星宸之泪

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　　小宸给大家说一说怎样让你的小说能够吸引读者！！！（借鉴资料）第一忌讳：无论文笔多么优美都不要让描写使你的叙述陷入中止。
　　小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情无论它是特顿山脉是夕阳还是怀基基海滩上的斑马。否则你叙述的力度就要受到影响你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。读者的确愿意跳过那些无效内容。
　　第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
　　小说家大卫。罗吉曾宣称：一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。请牢记罗吉的格言将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
　　第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
　　第四点忌讳是：不要概括要具体。
　　关于写作忌讳概括化没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：我认为对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关。应该避免落人俗套的描写比如‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时要抓住细节而且要达到这样一种程度即使闭上双眼也仍能看到你所描写的场景。
　　因此当你坐下来写作的时候请记住不是一杯饮料而是一杯马丁尼；不是一只狗而是一只长卷毛狗；不是一束花而是一束玫瑰；不是一个滑雪者而是一位含苞欲放的年轻少女；不是一顶帽子而是一只高顶回角帽；不是一只猫而是一只阿比西尼亚猫；不是一支枪而是一支0。44口径的新式自动手枪不是一幅画而是一幅马奈的‘奥林匹亚’。在作家的一生中有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻第一次听到编辑对我鼓励的话语第一次见到自己的文字被印刷出来或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信对任何一位小说家而言真正的兴奋之巅是无处不在的。而且它还会不断地涌现因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时作者会有一种眩目的感觉我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
　　让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高那么读者也将从你的故事中得到满足感。微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者诀窍之一便是在描述中巧妙地运用悬置紧张法。悬置紧张法又称悬念、卖关子、设扣子、系包袱等它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用悬置紧张法的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来将它们放在开头的地方并且给装上一层迷雾。在《怎么办》中一开头就写罗普霍夫伪装自杀这样处理就引起了悬念然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系解释他假自杀的原因。其实悬置紧张不仅可以用在开头也可用在中间甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长救出刘啸尘和阿纪随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的悬念必将引起观众的种种推测和联想。悬置紧张法其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有数而读者却完全蒙在鼓里让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》诸葛亮心里早已预知天有大雾可在三日之内借到十万支箭而读者却完全不知焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解而作品中的某些人物却蒙在鼓里让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱而作品中的人物除娄阿鼠外一概不知于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用悬置紧张法时可以在大包袱中系小包袱在大扣子中结小扣子一环扣一环一个悬念接一个悬念把矛盾冲突推向总**。而微型小说篇幅特短它往往只设置一个小小的悬念描述到结尾时忽然抖开包袱使读者大吃一惊从而收到很好的效果。运用悬置紧张法一要注意其真实既要悬又不能玄即不能故作玄虚破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来悬置紧张如果在枝节上悬置紧张那只会削弱作品的主题思想。
　　作家十二戒一忌跟风不要修真受欢迎就写修真三国好看就写三国。
　　二忌‘我’这就不多说了对于所有的写手来说用第一人称写作是大忌
　　三忌流水帐文章太过简陋文中必须多多出现对话环境的描写与人物格的描述
　　四不能抄袭至少要抄得读者看不出是抄的有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情
　　五忌文章太短不要用骗点击率的方式写书一章至少要有四、五千字
　　六忌太哆嗦拖戏是可以的但必须要有技巧不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔在一些文字上加长文章的长度但如困技巧不够不要强行。文章太短不行太长也不行。要长短适中。
　　忌太杂比如科幻作品最好不要与武侠合在一起香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题科幻就科幻武侠在其中出现可以但起到的作用微不足道因为是科幻为主题那幺一切都必须用科学角度去解释而不是又科学又武侠。
　　八忌超人文章中最忌最忌的除了跟风之外就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力可以！但一夜之间得到超强的力量事后的力量强无可强那幺你怎写到终。
　　九忌名称太多读者是不会有耐去记忆你所例出的地名人名只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代给读者慢慢地消化。如果作者太急只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。
　　十忌例表题材设定永远都是给自己看的不要硬加在文章中读者没有兴趣去看你的设定这样做就有如提前把一本书的结局说出来使人失去了看书的味道。例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师使得读者有兴趣再看下去龙什幺的也是最后才慢慢出现一个个地描述而不是一次过例出来。换句话说作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的（龙到现在才出现了两次妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来这是他成功的地方。
　　十一忌呢称身为一个作者要尽力站在中立的立场去看去写所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX阿XXX的情况出现。文章必须给人中立冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？
　　十二忌上下关系混乱有很多的作品主角都是尽力与身边的角色拉关系比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：某某哥去帮我把什什什幺给打下来吧。而不是：某某某听令将XXX给我打下来。公私无法公明上下关系混乱你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
　　小宸带给大家的资料希望大家可以从中吸取经验！来弥补不足！

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