音乐天赋，巴赫的子女中共有九人长大成人，其中三人子承父业，成为有影响的音乐家。特别的长子费里德曼。他的次子曼努埃尔长期居住在汉堡，被称为“汉堡巴赫”；三子海因利希长期居住在伦敦，被称为“伦敦巴赫”。像巴赫家族这们的音乐家族，在历史上是罕见的，在医学和遗传学上也是一个难解的迷。
这时的巴赫是多么幸福呀。他曾想在昆腾永远的住下来，让他的音乐、他的子女在这片土地上生根发芽，开花结果，吐露芬芳。可是，命运之神又再一次将“死亡”这个沉重的事实摆到了巴赫面前。他的爱妻，玛丽亚•芭芭拉•巴赫与他天人永隔了。他们的四个孩子成了无母的小可怜。
就像我国古典哲学中所宣扬的一样，当时德国的人间同样也认为死亡是一种安排，一种注定的结果。爱情和生命的真谛是人类所探求的永恒的主题。在巴赫的思想意识中，“死亡”可能意味着升华，意味着永恒，意味着新生。爱妻的离世使他再一次的开始亲近上主，他又想当风琴师了。
1721年，巴赫迫于当时的社会风气，与女高音歌唱家安娜•玛格达利娜结婚。这位极具爱心的女性，为他生育了十三个子女，是巴赫最忠实的伴侣和伙伴。
由于昆腾亲王家族的特殊变化，巴赫不得不再次踏上求职之路。
1720年11月，巴赫前住汉堡的雅各布教堂谋求管风琴手一职。虽然巴赫具有无人能及的演奏技艺，但汉堡的职位还是“出售”给了另一位出得起价钱的乐手。
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