评《大魔王的新娘》

　　标题：大魔王的新娘
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相比四十万字的篇幅，只读两卷就评似乎比较不负责任，如果银子姑娘觉得不满意，可以再跟俺提一些具体的要求><~
其实俺不是很确定乃投文的目的，因为乃这文已经很长了而且数据好到让俺各种膜拜><~如果是要我出一篇以赞美为主的评呢，我会觉得比较难办，因为我会正面评价的小说要么是给我极大震撼的，要么是某方面可以作为典范让我学习效仿的，但好像你的文还没达到这样的程度。但如果是提些意见……公正地讲，你这文已经很好了，我看不出有什么需要改进的地方，即使是说我对你这小说的不满之处，也不过是纯读者立场的任性要求罢了。思来想去，我还是以读者角度来谈谈的自己的感受吧。
必须要说的是，我只会评奇幻小说，其他类型的小说即使我很喜欢也不知道该怎么去评才好，而你的文，和奇幻的区别还是十分明显的，我认为它更接近哥特小说——不完全是，但至少具备哥特风。对于这个领域我了解的很少，很多观点也是有偏颇的，这里说一下我个人的粗浅理解，希望不会班门弄斧了><~
你的小说有个让我觉得遗憾的地方在于你把哥特写的太浅了（如果你并不是要追求这种效果就无视这段吧）。你的文中用了不少哥特风格的意象，但止步于此，你写的一些故事、特别是配角身上的，也反映出哥特式的审美，但没有足够的渲染，因此整体读起来，让我觉得你在写一个含有哥特元素的故事，哥特风只是小说的点缀，而不是主题。
具体有几个表现，其中最直观的在于氛围。我不确定是不是我读的太快了，没有花足够的时间细细品味你的文字，总觉得黑的不够浓郁，氛围沉的不够低，就好比该用钢琴冰冷低沉去描绘旋律时，却选用了贝斯演奏。有些时候——当然不是全篇——我会感到读你的文像是快速滑行在水面上，而不是被水淹没，个人以为后一种更符合需求。
从表面上来讲，语言是造成这种效果的主要原因。你的语言似乎在第一卷末发生了比较大的变化，原来你的文字读起来太过夸张了，我承认一些翻译作品中会出现这样的语气，但我还没见过全篇都用这种语气写的作品，毕竟小说还是要讲究张弛有度。更重要的是，你写的不自然，让我觉得你写的时候一定很辛苦，虽然这样的文字在JJ会有很多人欣赏，但我更喜欢作者的本色语言。到了后面渐渐的就没觉得特别艰难了，不知道是不是放开了写的缘故。
但你的语言有几处让我不是很满意——不是说写的不好，而是和这个风格不那么契合。你的小说里对话在动态场景中占的比例过重，就像人们总觉得少言寡语的人稳重，而话多则会给人以轻浮的错觉，小说也是一样，人物的对话太多，整体风格就偏轻。对话应该少而精，在符合人物身份的前提下能够具备说话者的个人色彩，并且能出现几句让人铭记的经典台词，这是我对人物台词的要求，但你的小说里不仅对话太多，写的质量也不是特别好，就比较可惜了。
特别指出一下，人物的语言多和对话多还不太一样，讲述式的语言多了并不会造成氛围偏轻，但对话是另一种情况，想象一下电影中的对话，如果是用固定镜头卡在那里看两人balabala的讲，观众多半会觉得烦闷，因此对话的时候往往要运用切镜和特写，表现在小说里就是要在对话间插入描述性的话语，比如神态、动作、心理乃至环境等等。你的对话有点比较明显的不足是长，两个双引号之间放三句话我就觉得很多了，结果你的……orz
另外，对话太长其实不是很符合实际。除了少数比较啰嗦的人，大部分人说话还是倾向于简练的，比如像外国人的口语里有很多语法乱来、省略成分之类的东西，而且他们在口语中一般不用长句，都是些简单的句子。个人以为小说写人物语言也要遵循这点。
语言的又一个不足之处表现在速度的变化太少。这个说起来有点抽象了，嗯，速度是指在固定阅读时间内小说世界的时间运行了多少，囧，文科生解释这个各种无能。举例来说，停滞的镜头，比如描述静物，速度就是0。你的小说里主要有两种情况，静止——描述场景，匀速直线运动——剧情发展，我个人更喜欢看速度不断变化的小说，如果这种变化还包含着某种韵律美就更好了。
