长生者手记

　　天宝三载，河西走廊的七月，干燥的风卷着沙砾，打在莫高窟的崖壁上，发出呜咽般的声响。

　　陈默站在第九十六窟前，仰头望着那座依山而塑的弥勒大佛。佛像高逾十丈，面庞丰腴，垂目俯视，历经百年风沙，彩绘已斑驳，但那份悲悯众生的气度，依旧穿透时光，沉甸甸地压在每个仰视者的心头。阳光从窟顶的明窗斜射进来，照亮空中浮动的微尘，也照亮佛衣褶皱间剥落的金粉，碎金般闪烁。

　　他来敦煌，已经三年了。

　　三年前，他离开长安，一路西行。河西之地，胡汉杂处，商旅往来，是个适合隐藏身份的地方。他在这里开了一间小小的“陈氏画铺”，表面上是接些修复壁画、临摹佛画的活计，实则利用行商之便，暗中留意着丝路上流散的文物典籍。长安的雪、未央宫的竹简、那个叫卫澜的女史……都已被他仔细封存在记忆深处，如同那些被深埋地下的简牍。

　　选择敦煌，不仅因为这里天高皇帝远，更因为莫高窟。

　　第一次站在这些洞窟前时，他被深深震撼了。不是为佛像的宏伟或壁画的精美，而是为那种生生不息、层层累叠的“时间”。从北凉到隋唐，一代代画工、塑匠、供养人，将他们的信仰、技艺、乃至整个时代的气息，一刀一凿、一笔一画地留在了这面巨大的崖壁上。北魏的遒劲，隋代的秀骨，唐代的丰腴……不同时代的艺术风格在这里交汇、叠加，像一部无声的、用色彩和线条写就的史书。

　　这史书正在朽坏。

　　风沙日夜侵蚀，崖体裂隙渗水，颜料剥落，塑像倾颓。更有甚者，一些愚昧的香客，会在壁画上刻下“某某到此一游”；某些手痒的游人，会偷偷抠下一块带金粉的颜料。文明的瑰宝，在时间的漠然和人的无知中，一点点化为尘埃。

　　陈默开始做些力所能及的修补。他技艺精湛，对历代画风、颜料配方了如指掌——这得益于他过于漫长的生命，曾亲眼见过那些画工如何调制石膏、研磨矿物、提取植物染料。他修补的壁画，色彩衔接自然，笔意流畅贯通，很快在敦煌的僧侣和少量有识的文人中传开了名声。人们只当他是位深藏不露的隐逸画师，却不知，他修补的不仅是壁画，更是试图挽留一段段正在消散的记忆。

　　直到他在那个偏僻的、编号不明的残窟里，遇见她。

　　那是一个午后，他循着当地一位老僧的指点，去查看一个据说有唐代“经变画”的废弃小窟。窟很小，很暗，入口几乎被流沙掩埋。他拨开枯草钻进去，里面弥漫着尘土和霉菌的气味。借着手持铜灯的光，他看见窟壁上的壁画保存得意外完好，描绘的是《维摩诘经变》，线条灵动，设色瑰丽，尤其是维摩诘居士身旁的天女，衣带当风，神态宛然，是典型的盛唐“吴带当风”笔意。

　　但壁画下方，靠近地面的部分，正在大面积起甲、剥落。潮湿和盐碱从地底向上侵蚀，美丽的色彩卷曲、翘起，像老人枯槁的皮肤，一碰就可能碎成粉末。

　　而就在这濒临毁灭的壁画前，蹲着一个人。

　　一个女子。很年轻，穿着便于行动的胡服男装，头发用布巾利落地包起，脸上、手上都沾着颜料的污渍。她背对着入口，正全神贯注地盯着面前一小块壁画，手里拿着一支极细的毛笔，笔尖蘸着某种半透明的胶液，极其小心地，试图将一片翘起的颜料贴回原位。

