读燕含骨之杂言杂语

　　我自己是个武侠迷，所以在晋江看到燕含骨这样一个名字，再看看每章节的内容提要，就知道作者不个是乱写的。读故事的时候我总觉得再看一章也许就可以放下了，但是居然就这样像被根羽毛挑弄着心尖一路不轻不重勾引着走到了最后。想来想去，实在是文章的人物设定精彩，让人欲罢不能，所以我也从人物谈起吧。
最喜欢的人物：柳青鱼
这个小姑娘取了个好名字，简简单单却是形色俱全，如果说老燕的故事是黑白的水墨，柳青鱼就是其中桃红柳绿点染出的一抹艳色，明亮通透却不张扬。开始读到她是江湖上最聪明的女人，我以为会登场一个高大姐那样能游走各方执掌风月财色的角色，没想桃花林后藏着的是个不爱打扫，连吃都懒，却因为要见心上人，反反复复摆着造型的小丫头片子。当柳青鱼想念的琴师时候，似乎周遭的空气里都冒着粉红的泡泡，当柳青鱼开口清唱时，即使会破嗓走音，也让人觉得无端的美好。柳青鱼的魅力就在于这份矛盾，最聪明的女人展现着至纯的少女情怀，使得见尽天下美人的王禾也愿意就这么守着她。
老燕身上缺失的就是青鱼这样一份让人想去呵护的女人味，她的性别特征在文里极为模糊。老燕没经历过的就是像青鱼这样去深爱过一个人，她甚至似乎也没有被任何人深爱过。最重要的，青鱼的聪明在于她很清楚自己要什么，而老燕过了几百年都是糊里糊涂的。
然而正因为不同于青鱼，老燕才是老燕，所以在我看来，写好了青鱼，就等于补齐了老燕。
最需要改造的人物：楚天奇
楚天奇，也取了个好名字，老燕的故事里只有老奇的名字因带了个天字而显霸道。做为男主角，老奇肩负了很大的任务，他必须有足够的魅力才能吸引一个活了几百年百无聊赖的老鬼。从现在文中的老奇身上，我是看不到这份光彩的。文章中多次有提到他对着人的心理，这个人能不能为我所用，不能用我杀不杀得了。我窃以为这样的心态写一个不太聪明的反角也就罢了，放在老奇身上难免就残了。老奇这个角色已经有了很好的底子，他年轻时有爱情有叛逆，现在有朋友有担当。记名，王禾，白术……这些角色都写得出色了，那么老奇就成功了一半，因为这些形形色色的人有共同的特点，他们都是至情至性，重情重义,也都老奇的朋友。老奇可以吸引这些天差地别的奇侠与其肝胆相照，只能说明老奇也是个至情至性，重情重义的侠客。有了这个支撑点，借着长生药的故事，他的人格魅力就可以全面展开，打斗可以写他的武功高，布局是他的智慧，不尊皇权是他的桀骜，而对着孤儿弱小（小头，老燕）拔刀相助挺身而出，那形象就更高大全了。这样精彩的人，自然引起老燕的好奇，那么老燕待在老奇身边就会合理。也正是老奇这样正直有情的人，才有可能被老鬼认同，感情线的发展就有了根底。可以说楚天奇才是老燕故事真正的主线主角，老奇写精彩了，故事就活了。

最有深度的人物: 老燕
老燕的设定自然是本书最成功的，她不平凡因为她无缘无故就成了不死人，糊里糊涂活了几百年，而她又很平凡，从头到脚都散发着路人甲气质。书里有了老燕，不死药的故事立马从头到尾串得滴水不漏，悬疑自然展开。然而老燕很难写，她活了几百年，再糊涂也经历了别人几辈子的事，不仅是更多的江湖阅历，更高的内功，更多的是在别人的生死中体味的人生观，价值观和坚持坚守。而写这个人物更大的挑战是要在文章开篇把这个几百年老鬼的生存方式写得根深蒂固，再随着故事的发展打出裂痕，拧出纠结，最终重组的合情合理。没人活过几百年，所以我想老燕的深度其实无人能写。因此我私以为老燕这个角色一定要点到为止，甚至更多是个工具，借她将故事从时间和空间上无限打开，借她的眼睛看别人的故事，听别人的感慨，但是她自己不需要有太多的话，沉默本身就是一种深度。
老燕的设定里有一条，很有意思，就是老燕的不惜命，因为她不死，所以似乎总是在轻易伤害自己。我看文的时候会想，活了几百年的人其实也该活够了，死也许反而成了一种追求。然而老燕应该会怕疼吧，身在炼狱不过粉身碎骨，她真可以这样一次次坦然承受别人轻易可以解脱的痛吗？能不受伤还是不愿受伤吧，与其被虐待不如求个所谓速死吧，如果情愿承受次次毒发的折磨而不选择重生，总有个值得延展一下的理由吧。

老燕的故事其实每个人物都很精彩，引起人的无限遐思，别衡这点确实出色，故事方面，我也非常看好。因为设定的延展性非常强，武侠，玄幻，想怎么写都可以。有几点建议，也许可以让构架更紧凑立体。

强调时间
长篇的故事容易散，老燕的人生又无限长，加上连载，很容易让人有不知今昔是何年的感觉。长生药的故事可以写出几个系列，但是整个故事可以压在一百天里，从头到尾设个时限，比如皇帝下的命令，几月几日的什么什么楼之约，毒发的阶段等暗示结合着来，加强故事的紧张感和可读性，让主角们天南海北疲于奔命，让读者捏把汗再松口气，几番折腾后，看看时间才过了一天。

打乱时间
有了前面的时间限制，老燕的妙用在这里就可以发挥出来。人物事件过往情仇都可以顺着老燕扔回几百年前。比如一块玉佩可以把叙事拉回三百年前的一段往事，一个秘密可以扯到四百年前的一段秘辛，然后一个人物回忆就又回到了一百年前。故事穿插可以调节主线进程的激缓，老燕的过往可以通过碎片的方式拼凑解开，同时分支相连，新的悬疑也有发挥余地，比如三百年前的故事可以是四百年前的果，也同时是一百年前的因，把前因后果都搞明白，要经过三个故事，然后主线和支线又这样交隔连接，自然就有了延伸感和立体感。

给人物和情节打个框
老燕的构架给了别衡无论从情节人物空间时间上都是无限的自由，但为了不走得太远，心里打个框会更稳。比如老燕过往六百年，那么六百年前就是整个故事时间的尽头，老燕的设定就是不死，那么就尽量把她其他方面设得平凡些欠缺些。否则内功练到极致，书读到尽头，无敌于天下，故事也就没那么好看的了。当然，别衡这方面是肯定不会出问题的。
我想，人物性格上的框架就更有挑战些。比如别衡写桃花林，曾提到青鱼讨厌死人污了桃花所以才会派人打扫，然而从青鱼的设定来看，她的聪明事故更多的是来自于自身的头脑而不是阅历，一个被妹控哥哥从小护养大，爱着琴师这样男人的小女生会轻贱生命吗？

别衡说过想要修一修文。我想不妨先看看首章，文章开篇抓不抓人直接决定读者会不会继续读下去。别衡不妨试试删减一部分老燕的交代把它们打散到后面的穿插中，进入主线的节奏加快些。小悬疑加大悬疑套起来，用解开小的悬疑和添加冲突的方式尽快增加一个小高潮，我想应该可以吸引留住更多读者。

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