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火线追凶——钟朗
最近几天火线追凶看完，超迷钟郎，汉良哥又演绎了一个经典的角色呢，超级喜欢，所以今天是钟郎专栏，哈哈。
另外，在剧中扮演钟郎搭档兼女友的于胜男在《来不及说我爱你》扮演程瑾之，一开始还没有认出来，后来看演员表才发现，有种很奇妙的感觉啊，哈哈，我忽然想到如果于胜男跑到《来不及说我爱你》客串程瑾之会怎么样？一定是很有爱的情节啊～
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放暑假了，考试考完了，于是有着大把大把的空余时间啊，拿来做什么，关注我们的钟探长了。
从刚开始说的5月到现在7月，等了两个月，火线终于播出了。
但这点时间的等待不足以表达出我对火线的期盼，这部片子是唯一一部从他接戏，到拍摄，到杀青我都全程关注的戏剧。从开拍到现在播出快一年了，所以觉得等的时间有点久，同时对火线的期待也比较强烈。
终于把火线追凶的全十集看完了，想想看是不是自己该写点什么，不得不说钟朗超过我最初的设想，他给了我以前完全没有过的另一种震撼感。虽然从一开始就知道了这个角色的大概内容，不管是造型还是人物设定，都非常的熟悉。可是当我看完《火线追凶》，再次惊叹wallace的演技，一个正义泯然，有血有肉的老虎探长被塑造的如此真实，如此完美，不得不让我由衷的佩服和赞赏。
老虎探长是小哇在演绎道路上的又一次突破，这又是一个不同于以往的一个全新角色。
从来没有想过有一天会看到一个由小哇塑造的老虎探长。
一直习惯了他的谦谦君子，温润如玉的形象，一直习惯于他角色里温柔多情的一面，一直习惯了他剧中英俊帅气，阳光明媚的造型，于是当老虎探长成熟又沧桑的形象向我走来的时候，我真正惊讶了一下，不得不承认，小哇的可塑性真的太强，气质多变。
我们常常都说他是百变神哇，这句话真是一点都没错。
没事的时候我喜欢把哇剧的精华版拿来反复的看，然后喜欢把他不同的角色拿来对比，从造型到他的演技，可是这样一对比真的是很让人精神分裂。
就像当初我看完了顾惜朝，落水了，接着马上看追命，真是完全无法把他俩联系起来。我在追命身上找不到顾惜朝的一丁点影子，有时看追命久了，就完全忘记了，这人以后是要演顾惜朝的。（ps：由于俺是先看的小顾后看的追宝，这里就不俺拍摄的先后顺序说了）
由坏到好，真的一个眨眼就可以完全颠覆，当我看到小教主的时候，当真觉得好像是从画里走出来的人物。前一秒我还沉静在逆水世界里不能自拔，后一分钟我就被小教主的气质折服了。
虽说我是因为小顾落水，但绝对不是一个合格的顾迷，甚至都不能称为一个真正的顾迷，勉强算是个伪顾迷吧。
逆水看了很多遍，小顾给了我太大的震撼感，这种震撼，我却说不清道不明，小顾复杂的种种我却从没想过要去好好研究一番，去真正感受一番。因此，从来没有为他留下个只言片语的东西。
但小顾在我心里的地位是怎么也不能忽视的，他是我落水的根源，没有他，就不会喜欢上wallace，没有喜欢上小哇，就会错过所有那些我爱着的追宝，小陆，小教主，纳兰，康熙，阿其，沐少。
然而，我又常常思考着自己的落水，从一个伪顾迷转化为良民仿佛就那么一瞬间的事情，或许我都没有经历那一段，直接就沦陷了，无法自拔一直到如今。
侦探小说和侦探片都是我最爱的题材，从小对这方面的东西就很感兴趣。国内的侦探片，悬疑片我都会涉猎，连动画片名侦探柯南也是每集必看的。
完全没有想到有一天我最喜欢的人会拍我最喜欢的题材类电影，算是圆了自己的一个意外的梦想。