　　她的动作很轻，很稳，屏着呼吸，仿佛手下不是一块颜料，而是蝴蝶的翅膀。但陈默一眼就看出，她用的胶不对。那似乎是寻常的鱼鳔胶，粘性虽强，但质地脆硬，用于修补木质器物尚可，用于脆弱起甲的壁画，一旦环境温湿度变化，胶体收缩，会连带将本已疏松的画层整个扯裂。

　　“不能用这个。”他忍不住出声。

　　女子吓了一跳，手一抖，笔尖差点戳在壁画上。她猛地回头，铜灯的光照亮她的脸。那是一张被风沙磨砺得有些粗糙、却眉眼清秀的脸，眼睛很大，在昏暗的光线里亮晶晶的，带着惊魂未定和被惊扰的不悦。

　　“你是谁？”她戒备地问，声音清脆，带着河西本地口音。

　　“过路的画匠。”陈默走近几步，铜灯举高，照亮她正在处理的那片壁画。起甲的情况比他预想的还严重，颜料层与地仗（墙壁基层）几乎完全分离，中间空鼓，仅靠边缘一点点粘连悬着，像个一触即破的泡。“鱼鳔胶性烈，干后脆硬。这片画地仗已粉化，受不住胶的力道。你现在勉强粘上，不出三个月，画会整片剥落，再也补不回去。”

　　女子愣住了，看看手里的笔，又看看那片摇摇欲坠的壁画，脸色白了。“那……那怎么办？我试过用温水蒸气回软，但一碰还是碎……”

　　陈默没说话，放下随身背着的藤箱，从里面取出几个小陶罐，一个铜皿，一盏可手提的小油灯。他蹲下身，就着油灯的光，开始调配。先将一种淡黄色的晶体在铜皿中细细研磨成粉，加入少许清水，又滴入几滴透明的油状物，再用一根细木棍缓缓搅动。很快，一种乳白色、质地柔滑如膏的粘合剂在皿中成形，散发着淡淡的、类似牛奶的气味。

　　“这是什么？”女子好奇地凑过来看。

　　“用牛乳提炼的酪蛋白，混合少许桃胶和明矾。”陈默用一支干净的小毛笔尖挑了一点，在陶片试了试粘性，又观察其弹性，“性柔，粘合力适中，能与酥碱的地仗较好结合，干后仍有微量弹性，可随壁画轻微胀缩。是前代画工修补洞窟壁画时用的方子，现在知道的人不多了。”

　　他说着，用笔尖蘸了少许乳胶，示意女子：“扶稳那片画，不要用力，只要让它不再晃动。”

　　女子连忙照做，用两根手指极其轻柔地稳住那片起甲的画层边缘。陈默俯身，将笔尖探入画层与地仗之间微小的空隙，将乳胶一点点注入空鼓的部位，动作轻缓均匀。然后，他用一块垫着柔软细绸的小木片，从画中央向边缘，极其缓慢、力道均匀地按压，将空气排出，让画层与地仗重新贴合。过程中，他不断调整按压的角度和力度，避开颜料脆弱处。

　　时间一点点过去。窟内寂静，只有油灯燃烧的哔剥声，和两人轻不可闻的呼吸声。女子半蹲在旁，眼睛一眨不眨地看着陈默的动作，看着他稳定到近乎没有一丝颤动的手，看着他专注沉静的侧脸。铜灯的光在他脸上投下深邃的阴影，让他看起来不像个寻常画匠，倒像……像这洞窟里某位沉默的、守护了壁画千百年的神灵。

　　终于，那片巴掌大的起甲画被完整地贴了回去。陈默又用一支更细的笔，蘸了清水，小心地将边缘溢出的少许胶液擦净。做完这一切，他才直起身，轻轻舒了口气。

　　“好了。保持窟内干燥通风，三日内不要触碰。待胶体完全干透固化，便无碍了。”他收起工具，语气平淡，仿佛只是做了件微不足道的小事。

　　女子却仍蹲在原地，呆呆地看着那片恢复平整的壁画，又抬头看看陈默，眼里充满了不可思议。“您……您到底是谁？这手法，我从没见过。寺里的老师傅，也都只是用胶硬粘……”