这个其实可以通过镜头语言的运用去表现。假设现在你的小说速度是常规，往里面增加富有冲击力的切镜、跳跃式镜头是打破匀速的一种方式，但它可能不适合你的题材。因此慢镜头和长镜头或许可以考虑，我个人比较偏爱长镜头，用在小说中便是平滑地承接使得场景介乎于运动与静止之间，静止的景与运动的人完美融合，可能是安哲罗普洛斯给我的触动太深了，尤其是他的单镜头内的时空变换，咳，跑题了。
说到镜头就想说说视角。在JJ我很难看到有着比较清晰的视角概念的小说，准确来讲，好像除了你的这部之外再也想不起第二本书了。我自己感觉习惯了内聚焦视角后再看零聚焦的作品各种适应无能，那种A心理活动然后B心理活动的跳来跳去的小说我看完后只有晕眩不已。这是你的优势，我认为可以进一步发挥，不过你的视角写的还不够深，而且有时候还会在一章之中切换视角人物，都是可以改进的地方。
具体拿第一卷举例，我真是觉得第一卷太可惜了，男主看不见啊，这段特别体现内聚焦运用的基本功力，结果你并没有写出让我惊艳的程度。我想一个盲人既然看不见，那么他的其他感官应该会特别敏锐吧？如果你能用声音、气味、触感等等描绘出不亚于目睹的感官效果，这段才算真的成功。视角的深度，就在于可以让读者在多大程度上与角色融为一体，不是从天空上45度角俯瞰人物，而是代替人物站在小说世界中。我记得有人这样描述过深度聚焦的效果，她可以看到角色看到的，视线随着角色的视线移动，听到角色听到的，感受角色的一切感受，唯独、找不到这个角色在哪里，因为自己已经成为了他。我印象中王安忆曾经举过一个例子来讲这种语言效果，说人在一锅热汤前面，雾气挡住了视线，然后不说“雾气散去了”，而是说“渐渐看清了”（原文不记得，大概是这个样子）。
关于文字上的吹毛求疵似乎已经讲的够多了，我想讲点内在的东西。文字给读者的只是表面印象，顶多让人觉得此文黑的不够纯正。但我觉得你这文说得难听点，是徒具哥特风的形式，而不具备内在——这或许是我没看完才会有此误会。至少我认为在前两卷，你的文并没有表现出哥特的精神，或者说，我理解的哥特精神。
在我的理解中，哥特的核心是美，选取这样那样的意象，讲述主旨中心往往相似的故事，其原因在于歌颂同一种类型的美。我恐怕很难阐述这种美的内涵，事实上，我认为这是作者该去完成的工作——用小说阐述自己的美学理念，但我没看到你的理念。你只是将那些要素像装饰品一样摆在你的文中，而不是去创造一件艺术品。
哥特的美往往关乎极致与纯粹，在我的记忆中似乎是如此，它怎样都不是折中或妥协的。哥特风格中往往会出现鲜明的反差组合，比如爱与死亡，因为二者都是毫无杂质的。由于它总是以极致的方式出现，所以小说中出现无关风格的事物都会玷污这种纯粹，这意味着你的每个人物、每件道具、每个场景都不该去妨碍哥特式的美学，比如那位村长的小女儿就很碍眼。虽说从写实角度来讲，各种各样的人都要存在，但哥特本身是理想化的美，哥特小说里所描述的许多东西很大程度上是象征性的。
你的小说中有两点我觉得比较违反哥特美学。一个是角色的安排，我感觉你在处理角色上不是以审美为出发点的，当然这可能是我理解的不是很到位，而且参杂了些个人感情在其中。比方说你的前两卷里我最喜欢的人物是泰瑞多，一个艺术家，理当为美而生，为美而死，没有什么比让他成为自己寻找和创作的艺术品更适合他的死亡了。他不应该作为一个反派被嘲辱、被打倒，他的生与死，都该是艺术的一部分。
还有就是在一些特定场景上不够直观。在我看的这两卷里，经常听到角色说自己或谁谁要怎么处理什么人，这样的间接叙述很没有力道，要让读者能够直观地看到。唯二的两处，魔王惩罚圣骑士和百列尔看到泰瑞多的艺术品，都不够有冲击力。我认为在这样的场景中应该着力刻画角色的痛苦，并用这种痛苦制造恐惧。但你的文里往往是说说就过去了。
不过我可以理解，如果小说要受欢迎，确实不能写的太黑了，如果按照我的看法去写，我估计乃的数据会很悲剧。

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