所以当去年小哇拍这部戏的时候我就非常的期待，这位由他突破形象扮演的老虎探长究竟会是怎样的呢？会不会给我带来惊喜？
事实就是，当我看完《火线追凶》时，完全被他的钟朗给震撼了，他给了我一个比想象中更出色的老虎探长。
《火线追凶》这部作品我自认为是非常出色的，是一部相当有诚意的片子。
不管是演员还是幕后工作者都能看出来他们倾注很大的心血。
一直觉得这部片子给我一种很特别的感觉，曾经看过很多的侦探片，不管是古代的推理剧，还是现代的探案剧，火线追凶与这些片子都有很大的区别。但它的故事性确实非常精彩的，其中不仅仅有专门的推理破案找凶手，很多是与当时的社会现实相挂钩，在追凶的过程中往往是担负着更重要的使命和不得不做的事情。这其中也有许多特别的元素让这部片子有其自身特有的魅力。
我觉得它不同于纯粹的悬疑推理剧，因为这部片子毕竟是电视电影，必须在有限的时间讲出一个完整的故事，注定了剧本里的故事不会太复杂，不得不说此剧在悬疑方面确实较弱，我想大凡用短篇幅的电影来讲悬疑都不会精彩复杂到哪里去。我认为《火线追凶》的重点本就不在这方面。
但是此剧却加入一般悬疑推理剧中缺少的精彩的追凶过程。
除去那些分析问题的桥段，此种追凶过程中最精彩莫过于男主角拳拳到肉没有特效的真实打斗演绎，这对于我这个从小看着八九十年代香港功夫电影长大的十足的功夫迷来说真是大饱眼福。
精彩的动作演绎在目前来说任然受众广泛，因为它具备有强大的视觉冲击力，一系列精彩的搏斗，逃亡，营救，高难度动作等等都是非常吸引眼球的。
从这部片子中我仿佛看到了那消失已久的经典又从现在了我眼前，我不得不衷心的感谢导演，感谢武术指导，感谢演员们，你们的辛苦没有白费。我相信认真看此剧的朋友们，肯定也能感受到那种打动人心的一幕幕。
关于感动
对于钟汉良饰演钟朗，我想用“自然”来评价，也许我说的不够准确，不够专业。不过这就是我在看完火线后对他演技的第一反应，我看到的钟朗就是一个完全脱离了有钟汉良影子的老虎探长。从他的表情，语言，动作都看出他表演的极度自然，不得不说他的演技又上了一个台阶。
对于钟朗这个角色的人物设定我是非常喜欢的，这大概要从第三集《黑枪疑云》说起，真正的爱上这个角色就是在这部戏里钟朗第一次表现出来的无助。
为什么爱上这个角色，因为他不是一个完人。都说人人爱英雄，而我却单单喜欢像他那样无比真实却不完美的形象。
有一个镜头特别打动我，就是钟朗在面对一个暂时失去女儿的父亲的悲痛时，他的无助。
当韩非问他怎么办时，他的表情是无助的，“怎么办，怎么办，我要是知道怎么办就好了。”
在上海滩他虽然是一个赫赫有名，令犯罪分子闻风丧胆的老虎探长，可是他也有面对问题无能为力的时候，每当看到这幕，总是格外的心疼他。他一皱眉，一抬头，我就招架不住了。
《黑枪疑云》这集故事，也许不是所有故事中最精彩的，也不是最好看的一部，但偏偏是我最喜欢，最感动的一部。
不止钟朗感动我，那位可怜的父亲也感动我，这段场景真正的震撼了我。
“一条生命虽然不能和几十条，几百条生命相比，但是我不能拿我的女儿做交换，我是一个父亲，我是一个父亲，你们懂不懂。”这就是那位可怜的父亲的真实想法，我想说不管他这种做法对不对，但做为一位父亲，他是出色的，是伟大的。这位演员不愧是位老演员，演的让人动容。
接下来是钟朗打动我的第二个镜头，当他面对这位爱女心切的父亲，却又无能为力的时候。他慌乱了，他无助了，他没有办法了，他开始冲动了，他拔出了枪，他说了一句话：“我知道，可是我已经没有招了。”老虎探长也有没招的时候，这大概就是我爱上他的原因吧。
这段场景几乎让我眼睛里滚下了泪珠来，这是整个《火线追凶》系列里唯一一部让我眼里有含泪水的地方。