　　“我叫陈默，在敦煌城里开间小画铺。”陈默简单道，开始收拾东西，“这窟潮湿，壁画起甲是因地仗中的可溶盐随水分迁移至表面结晶所致。治标需先治本。你若真想保这些画，得先想法子引流窟内渗水，降低湿度。否则，补了这里，别处还会坏。”

　　他说着，提起藤箱，准备离开。

　　“等等！”女子急忙站起来，“您……您能教我吗？这修补的法子，还有，您说的治本的办法？”
　　陈默停下脚步，回头看她。女子站在破损的壁画前，身后是盛唐华丽的天女与菩萨，身前是朽坏剥落的色彩。她脸上沾着灰和颜料，眼睛却亮得灼人，那里面有一种他熟悉的光芒——和当年未央宫值房里，那个抱着竹简誓死不交的卫澜，如此相似。

　　那是对即将逝去之物的痛惜，和一种近乎固执的、想要留住点什么的决心。

　　“你叫什么名字？”他问。

　　“我姓卫，叫明月。”女子说，挺了挺背，“我家祖上曾是画匠，阿爹也在这一带修补壁画。我……我跟阿爹学过，但他去年过世了。这些洞窟里的画，坏得越来越快，我看着着急，就自己瞎琢磨……”她声音低下去，有些不好意思，“让您见笑了。”

　　卫明月。

　　陈默心中微微一动。姓卫。长安，竹简，那个风雪夜。是巧合吗？还是冥冥中，真有某种不可言说的延续？

　　“你想学，可以。”他最终说，“但这活儿辛苦，枯燥，见效慢，很多时候是白费功夫。而且，”他看着她的眼睛，“一旦开始，就可能停不下来。你会看到越来越多的残破，感觉到自己的无力，甚至……会惹上麻烦。你想清楚。”

　　卫明月没有丝毫犹豫。“我想清楚了。”她斩钉截铁，“阿爹说过，这些画，是无数匠人用一辈子心血，甚至用命画上去的。每一笔颜色后面，都藏着一个人的呼吸、心跳、祈愿。它们不能就这么没了。只要我还有一口气，能补一点，是一点。”

　　陈默沉默地看着她。窟外，河西干燥的风吹过崖壁，传来遥远的、如泣如诉的鸣响。窟内，油灯的光摇曳着，将两人的影子投在古老的壁画上，与那些神佛菩萨的影子重叠、交融。

　　“明天这个时候，带上干净的毛笔、陶盏、清水。还有，”他顿了顿，“多带一盏灯。这里太暗。”

　　卫明月的眼睛瞬间被点亮了，像坠入了整个敦煌夜空里的星子。“嗯！”她重重点头，脸上绽开一个毫无阴霾的笑容，那笑容竟让这昏暗残破的洞窟，都显得明亮温暖了几分。

　　陈默不再说什么，转身离开了洞窟。

　　他没有告诉她，他之所以留下，不仅仅因为她眼里的光，也不仅仅因为那个似曾相识的姓氏。

　　而是因为在调配乳胶时，他看见她手指上那些细细的伤口和茧子——那是长时间握笔、研磨颜料、触摸粗糙壁面留下的。在她随身携带的一个旧羊皮袋里，露出一角她自制的颜料试片，上面记录着不同矿物颜料在不同湿度下的变色情况，字迹工整，观察细致。

　　这是一个真正把心沉进去的人。在漫长到近乎无望的时光里，陈默见过太多一时兴起、或为名利而来的人。他们来得快，去得也快。只有极少数人，能像扎进崖壁的根系，默默对抗着风化和遗忘。

　　卫明月，或许是其中一个。

　　从那以后，第九十六窟旁那个不起眼的小残窟，就成了他们的“工坊”。

　　每天午后，卫明月都会准时出现。她学得极快，不仅掌握了乳胶的调配和使用，还对陈默所教的、如何根据壁画地仗材质（泥土、麦草、麻丝等）和损坏类型（起甲、空鼓、龟裂、霉变等）选择不同修补材料和技法，理解得通透。她不再满足于简单的粘合，开始尝试用陈默传授的、近乎失传的古法，仿制剥落处的颜料，进行“全色”修补。这需要极高的技巧，要对原画的用色、笔意乃至时代风格有精准把握，否则补上去的痕迹会像一块刺眼的膏药。

