夜阑静 有谁共鸣(张国荣同人）

　　第二，通过他的表演，既可看到自己的心情，也可以看到他人或当时的环境。
　　比如，在《风月》中的两段表演中对眉毛的运用，他与如意面对面的谈外面的世界，他每说一句，眉毛都会上扬一下，如意是新女性的代表，听到这些自然会好奇；
　　所以他的这个表演既表达了如意对外界的好奇，也表达了自己的得意。
　　在他与姐姐的谈话中，在说到当年自己被姐姐姐夫使唤那些事时，他在说话的同时同样会上扬眉毛，神色充满了享受，但享受中又有痛，说完这些，痛也慢慢加深，最后变成恨；
　　这段表演不仅表现了他姐姐姐夫当年的沉沦和享乐，还表达了他在这个环境中的痛苦和压抑。从这两段表演中不难看出，他的一个表演可以表达两层意义，自己的，他人的！
　　第三，他的表演具有连贯性，一个表演会为另一个表演做情感铺垫。
　　比如《纵横四海》中,他的好友哄女友开心一段戏，躲在一旁的他听着那些好笑肉麻的情话时，准备给他们一个恶作剧，但在做之前，他有一个细微的动作，就是不屑的冷笑的摇了摇头，并且深叹了口气；
　　这个细节就表达了他对爱情的态度，他不喜欢玩笑的对待爱情，他为游戏爱情感到悲哀，这个细节就为后来，他受伤在海滩边说的那翻话做了一个铺垫。
　　再比如《阿飞正传》中的一段表演，他和苏丽珍躺在床上，神色极度的寂寥和落寞，他象完成任务似的回答苏一个又一个问题，当苏提出要搬来住时，他一口答应，但脸上露出一丝冷笑；
　　冷笑在这里有两层含义，一是压根就不看中爱情，女人只是用来消除寂寞，二是看中，但不信任。
　　当苏问到是否应该把我们的事告诉父母时，阿飞冷冷的问，我们什么事，这已经是拒绝了，可以看出他的玩世不恭，但是不被苏丽珍看到的他又轻轻咬动他的嘴唇，神色凝重了许多，表现出一些犹豫和矛盾；
　　这个细节也回答了他之前为何要冷笑，他是看中爱情的，只是不信任，所以他不敢接受爱情，他会拒绝，但拒绝之后，背地里又会矛盾。
　　这段戏本身是表现阿飞的冷漠，但是通过Leslie的表演，不仅让我们看到了冷漠，还看到他对爱情的不信任，以及拒绝后的感受。
　　他表达出了没有说出的思想，这也是后来他为何要拒绝苏，但当苏离开家时，他又会拉开窗叶去看她的原因，同时也为影片的后半段，苏去找他，他感到无奈和矛盾做了一个情感铺垫。
　　一个有思想的演员，他的表演之间就会有这种前后连贯，相互呼应的情况，因为这样的演员会通过表演传递出他对角色的态度，角色是谁，为何是，如何是。象这样的表演，在Leslie的电影中，也是比比皆是。
　　第四，他的表演肢体语言丰富，生动，细腻，并且有内心情感做支撑，完全可以超越语言表达人物。
　　比如《胭脂扣》中，十二少为如花戴胭脂盒一段戏，只见他认真的为如花戴上，接下来，手缓缓移到领口，停留了片刻，然后解开扣子，把胭脂盒放进去，随后，手再次停留片刻；
　　这时，他的眼睛缓缓的从领口移到如花脸上，一脸的沉重，最后，抱着如花，失声痛哭，在这段戴胭脂盒的表演中，从戴到解再到放，手的两次停留，充分表现了男主角当时的无奈，犹豫，痛苦的心情，并且，这个表演还体现出演员的一个品质，他在痛哭时，始终让对手直面镜头，他完全有机会挡住对手；
　　从这点说明，Leslie这个演员不仅自己作好本分，他还会配合对方让对方也有充分发挥的机会，作为一个演员，能作到这点，是非常不容易的。
　　又比如在《白发魔女》中的一段戏，他喝醉了酒，内心郁闷，准备把代表任务的令牌交给别人，一开始他是漫不经心的用左手伸进右边的口袋去拿，没有拿到；
　　然后双手掀开衣襟，低头左右一看，随后又用右手伸进左边的口袋，拿到后，只露出装令牌的口袋，冷冷的看了一眼对方，再用力把口袋连同绳子一起拽出，神色沉重，一言不发，最后整个人倒在了地上；
　　这段表演，从拿，找，再拿，拿出一半，拿出全部，体现了男主角在理想和现实之间挣扎的矛盾和苦闷的心情。
　　再比如在《倩女幽魂》中，他坐在棚里躲雨一出戏，听到远处的声音，他起身好奇的张望，看到远处一群人，他一下紧张得端坐在凳上，目瞪口呆，一动不敢动；
　　当这群人出现在他的面前，他已是措手不及，虽然身体离开了板凳，但是两腿发软，身子左右晃动，整个人不知所措，接下来便是他每目睹一次手起刀落，他的身子也不由自主的颤动和躲闪一下，神色甚是不安；
　　最后当屠夫杀掉了所有人，回头看着他时，他一脸的茫然和无助，直至回过神来，才紧缩着身子，恐慌的逃到了雨里，这段表演从起身，到坐，到再起身，两腿发软，身体打颤，到最后逃离，把男主角的单纯和懦弱刻画的淋漓尽致。

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