看前两部的时候我都觉得钟朗真的非常出色，好是一个英雄式的人物，没有什么事情是可以难到他的。在带着这样的观点，这样的想法，没有心理准备的情况下看完第三部，一下子就让我爱上了一个不是神人的老虎探长。
其他的地方就不在一一说了，本人实在是不会写文，看着看着好像写的四不像，将就吧。
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之前刚把十部电影看完的时候觉得钟朗和传说中钟汉良为演绎角色参考的福尔摩斯、柯南都不一样，反而有些贴近钱德勒笔下终结了传统的全知全能型侦探的菲利普.马洛，后来仔细地把《火线追凶》和《夜长梦多》对比着看了一下，才突然发现也很不一样，外表都是硬汉，其实内里各有乾坤。
钟朗既不像柯南道尔或阿加莎.克里斯蒂的主人公们端然稳坐，只靠强大的推理就可以解决所有问题，也不像钱德勒剧本中的菲利普.马洛，总是冷冷地面对着一个残酷的世界，可以不动感情，被背叛也毫不犹豫地报以嘲讽。钟朗做不到如此的“免疫”和置身事外。在钟汉良曾扮演过的角色里，固然有阳光永远温暖不了内心凄凉的顾惜朝、美和残酷都近乎一种天意的楚思南，但这个和黑暗与丑恶最为接近的探长形象，底色却是暖的。他代表着那个混乱年代里的一种热血和尊严，尽管他在□□间有着自己的生存法则，尽管他不能如传奇小说中的侠盗般在权贵面前保持潇洒，但他足够硬气，也懂得宽容和忍耐，会被打败却永不会被征服，看起来粗糙却永不会辜负信任，他有自己的一套判断人的方法：女人和孩子靠不住、眼睛向左看的一定是说谎、能做自己朋友的一定不是孬种...很难说像福尔摩斯、柯南和马洛那样的侦探对涉案人会有什么过多的感情，但钟朗不光是捍卫正义，他还想要救赎他的世界，哪怕只是让凶手在最后感到迟来的醒悟，哪怕只是教给一个小偷一门谋生的手艺。所以火线中的上海始终是很有心的棕灰色调，沉重，但也有一丝谙哑的暖意。钱德勒自己曾经说过，在马洛所处的腐败社会里，“一个诚实的人是永无机会赢的”，但在火线的世界里，他们是有机会的，并且，有前途，也有希望。
有时候一个侦探需要一座城市。就像福尔摩斯需要淫雨和暗夜中的伦敦，马洛需要罪恶横行的洛杉矶，钟朗也同样需要上海。关于“上海”在电影中都曾被塑造成怎样的面孔实在是个很值得拓展的话题，通常总是离不开哀艳，或是缠绵，或是堕落，“上海”被膜拜也被作践，被痴恋也被鄙夷。火线的场景不够精美貌似是被很多人说过的问题，我也觉得在技术上可以拍得更美、更精致、更大气，但是呢，有时候喜欢一部电影和投资无关、和摄影风格无关、和感不感人无关，甚至也和剧情无关，有的人就是喜欢《柏林苍穹下》开头那一个掠过图书馆的镜头，说蕴含着一种难言的诗意，有的人就是喜欢《伊万的童年》里那个苹果从马车上滚落的镜头，说美得就像回忆里闪光的失落的梦。我就很喜欢火线里那种略带颓废和物质感的画面，没有一丝脆弱的暗示，我不知道能不能形容出那种感觉：粗重的器物简单地出现在画面的每一处平衡点上，支撑起一个高大轩阔的空间，棕灰的色调不纯净，但让人觉得可靠而安稳，在精神气质上很像钟朗这个人，也很像火线里众多讨喜的配角：张牙舞爪又好心可爱得一塌糊涂的总探长、不可一世又会躲在牢房里大嚼鸡腿一边叫嚣着要把内鬼大卸八块一边为自己的好手段得意不已的□□老大，还有外表华丽实则愤青又话痨的割喉魔...这就是属于钟朗的上海，也许隐隐有一种时代赋予的忧伤，但不戏剧化，没有古怪神秘的陌生人，他也不必接受美艳女郎或柔弱无辜或包藏祸心的考验，他的所有案件和全部行为都是紧紧追踪着线索不放，一直追到真相的核心。