　　陈默发现，卫明月在这方面有种天生的敏锐。她能在昏暗的光线下，分辨出极其微妙的色彩差异；能通过触摸，感知画笔在墙壁上留下的、几乎无法察觉的笔触起伏。她补上去的颜色，总能与原画浑然一体，仿佛那缺失的一块，只是被时光暂时蒙尘，如今被她轻轻拭亮了。

　　他们很少交谈。大部分时间，窟内只有画笔扫过壁面的细微沙沙声，工具轻微的碰撞声，以及两人偶尔就某个技术要点进行的简短交流。陈默演示，卫明月观摩，然后自己动手尝试。错了，陈默指出，她记下，重来。枯燥的重复中，那一小片濒临毁灭的《维摩诘经变》，在一点点恢复生机。

　　有时，陈默会带来一些他收集的、关于壁画保护的古籍残片或笔记，上面记载着唐代以前画工使用的矿物颜料配方、防止颜料变色的“镇色”方法、甚至如何用特殊植物熏蒸驱除窟内蛀虫。卫明月如获至宝，不仅认真抄录，还会自己去附近山中寻找类似的矿物、植物，进行试验比对。

　　她也对陈默渊博到不可思议的知识感到好奇，曾试探着问过他的来历。陈默总是含糊带过，只说年轻时四处游历，偶然学得。卫明月看出他不愿多谈，便不再追问，只更加专注地学习那些珍贵的技艺。

　　时光在笔尖和颜料间悄然流逝。小残窟的壁画修补初见成效，卫明月开始跟着陈默查看其他有问题的洞窟。他们发现了更多触目惊心的损坏：珍贵的天顶画因渗水而大面积污损；精美的供养人像被愚蠢的刻字破坏；一批北魏早期的“秀骨清像”风格壁画，因颜料中含有易分解的铅丹而整体变黑……

　　工作量远超两人所能及。卫明月眼中时常浮现焦虑。陈默却相对平静。他活得太久，早已明白，有些消亡无可避免，人力所能及者，不过是在洪流中，尽力拾起几枚特别的石子。

　　“能救一点，是一点。”他总是用这句话，回答卫明月的焦灼。这也是当年，他对卫澜说过的话。历史仿佛一个循环，只是换了个舞台，换了一群人，上演着同样的守护与挣扎。

　　一天傍晚，他们修补完一处被沙埋了半截的隋代小窟，坐在窟外残破的栈道上休息。夕阳将整个莫高窟崖壁染成金红，三危山在远处沉默矗立，长河（疏勒河）如带，蜿蜒西去。风里传来远处佛寺隐隐的钟声，和沙丘流动的低鸣。

　　卫明月抱膝坐着，望着这片苍茫壮阔又脆弱无比的景象，忽然轻声说：“陈先生，您说，千百年后，还会有人记得这些画吗？记得画这些画的人吗？”

　　陈默望着天边最后一抹霞光，没有立刻回答。千百年……对他而言，并非遥不可及的将来。他见过太多辉煌的湮灭，太多名字的遗忘。

　　“画可能会消失，窟可能会塌。”他缓缓道，“但美不会。技艺不会。一代代人站在这里，被这些颜色和线条感动，然后用自己的方式，把它们记下来，传下去。也许是用笔临摹，也许是用口传颂，也许……只是心里记住了那一刻的震撼。只要这种‘记住’还在，它们就活着。”

　　卫明月转过头看他，夕阳在她年轻的脸上镀了一层温暖的光晕。“那您呢，陈先生？您会记住吗？记住这些画，记住……我们这样修补它们的日子？”

　　陈默对上她的目光。女孩的眼睛清澈见底，里面倒映着晚霞，也倒映着他自己历经沧桑却依旧平静的面容。一瞬间，他几乎有种错觉，仿佛坐在身边的不是卫明月，而是百年前长安雪夜里的卫澜，是更久以前，那些在历史缝隙中，曾与他有过短暂交集的、执着于留住点什么的灵魂。

