台前幕后之我在平行世界做编剧【娱乐圈】

　　视频里的弹幕欢快的刷过。

　　南木：你想接受文采的洗礼，就去看尼采，你想受到思想的冲击，就去看叔本华，想了解心理世界，就去看托马斯。那如果我们只是想了解一个十几岁少年的成长的内心世界，这种朴实直白的语言也够了，看书，有所得就行，不论哪方面。

　　廖奕波：那您觉得，作为一个公众人物，如何面对这种负面评价。

　　南木：我觉得最重要的是自我认知，对自己有一个准确定位、明了的认知后，恶意评价甚至恶意中伤就无伤大雅。我估计演员本人也不会在意文笔不好这种评价，就比如说有人对我说，嘿！南木，你的演技太垃圾了，简直不能看！我会莫名其妙的回复，‘whocare！？我本来就只会写不会演啊，我又不是个演员。’

　　弹幕明显激增。

　　【哈哈哈，爱了爱了，恁的好有水平。】

　　【说得好有道理，我竟无言以对】

　　【和作家讲道理，作死吗】

　　【不觉得说的很对吗？我们绪哥只会演不会写，又不是作家，whocare】

　　【我们绪哥只会演不会写，又不是作家，whocare】、

　　【我们绪哥只会演不会写，又不是作家，whocare】

　　【来来，保持队形】

　　【我们绪哥只会演不会写，又不是作家，whocare】

　　【我们南木只会写不会演，又不是演员，whocare】

　　【有什么乱入了……】

　　【莫得乱入，我是南粉】

　　【决定了，对这个作家，路转粉。】

　　【作家需要粉吗？】

　　【怎么不需要，掏钱买她所有的书呀！】

　　【上央妈访谈节目的逼格，书愁卖吗？】

　　视频到这里被剪辑了，接了一个黑屏，电音独白：扫盲贴！续航刚刚多方查找，为大家扫盲，受访作家笔名楠木，原名南木。中学时是新概念作文奖项常备得主，萌发杂志连载《红豆》《领路人》《无声对白》，被誉为青春三部曲，开启了青春疼痛文学时代，七月文学出版的《青鸟》在当年没哭死我……销声匿迹6年，去年长篇小说《苔》问世，据说震惊文学界，各种褒奖这里不一一例举，矛盾文学奖也是授予的这部小说。就是这样的牛掰作家，她竟然看了《陆绪文集》！看了不说！居然还有所收获！呜呜呜……好感动，果然人美心靓，续航为你祝福！

　　欢乐弹幕继续刷过。

　　【弱弱表示，新概念作文这个名词如此这般耳熟。】

　　【泪目表示这是我高中常用书目，我是八零后老阿姨】

　　【高中作文，我的噩梦】

　　【新概念作文，我妈的圣经，我的噩梦】

　　【有种要粉高中班主任即视感】

　　【总感觉贼拉牛批，书愁卖吗】

　　【买来看看，逼格都能高点有木有】

　　【绪哥，你好久没露面了，你又沉迷游戏了吗？】

　　【出来看看你可爱的粉丝不好吗？游戏有我美吗？】

　　【社会我绪哥，人狠话不多】

　　【社会我绪哥，人屁 事不多】

　　【绪哥，保持定力继续潜水】

　　【绪哥，请继续你的高冷】

　　【绪哥，你是冰清玉洁的绪哥】

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　　陆绪一脑门黑线，问“我的粉丝这么这种画风？”

　　小赵点头表示：你的粉丝一向如此。

　　这几天南木不在剧组，就是忙访谈的事了。

　　陆绪登录央三官网，找出这一期的原版访谈，津津有味的看了起来。

　　面向人生的主持人是央视的著名主持人——廖奕波，通常被人亲切的戏称，‘去面向人生聊一波去？’影响力不言而喻，南木接到【面向人生】访谈节目邀请时，也着实意外。

　　不过等拿到访谈大纲时，心里就有谱了，获得矛盾文学奖是一方面，自己也沾了“90后”青年女作家的便宜。

　　果然，在后台听到廖奕波用浑厚的嗓音介绍访谈导语时，南木除了一丢丢的羞耻感外，也明白了个四五六。

　　廖奕波：“我国首位90后斩获矛盾文学奖的现实主义小说作家，她既珍藏了青春情感萌发的《红豆》，做疼痛文学的《引路人》，也放飞了挣扎于恶念中备受摧折的《青鸟》，她可以用文字述说失语人的《无声对白》，也可以在贵州贫困山区发现独自盛开的《苔》，如同一个清醒的行路人，用她从灵魂深处探出来的笔触记录下了《乌蒙山日记》。”

