干货

　　建议做场纲，比章纲好把控和落地一点

　　我个人理解的就是一章小说，会出现两个或三个情节，然后把这个两三个情节做好大纲，我通常就是只有一句话，就是主角要在这个地点做什么，发生了什么事情就是先按照你设计好的大纲和节点的顺序写一版粗略的全文场。
　　场包含，人，地点，时间，冲突（第一版不用写很具体，等你要分析调整的时候写具体）全部拉完你就知道你这本书有多少场了。
　　也就是需要有多少个场景里发生的冲突才能写完这个故事。
　　做好这些后，你可以拿出具体的场进行分析修改，每个场动作进动作出，简洁明了，每个场景发生的冲突，必须对主线有推动或者交代了信息，尽可能巧妙一点，一些辅助的过场你就标记过字，写的时候用叙述带过两句话写完，重大冲突就是重场，写的时候可能需要几章。

　　最后写正文的时候，你就拿着你的全文场地图，开始导航就行了，根据你这章节想写的字数，选你想达成的内容，如你这章就是把1-2场的内容写完一个场里会有多个情节[暗中观察R]，简单情节汇集的场，一章能写完四五场，复杂情节汇集的场，可能需要整整一章才能写完。

　　场就是让情节串联起来的主人。就是一个最接近正文但不束缚你思路的地图，如果写情节纲不好调改，容易束缚思路，导致这本书难产，因为你可能永远在调某几个情节的精彩度，所以一定要全部场拉完，不管精彩不精彩。

　　情节可以在具体的场里调。
　　而如果只写章纲，容易在情节的海洋丧失落地的方向，因为章不仅承担了内容还要保障过程和结尾精彩又不拖沓，这就太难指导工作了。

　　而且在故事的世界，只有场是实的贴近现实的，人和冲突其实都是你想象的，场会给你安全感。

　　问?：
　　啊啊啊，是不是像拍电视剧的时候，拍的某一场。这场拍的地点时间出场人物，要出来的情节。

　　答：
　　对，但写到章的正文的时候一些过场的地方要充分发挥文字的优势，从有冲突的场内容开始写，中间几句话带过前面过场的内容。

　　写好全文场你才能知道你差啥情节[捂脸R]先放个一般的情节进去，再慢慢修改。如果你找不到好的替换的情节说明你平时素材积累不到位[暗中观察R]记录和看的灵感少了[暗中观察R]

　　栗子一?
　　1、大街上日外人物:男主、女主、男主基友、路人等
　　男主和基友开跑车,对话中带出男主的郁闷,被老爸压制,基友毒舌，却暗中激起男主自创事业的决心。另一侧，女主正在滑板发传单.
　　跑车出问题，一个急刹车，女主近视眼，立马撞上去。男主认定女主碰瓷，基友打圆场。
　　男女主斗嘴，结下梁子，男主气个半死，女主却漏下了家传之宝，翡翠珍珠手镯.
　　男主捡到，若有所思，邪魅一笑。

　　栗子二?
　　场日/夜 外/内景“无人深空”开场教堂结婚
　　牧师宣示老新郎尴尬女的一直哭
　　保镖护场

　　场日/夜 外/内景富翁门外偷看老婆大骂
　　你就忍心，把宝贝女儿嫁给那个老管家?老陈是我最信任的人富翁要走
　　为了活下去，你就这么狠心，抛下我们母女?

　　栗子三?
　　第1场

　　雾雪天，车里，大悟和社长。大悟旁白:小时候的冬天，没有记忆中这么冷，从东京回到乡下已经两个月了。

　　第2场

　　一家室内，大悟和社长为这家的女儿入殓，大悟主殓，动作熟练表情肃穆。这时，大悟发现这个女人有那东西，其实是个男人。出现片名:入殓师。

　　第 3场

　　(迅速以音乐转场，贝多芬交响乐)，演奏大厅，大悟正在拉大提琴，交响乐气势宏伟。镜头扫过，观众稀少。演奏结束，乐队老板出场，宣布乐队解散，大悟一惊(滑稽的表情)。

　　第4场

　　大悟家里，大悟失落地旁白。妻子回来，大悟告诉妻子乐队解散，失业，并告诉妻子大提琴是贷款买的。

　　大悟独自旁白:全世界的城市是我们的新居，一边演奏旅行一边生活下去吧，那是求婚时的话，但是现实是残酷的，要是能尽早察觉到自己才能的极限就太好了。

　　妻子发现章鱼是活的。

　　第5场

　　夫妻俩去河边放生章鱼。大悟看到章鱼重回河里，告诉妻子要卖了大提琴回乡下的老家，妻子同意。章鱼重回河里的故乡暗喻大悟要回到家乡。

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