　　“会。”他听见自己说，声音很轻，却笃定，“我会记住。”

　　卫明月笑了，那笑容干净而明亮。她没再追问，只是满足地转回头，继续望着金色的崖壁，仿佛要将这一幕，连同身边这个神秘而温柔的画匠先生，一起深深烙进心底。

　　然而，安定的时光总是短暂。天宝十四载，安禄山反叛的消息，如同一声惊雷，炸响了整个大唐。战火虽未立刻烧到偏远的河西，但动荡的气氛已如瘟疫般蔓延。商路渐断，驻军频繁调动，人心惶惶。敦煌的许多画工、匠人纷纷东归或南逃，莫高窟的开凿与营造几乎陷入停滞。

　　更糟糕的是，一支从前线溃退下来的散兵游勇，流窜到了敦煌附近。他们缺粮少饷，形同匪类，开始劫掠商队、村庄，甚至将目光投向了莫高窟——那里有金粉，有铜佛像，有值钱的供养器物。

　　消息传来时，陈默正在画铺里调配一批新颜料。卫明月急匆匆闯进来，脸色煞白，气息不匀。

　　“陈先生！不好了！”她急道，“我听刚从莫高窟回来的僧人说，那伙溃兵……他们、他们昨夜闯进了北区的几个洞窟，抢走了好些铜灯、供器，还……还用刀去刮壁画上的金粉！好几幅精美的金身佛像，被刮得一塌糊涂！”

　　陈默的手顿住了。颜料从研钵边缘缓缓流下，像一道黯淡的血痕。

　　“哪个窟？”他问，声音沉静，却透着一股寒意。

　　“主要是北区靠西的几个，编号我不全记得，但……包括我们常去修补的那个，有《维摩诘经变》的小窟！”卫明月声音带了哭腔，“他们好像把那里当成了临时的窝！在里面生火，烟把壁画都熏黑了！”

　　陈默闭上眼。脑海中浮现出那身姿翩跹的天女，那线条流畅的维摩诘，那三年多来，他和卫明月一点一滴，从尘埃和朽坏中挽救回来的色彩与线条。生火？刮金粉？那脆弱的、历经百年才保存下来的画壁，如何经得起这等糟蹋！

　　“寺里和官府不管吗？”他问。

　　“管了！今早住持大师就带人去了，还报了官。但那伙兵痞凶悍，手里有刀，官差人少，不敢硬来，只说会向上禀报……可等上面派人来，那些画早就……”卫明月说不下去了，用力咬着嘴唇。

　　陈默放下研钵，洗净手，走到里间，从一个锁着的旧木箱里，取出一件东西。那是一把横刀，样式古朴，刀鞘乌黑，没有任何装饰。他将刀佩在腰间，外面用长衫下摆遮住。

　　“陈先生，您要做什么？”卫明月惊疑地看着他。

　　“去看看。”陈默说，语气平淡如常，“你留在这里，锁好门，无论听到什么动静，都不要出来。”

　　“不行！我跟你一起去！”卫明月想也不想。

　　“你去没用。”陈默看着她，眼神是不容置疑的严肃，“他们手里有真刀真枪。你一个女孩子，能做什么？留在这里，如果我天亮没回来……”他顿了顿，从怀里掏出一个小布包，递给她，“这里面是我这些年来，整理的关于壁画修补、颜料制备、病害治理的所有笔记和配方。还有几处我私下发现、但尚未被严重破坏的珍贵洞窟位置图。你收好。如果……如果这些洞窟真的保不住，至少，这些记忆和技艺，不能断。”

　　卫明月接过那个沉甸甸的、带着体温的布包，手在发抖。她看着陈默平静无波的脸，忽然明白了——他不是“去看看”，他是要去“做点什么”。而那“做点什么”，很可能有去无回。

　　“不……”她摇头，眼泪涌出来，“陈先生，我们可以再想办法，等官府，或者……”

