美学

　　考点 19 悲剧的内涵与特点★★
　　悲剧美的价值内涵，体现在悲剧事件只对自身的意义与价值的肯定，在于体现人的存在
　　的实践主体暂时被否定，而最终被肯定的过程。
　　悲剧的特征【21.04 多】【19.04 单】【18.10 简】【16.10 简】
　　首先，悲剧审美形态是否定性与肯定性的结合，通过对人生存在的否定性体验，从而展
　　现对人生存在价值的肯定。
　　其次，悲剧的审美冲突具有社会性，体现的是人与自然、社会及自身存在的冲突和超越。
　　最后，悲剧的情感体验具有超越性，是一种人生实践存在的深层体验。
　　考点 20 喜剧理论的历史考察★
　　里士多德进一步指出喜剧是对于比较坏的人的摹仿，然而’坏'不是指一切恶而言，而
　　是指丑而言，其中一种是滑稽。
　　从喜剧的心理效应来论述喜剧发生原理较有深度的是康德。
　　黑格尔从矛盾冲突的观点出发，在悲剧与喜剧的比较之中揭示喜剧产生的原因。
　　马克思、恩格斯从辩证唯物主义与历史唯物主义的观点考察喜剧问题。
　　美国美学家苏珊·朗格，“喜剧情感是一种强烈的生命感”。
　　苏联美学家巴赫金在解释喜剧的内涵时，提出了著名的“狂欢化”理论。【20.08 单】
　　考点 21 喜剧的内涵与特点★★★
　　喜剧的特点【19.04 简】【21.04 单】【16.10 单】【17.04 论】
　　1、喜剧具有不和谐、悖谬的形式特征。鲁迅先生说得好，“喜剧将那无价值的撕破给
　　人看”，也就是撕开假象和伪装，暴露其实质。
　　2、喜剧中包含着深刻的社会现实内容，具有社会批判性。喜剧有两种形式，一是讽刺，
　　一是幽默。
　　3、再次，喜剧的情感形式表现以笑为主的特征。
　　4、最后，喜剧是否定性与肯定性的统一。
　　考点 22 作为审美形态的悲剧和喜剧与具体戏剧艺术的差异与联系★★【20.08 论】
　　一、联系
　　无论审美形态意义上的悲喜剧，还是戏剧范围的悲喜剧，都是主要相对于人的悲喜情感
　　而触发审美享受的，而且都离不开集中和激烈的矛盾冲突。戏剧中的悲喜剧可以说是作为审
　　美形态的悲剧和喜剧的成功呈现。
　　二、区别
　　1、作为审美形态的悲剧和喜剧，比作为艺术类型的悲剧和喜剧的范围要宽广得多。
　　2、作为审美形态的悲剧和喜剧既可以存在于戏剧之中，可以存在于诸种艺术形式之中，
　　更多地存在于社会生活之中。
　　3、悲剧和喜剧具有社会性，首先必须也必然是一种社会行为，是感性与理性的统一。
　　考点 23 “丑”的内涵和特点★★
　　亚里士多德在《诗学》:“喜剧是对于比较坏的人的摹仿。
　　在鲍姆嘉通出版于 1750 年的《美学》一书中，他认为，“美学的目的是感性认识本身
　　的完善（完善感性认识|）。而这完善也就是美。据此，感性认识的不完善就是丑，这是应
　　当避免的”。【19.10 单】
　　1853 年罗森克兰兹的《丑的美学》是第一部专门研究丑的美学专著，标志着丑从此真
　　正成为一种特殊的审美形态。
　　丑的特征【20.08 单】【17.10 单】
　　第一，由丑陋引起的情绪感受仍然是一种审美情感。
　　第二，作为丑的审美形态，表现为反常、混乱、给人以恶性的刺激等形式。
　　考点 24 “丑”成为特殊审美形态的原因★【20.10 简】
　　第一，审美主体不是一成不变的、抽象的、永恒的人，丑也就必然会与美一起进入审
　　美实践之中。
　　第二，美作为一种特殊的人生境界的对象化和感性显现，在特定意义上，丑也可以显
　　现为一种人生境界。
　　第三，劳动作为人生实践最为重要的组成部分，也是审美形态形成和发展的非常重要
　　的创造力和推动力。丑之所以成为一种审美形态，与劳动的异化有密切的关系。
　　第四，后起的哲学、美学都为丑冠冕堂皇地走进审美领域奠定了思想基础。
　　第五，艺术呈现出了以丑代美的趋势，客观上为丑形成一种特殊的审美形态奠定了现实
　　基础。

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