回归最初的感动

　　这是一个很难评价的文。看完前三四章，给我的第一感觉是个非常正统的小言，是个本来可以成为小言中的精品的文。无论是节奏、文字还是人物设计，都非常符合小言的风格，以一种近乎巧妙的方式在推进剧情，本以为时隔多年，可以看一些纯粹的言情，然而看到后面，却发现亲终究不能免俗，与很多优秀的言情作者一样，败在了“好高骛远”四个字上。
我记得有一个人在粉红JJ上八大神的时候说过一句非常精彩的话，她说某位大神虽然全方位挑战各种类型的文，但最终还是会在各种文里加入她所熟悉的某种因素，使得她的文无论哪一篇都非常有看头——大神尚且如此，何况乎我们？老祖宗一直在告诉我们，永远不要做你不擅长的事，以卵击石，以弱搏强，那是最不明智的决定。
亲是如此钟爱言情类型的文，而且长期的阅读让你非常精擅于言情文的节奏、人设，你是如此清楚地知道着言情如何抓住人心，那么何必加入这么多混乱的因素，使得整篇文的优势消失殆尽，取而代之的，是被放大的缺点——过分求全，求大，亲在一篇简单而纯粹的言情里加入了宫斗、战争、阴谋等等无比复杂的因素，给一段简单的故事，两个相爱的人以过分沉重的包袱，然而你驾驭不了这些世界观和剧情观，无法理解其中近乎苛刻的规则，反而被它们所驾驭，你笔下的剧情非但没能活用这些大环境为言情这个主旋律服务，反而因为过分强调巨大的世界观而牺牲了原本优秀的小言剧情，令言情这个本该占领制高点的因素成为你大世界观设定的牺牲品。
其实，言情作为一种题材是极特殊的，其他的题材，譬如军事，譬如权谋，譬如历史，譬如玄幻（这个特指作者自行架构搭建的世界观），譬如武侠，都是一种实际上存在的东西（武侠可以被理解为路见不平拔刀相助的一种态度，也是可以实体化的，譬如乔峰、郭靖等等），所以它们不需要依托于其他的因素就可以独立存在，但言情不同，言情大多是讲述两个人或者几个人之间的情感，而情感本身是一种虚无缥缈的东西，既然是虚的，就必须要有一个实在的载体，所以大多数言情都必须依托于上述其他的元素，换言之，言情言情，情感必定是在两个人经历上述因素的过程中体现出来的，因为我们不可能写十万遍我爱你凑成一篇三十万字的小说，而且就算我们这么做了，显而易见，也不会有人来看的——正是这个特点导致言情被人歧视，大家总觉得写“纯言情”就是空洞，就是无能，就是苍白，然而，他们没有看到的是，这个世界上从来都没有“纯言情”，就算是两个人的恋爱日志，其中也会出现职场、父母伦常、家庭冲突等等与爱情无关的东西，更何况高度浓缩人生讲究矛盾冲突的言情小说？只不过相比于其他类型的小说，言情小说更注重两个人关系的互动，无论是经历了战争、权谋、生离死别、家庭矛盾，最终必定会归结、反映到两个人的关系上，所有的一切因素都是为了两个人的关系发展（可以是靠近或者疏远）服务的，而选用哪些因素本身并无高下之分，并不是说我选了父母之命媒妁之约就比你选了家国天下要低档多少，关键在于什么才是你擅长并且熟悉的，能够信手拈来，如数家珍，能往旧瓶里装上新酒，能够化腐朽为神奇——这一切都是你在自己不熟悉的领域所做不到的，而无数言情写手就是靠着这样一步一步的努力，最终修炼成一代大神的。她们之中也有很多人从来没有过巨大的世界观，沧桑的历史感，没有家国天下没有大漠孤烟，但是这些东西不能妨碍她们的文被人铭记被人喜欢，因为她们在自己所擅长的领域，写着自己耳熟能详的东西，不断创新，不断挑战自己的过去，然后一次一次取得胜利。
但是亲却没有选择你最擅长的那条路，所以亲无法驾驭你所选择的，只能被你选择的东西驱赶，气喘吁吁却又停不下来。明显更擅长驾驭细节，驾驭微观世界的你，偏偏要走那条无数人前赴后继的大世界的路，想要招徕一切读者，于是盲目地把宫斗、阴谋、战争、武侠全部纠结在一起，想要讨好每一个人。但是想要抓住每个人的结果只能是你抓不住任何人。老祖宗一直告诉我们，鱼与熊掌不可兼得，你有你的个性，所以只能和个性相合的人做朋友，写文也是一样，你有你的想法，所以只能去抓住那些和你想法共鸣的读者，这就是所谓“是我的茶或者不是我的茶”的问题了。过分求全求大，让亲疲于奔命，无论是你的剧情，还是你的人物，在这种巨大的压力下不断被撕扯，最后吃力不讨好。
最明显的一点是前期优秀的人设开始不断地走形，变得面具化而且流俗。因为亲不擅长战争，不擅长沧桑的历史观感，于是亲只好到处借鉴——借鉴本身不是错，古往今来不知道多少人写过火烧赤壁，舌战群儒，甚至版权是否归三国演义所有都值得商榷，但没有人质疑过它们之中很多作品的优秀程度——然而因为不熟悉，亲仅学到了那些剧情的“形”，而没学到其中的“质”，你没法改动那些剧情而让那些剧情为你所用，只能照本宣科，一切照搬，然而你的人物可能与原来的剧情人物并不相同，你就只能改动你的人设，改动你最初的设计，然后再用大量的篇幅来为此做补充，解释你的人物为什么前后行为不一，甚至有极端的时候行为前后矛盾，这样一来既破坏了文章整体结构的紧凑性，又破坏了故事的连贯性，更破坏了亲和读者之间建立的那些牢不可破的信任。或者有的时候亲大胆改动了剧情，结果却因为不了解其中的本质而让人哭笑不得，因为你可能把造成某一个结果的最直接的原因给改没了——譬如这章，我从后面一章推测亲本来有意要写出舌战群儒的气势来，结果我只看到了一群木头和两个大一号的木头╮(╯_╰)╭真不是有意说这么难听的，但我真心想说，女主说着说着把自己给说到“恼羞成怒”就算了，单纯说轩辕侯吧，三万打“跑”二十万不是问题，问题是连轩辕侯自己都说是“赶走”，而不是“全歼”，究竟对方是因为补给线过长导致的战略收缩，还是后方不稳的暂时性撤退，还是真的被打垮了的逃跑？原来“主退”的“谋士们”连这个问题都问不出来，那看来跟他们半斤八两争不出个一二三的“主战”的“将领”也就是一群木头疙瘩而已，而说服了他们的轩辕侯也就是个大一号的木头吧——这些剧情对话比起亲那些精致的情感描写来说，不必我说，亲自己都能感觉出高下长短吧？
综上，这文本是个成功的小言，亲却非要把它变成一个杂烩，为此在其中加入了很多亲自己都驾驭不了的东西，给了它一个注定失败的结局。有时候纯粹一些，退一步海阔天空，谁也不能说言情不搭上家国天下的顺风车就不是好言情的。

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