　　“等不及了。”陈默打断她，目光望向莫高窟的方向，仿佛穿透了墙壁，看到了那升起的黑烟和肆意的破坏。“有些东西，一旦毁了，就再也没有了。笔记你收好，记住我说过的话——能传下去一点，是一点。”

　　他不再多言，推开画铺的后门，身影迅速没入渐浓的夜色中。

　　卫明月抱着那包笔记，追到门口，只看见昏暗街巷尽头，一个决绝的背影消失在拐角。夜风很凉，吹得她浑身发冷。她紧紧抱着怀里的布包，那里面不止是笔记，是陈默毫无保留的托付，是比壁画本身更沉重的东西。

　　那一夜，莫高窟方向，隐约传来骚动和人声，但很快又平息下去。卫明月坐在画铺里，灯也没点，在黑暗中睁着眼，听着自己疯狂的心跳，和远处模糊的、不知是风声还是别的什么声响。

　　天快亮时，她实在坐不住，不顾陈默的叮嘱，偷偷向莫高窟摸去。快到北区时，她看见几个僧人正神色惊惶地低声议论着什么。她凑过去，只听一个僧人心有余悸地说：“……真是佛祖显灵！那伙天杀的兵痞，也不知怎么，半夜里自己打起来了，打得头破血流，还说什么见了鬼，有黑影在窟里飘……天亮时一看，死的死，伤的伤，剩下的几个也连滚爬爬地跑了！”

　　“那窟里……”另一个僧人问。

　　“怪就怪在这儿！他们糟蹋过的地方，是乱了，生了火，熏黑了些，但壁画主体……好像没再添新伤？尤其是那个有《维摩诘经变》的小窟，我方才偷偷去看，他们生的火堆灰烬还在，可壁画上……连个新的刀痕都没有！真是奇了！”

　　卫明月的心猛地一跳。她趁僧人不注意，溜到那个小残窟前。窟口一片狼藉，有碎裂的酒坛，有啃剩的骨头，有凌乱的脚印和血迹。空气中弥漫着烟味、酒气和一丝淡淡的、若有若无的血腥气。

　　她屏住呼吸，走进窟内。

　　借着手微弱的天光，她看见壁画确实被烟熏黑了一片，但正如僧人所言，没有新的、明显的刮擦或刀刻痕迹。那些她和陈默花了无数心血修补过的地方，依然完好。而在窟内最深的角落，她看见了一样东西。

　　是陈默平时用来挑灯芯的一根旧铜簪，掉在地上，沾着一点已然发黑的、可疑的污渍。簪子旁边，有一小片从衣服上割下来的、深灰色的粗布碎片。

　　卫明月捡起铜簪和布片，紧紧握在手心。铜簪冰凉，布片粗糙。她环顾四周，空荡荡的洞窟里，只有残破的壁画沉默地注视着她，那些天女、菩萨、维摩诘，在熏黑的背景下，仿佛带着某种悲悯的神情。

　　陈先生……在哪里？

　　她在窟内外找了一圈，没有看到人。问遇到的僧人，都说没看见那位常来修画的陈先生。他就像一阵风，在危机来临的夜晚悄然出现，又在这场离奇的“内讧”平息后，悄然消失。

　　卫明月失魂落魄地回到画铺。画铺的门虚掩着，里面空无一人，陈默的衣物、工具、一些未完成的画作都还在，但他随身携带的那个旧藤箱，和几件贴身的物品，不见了。

　　桌上，用一方砚台压着一张纸条。上面是陈默挺拔而内敛的字迹：

　　“事急，暂离敦煌。壁画修补诸法，已尽授于你。前路多艰，善自珍重。勿寻。陈默字。”

　　没有落款日期，没有说去哪，没有说何时归。

　　卫明月拿着那张纸条，在晨光渐亮的画铺里，站了很久很久。眼泪无声地滚落，打湿了字迹。她知道，他不会再回来了。至少，不会以“陈默”这个身份，回到这里了。

　　她把纸条仔细折好，和那根铜簪、那片染血的粗布，一起放进怀里，贴在心口。然后，她擦干眼泪，打开陈默留给她的那个布包，将里面的笔记、配方、图纸，一份份拿出来，在晨光下，开始认真抄录、整理。