钟朗毋庸置疑是一个硬汉，不是因为他有枪，也不是因为他能打，他的硬在骨子里。而且，他颠覆了钟汉良以前很多角色的纯净气质，钟朗是一个粗糙混浊的纯爷们。但是在我看过的为数不多的侦探片里，从《夜长梦多》到《唐人街》，从《铁面无私》到《洛城机密》，主人公总是通过女人才能展现性感，总是通过孩子才能流露柔情，这些钟朗都不需要。他完全不用改变外型，也不用什么外在的辅助，顽皮地一笑就是青涩少年，叉着腰露出枪来狠狠地扫视周围就是不可招惹的硬汉，开怀的一句调侃就是戏谑又无法无天的老大，一个晕倒的镜头就成了无比性感的男人，还有揪着酒保的衣领扮无赖，瞬间让我想到以前看过的《杀死国王》，现在已经根本想不起蒂姆.罗斯饰演的克伦威尔哼哼唧唧了一百多分钟的民zhu是什么东西，就记住了鲁伯特.艾弗雷特饰演的被囚禁的国王在被拒绝时赏给侍卫的那一记耳光，惊艳。
我觉得看火线时不能忘记一点，很多侦探电影都是建立在出色的文学作品的基础上，先天就已经是不可撼动的经典。比如钱德勒的剧本，被比利.怀德赞誉为“每一页都有闪电”，正是这样妙语连珠的台词，结合亨弗莱.鲍嘉不动声色的冷酷，让马洛这个角色焕发出特殊的光彩。钟朗没有这样的优势，他能打动人的就是将强硬和温情结合得收放自如的独特之处，钟朗是世俗的男人，但是，作为一个喜欢钟汉良的前影迷，我就算被质疑也要说，我认为他历尽了凡尘男人的种种面目，包括他们的焦虑和无奈，也包括他们的豪情和慰藉，他可以是少年，也可以是父亲，可以是情人，也可以是独断专行的大男人，可以终结生命，也可以化身为审判者。有时他的目光专注而带着不曾被世俗磨蚀的热情，和他不近人情时的冷硬一样让人难忘。
钟汉良有一张很难被定义的脸，额头明亮，轮廓深邃，狭长的眼睛，敛着静切的风情，既可以现出锐利而幽深的锋芒，同时又是那么黑白分明，干净得近乎天真；脸孔非常英气，可是偏偏又有着柔和清新的双唇，那样的婉转，凭空多了几分不为外人所知的隐秘和深情。有时看着《侠骨丹心》、《逆水寒》或《上海王》里的大特写我就会想，其实导演何尝不是想定义他的角色，在自己精心构筑的灯光和角度之下，难道还不能使一张脸呈现出预先设计好的含义？就像《血色刀锋》开头钟楼上的那个特写，和一个黑暗而疯狂的城市血脉相连的复杂男人，每一句旁白都像在定义着钟朗本身，但是，最后他微微低头合眼那一个轻笑，又分明让人觉得一切都扑朔迷离起来。
我喜欢过很多演员，最后我喜欢了钟汉良，因为我觉得在他身上有我要寻找的所有动人的气质，尽管感觉这种东西永远是很私人化的：他有鲁伯特.艾弗雷特那样耀眼夺目的美，也有安东尼.安德鲁斯那样温文尔雅的美，有鲁伯特.格瑞夫斯一样波光潋滟的眉眼，也有休.格兰特一样脆弱无辜的气质，有杰瑞米.艾恩斯一样内敛的性感和深情，也有丹尼尔.戴.刘易斯一样招摇的暧昧和危险...我就在想，他是怎样做到这一切的？怎么能有这么多种面容？我看了最新版《福尔摩斯》的预告片，我喜欢的小罗伯特.唐尼还是一样的癫狂夸张，而钟朗是怎么从一个剧本人设很有限的角色扩展成了丰满厚重的男人、还可以把硬与柔结合得这样合适的？直到恍惚想起钟汉良在片场生猛地跑完火车顶，转头就像小孩子一样语气软软地跟记者说“很危险很有心理压力~~”的那一幕，突然就觉得很释怀，他原本就是这样一个人啊。
他原本也便是这样，为动作戏跑坏了七双鞋子，又会坐在片场安安静静地看每天重复无数次的海盗船表演，就像圣埃克苏佩里笔下的小王子，守着玫瑰花和蝴蝶说着悄悄话，坐在自己的小星球上，无限欣喜地看每天43次的日落。
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