　　此时画面是南木的照片，《乌蒙山日记》里作者简介的那张照片，那张早被陆绪珍而重之的藏在手机里的照片。

　　陆绪在视频中再次看到，内心仍然鼓动不已。

　　“今天做客我们【面向人生】节目的是蜚声文坛的才女，同时也是15届矛盾文学奖的获得者，青年作家南木！有请南木。”

　　按照节目的安排，南木简单妆容，一身利索的从后台走出，抬手微笑着冲镜头打招呼，在廖奕波的引导下落座。

　　廖奕波：刚刚你从后台走出来的时候，看你的样子我很惊讶，因为看《苔》这本书的时候，我就觉得这个作者年龄肯定比我大，至少不是个年轻人，而且估计是个男的，可结果呢，是一位年轻的女作家，而且还很漂亮。你是怎么年纪轻轻就有这么多的作品，而且还有一个5年支教的经历。

　　南木：可能我是真的热爱写作吧。我从小就喜欢看书，我父亲是学历史的，我母亲又喜好文学，所以家里除了必要的生活用品，全是书，最常见的一幕就是全家抱着书安静的看，我渐渐养成了看实体书的习惯，即便现在电子设备已经很方便了，这个习惯也没变。看得多了，自然就有了想写的冲动，开始写了，就停不下来了。

　　屏幕再次进入旁白，是今年年初《苔》获得15届矛盾文学奖的一些相关影像资料。

　　画面转回演播厅。

　　廖奕波：你的长篇小说《苔》刚刚斩获了矛盾文学奖，小说主要写的是什么？

　　南木：《苔》这篇小说我主要写了一群在等待和守候中顽强生长的孩子。能获奖，我十分荣幸，刚刚在后台听到您在导语中的介绍，亦万分惭愧。

　　廖奕波（笑）：我们也有专门的文案写稿的。

　　南木（笑）：文采斐然，夸得我都不好意思了。

　　廖奕波：不用不好意思，里面确实都是你的作品，我尤其对《乌蒙山日记》印象深刻，能谈谈你在乌蒙山的生活感受吗？

　　南木：20*5年大学毕业后，我参加了京大的“萌芽培植”计划，到乌蒙山支教，能到那里学习生活，我觉得很幸运，最大的感受是跳出原有的生活圈后，才能发现自已先前的局限与狭隘。其实山里的生活很简单、朴实，然后我发现，原来真正静下心来、沉浸下去是一种什么状态，除了孩子们，也不会有人和你说话，那就把想说的写下来，就有了《乌蒙山日记》，有了《苔》。那些日子很难忘，值得回味。

　　廖奕波：在贵州支教5年，为什么是5年？是有什么规定还是你自己有什么坚持，比如人们常常对‘三年五载’有一种莫名的好感。

　　南木：不不不。没有这方面的原因，我坚持一件事只是因为有实质的原因，乌蒙山的小学是5年制，你从一年级带一个班，到五年级他们就毕业了，中学就不在那里读了，需要到县里住校，而县里的教学条件现在已经很不错了，我觉得，嗯，这样就可以了。

　　廖奕波（沉默着凝视了十几秒后才开口）：你刚刚谈到了状态，你写作一般是什么状态？需要像写《苔》一样在一个封闭的地方、类似避世这样的环境吗。

　　南木：文学创作是孤独的，写作是一个人的事。据我所知，也有作家习惯就是把自己的构思和朋友、同行来分享，然后问问大家来看看自己这个构思是好是坏，每个人的写作习惯不一样。但就我个人来说，我不太会这个，我只是一个人写，在创作中我没有与任何人交流的欲望，我觉得人的思维、构思、灵感这种就是主观的、自我的、自私的。

　　我的写作状态是封闭的，但也没有到避世的程度，就是把自己关在相对封闭的环境里，能沉浸下去就行……所以说，想要长久的从事写作，需要耐得住寂寞，进而享受寂寞。但在写作之余，我得有生活，多元化的生活，校园生活、社交生活、感情生活、包括乌蒙山里也是一种职业生活，这个很重要，生活是一切的源头。

　　廖奕波：写作有什么技巧吗？或者你觉得对于写作有哪些比较重要。

　　南木：我的写作有两种来源，一是看书，二是生活。看书，不是只看不写，我写读书笔记。从小的一个习惯就是自己看完的每本书都附一个读书笔记，标以日期的形式记录。看了一本书，其实我们所有人都或多或少有点想法，那就及时写下来，哪怕是不好的评价或不认同的观点。

　　廖奕波（笑）：我可能看完一本书，完全无感。

　　南木（也笑）：那你就在书的后面附一页纸，写上无感，注明日期，等几年后你无意中再翻到这本书时，可能又会有新的解读，那就记录下来。我十二岁、二十二、三十二岁，看到同一本书，都会有不同的感悟，把自己的即时想法用文字写下来，才能成为自己的财富。

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