　　从那天起，莫高窟的崖壁前，多了一个孤独而忙碌的身影。卫明月接过了陈默未竟的工作，用他传授的技艺，继续修补那些残破的壁画。她不再只是一个学徒，她成了守护者。她将陈默的笔记与她自己的实践结合，摸索出更适合当地条件的保护方法，还开始有意识地培养两个同样对壁画有热忱的年轻僧徒。

　　战火终究还是蔓延到了河西。吐蕃趁虚而入，敦煌几经易手，兵连祸结，人心离散。许多洞窟在战乱中被彻底遗弃、毁坏，甚至掩埋。卫明月坚持着，在最艰难的时候，她将最重要的笔记和临摹的粉本（画稿），分藏在几个不同的、极为隐蔽的小窟深处，用她跟陈默学来的方法，做好防潮密封。

　　她知道，也许她等不到和平重现、这些艺术瑰宝重见天日的那一天。但她必须为那一天做准备，就像当年陈默将真简托付给她一样，她现在要将这些记忆的种子，埋进时间的土壤里，等待不知何年何月才会到来的春天。

　　多年以后，卫明月已不再是当年那个眼神明亮的少女。风沙和岁月在她脸上刻下了深深的痕迹，长年的洞窟劳作损害了她的健康，她的背微微佝偻了，但修补壁画的手，依然稳定。

　　一个深秋的黄昏，她独自坐在那个曾与陈默初次相遇的小残窟前。夕阳如血，将崖壁染成一片凄艳的红。窟内的《维摩诘经变》在多年维护下，依旧顽强地存在着，尽管色彩又黯淡了许多。

　　她剧烈地咳嗽起来，用一块旧布捂住嘴，拿开时，上面有暗红的血点。她平静地看了一眼，将布收起。她知道，自己的时间不多了。

　　她从怀里摸出那根珍藏多年的铜簪，和那片早已褪色、但血迹依然隐约可辨的粗布。又拿出那张字迹已然模糊的纸条。看了许久，然后，她用尽最后的力气，在窟内一个极隐蔽的缝隙深处，挖了一个小坑，将铜簪、布片、纸条，还有一卷她毕生总结的、最精要的《壁画护持要略》，一起用油布仔细包好，放了进去，再用泥石仔细封好，做上只有她自己才懂的标记。

　　做完这一切，她瘫坐在壁画前，背靠着冰冷的岩壁。夕阳的最后一点余晖，正好透过窟顶的裂隙，照在维摩诘居士的脸上。那张历经沧桑却智慧慈悲的脸庞，在光中显得无比清晰、宁静。

　　卫明月望着那张脸，恍惚间，仿佛又看到了那个昏暗光线下，专注调胶补画的侧影；看到了栈道夕阳里，平静说出“我会记住”的淡然面容。

　　她缓缓地、极轻地，笑了笑。

　　“陈先生……”她喃喃道，声音低得只有自己能听见，“您教我的，我都记住了。也……传下去了。”

　　“这些画，我守住了。至少，守了一辈子。”

　　“您……也会记住的，对吧？”

　　夕阳彻底沉入地平线，窟内陷入黑暗。只有远处佛寺，响起了晚祷的钟声，一声，一声，悠长而苍凉，回荡在空寂的河谷与崖壁之间，仿佛在为一段无名的守护，唱起最后的挽歌。

　　又仿佛，是在为下一次轮回的相遇，轻轻叩响门扉。

　　黑暗中，卫明月闭上了眼睛。嘴角，还带着那丝浅浅的、释然的笑容。

　　而在她永远无法知晓的、遥远的未来。某个博物馆的展柜前，一个叫林夏的年轻女孩，会用一种复杂的仪器，检测出某幅敦煌经卷残片边缘，一个极其微小的、用特殊乳胶修补过的痕迹。而那乳胶的成分，与她手中一份来自民国时期的、关于壁画修复的加密笔记中，记载的某个“失传古方”，惊人地吻合。

　　历史的线，再次于无人知晓的节点，轻轻颤动了一下。

该作者现在暂无推文