虚伪下的你我

　　爱是什么，是每一个具体感受到的瞬间，还是抽象而绵长的情感输送。
　　这是戴贺采一直所思考，也是一直所追求的，独属于他的人生的命题。
　　爱是什么，是父母注视着自己孩子，一路的成长和陪伴，而同样被自己的孩子体贴相待；
　　是情侣间相互表达着爱意，互诉衷肠的携手共进；
　　是有三两知己在闲暇时光，举杯共庆，畅聊天地广阔，又分享生活趣事的闲聊酣笑；
　　是刚刚步入社会的青年，为自己的理想和信仰，努力奋斗所获得成就和认可；
　　是信仰者在探索自己内心本质，去感悟万物生机的启发。
　　还是。
　　鸟为翱翔天空的自由。
　　是鱼为深入海内的畅快。
　　是熊，是虎，是豹捕食猎物大快朵颐的满足
　　亦或者是，草木为阳光雨点，而焕发的新生。
　　是云为风的吹拂而柔和，是太阳与月亮交替的理解陪伴，还是那每时每刻，所感受到的生命的悸动…
　　所以，爱是什么…
　　戴贺采的目光凝望着天空，看的却不是这天空。
　　他的思绪久久出神，脑中划过了，许许多多有关他戴贺采人生的片彩。
　　他对他的家人，他对他的母亲是爱吗。
　　那么他的家人，他的母亲，也爱他吗。
　　戴贺采并不清楚，也不能确定。
　　当爱意无法被确切的描绘出来时，戴贺采便已经在否定爱的存在。
　　可他的心仍会被牵引着。
　　所在，与幼年的被母亲拥抱在怀中，哼着不知名的小调，温柔的轻抚着他身体时，那样昏昏欲睡的温馨和柔软。
　　又会让戴贺采，隐约的了解体验到爱是什么。
　　可这份爱太短短暂，多变到会让戴贺采甚至怀疑，童年那美好的经历，是否只是自己的黄粱一梦。
　　这样轻易破碎变更的爱意，从不是戴贺采认可，所确定的爱意。
　　因为从未体验，所以戴贺采不懂什么是真正的爱。
　　但是他会固执的偏执的，以自己的那不符合常规的思维去表达爱，去追求爱。
　　爱应当是长久不变的。
　　就算时光飞逝，山河破碎，就算海枯石烂，无法相见，不论存在任何的分离和伤痛。
　　爱意都会坚定的，不变的伫立着将自己传递下去。
　　所以，戴贺采爱着自己的亲人，更爱着自己的母亲，无论他们是否为此困扰，甚至为其厌恶。
　　戴贺采都爱着他的家人，无论生死，无论病痛，无论他的□□是否被磨灭，戴贺采都会爱着他的家人，他的母亲，直到他的记忆被清除，情感被洗涤，灵魂被磨去，将他作为戴贺采的存活，彻彻底底的磨灭时，他的爱才不会延续。
　　被灰尘呛咳的感觉已经平缓，轻抚着自己的衣裙。
　　当目光从天空落下时，便是下意识的移动到文远的身上。
　　清俊挺拔的身姿，星辰朗月的五官，出身贫困，气质却带着股清傲，样貌如谦谦君子，内里却腐败恶臭。
　　戴贺采爱着文远吗，答案是肯定的。
　　只是，这份爱并不是单一的，如戴贺采，对亲人和母亲那般纯粹而真挚。
　　文远和他实在太过相似，而又补全着他戴贺采身上所没有，也是所探寻的品格。
　　文远同样也会追求着，渴望着纯粹的爱意。
　　但是，这份纯粹的爱意。
　　是如此的自私自利，又是如此的明确坚定，用透过压榨着他人，来爱着自己。
　　如此的功利和刻薄，让戴贺采如此的好奇与沉迷的同时。
　　却又如此的贴敷着，戴贺采所探寻成长过程中，所需要在同如另一个自己进行不同情感尝试和反应时，所外泄出来的情感兜揽。
　　同样的，他会很好奇，一个虚假贪婪的骗子，所需要所认可的爱，会是怎么样的。
　　所以，不断的折磨，又不断的试探，直到得到戴贺采需要的确切答案。
　　由戴贺采发起的目光，文远不敢回避也不能回避。
　　或许，戴贺采又会说出是什么刻薄刺骨的话语。
　　但片刻过后的注视，只是又戴贺采平静的移开了眼瞳…
　　房屋内的尘埃通散的差不多了。
　　只是这次，率先进入的并不是戴贺采了。
　　由保镖打头，进入房屋后确定呼吸比较畅通时，才适宜戴贺采等人进来。
　　一张桌子，两个缺了角的椅子，还有地上被灰尘覆盖，谁满堂的脚印。
　　都没有矫情无礼到，随意的坐在那客屋仅有的家具上。
　　坐北朝南，这泥巴房的采光倒是不错，将门打开后，其阳光照射进来的光亮，足够看清这并不算大的房子内，全部的建构。
　　四个单间，除开那沿着老人足迹灰尘所明示的卧房外，另外三个房间都是虚掩着的。
　　三两目光落到文远身上，不必多言。
　　作为“屋主”的文远，如导游般，很自觉的开始介绍另外三个房间曾经的作用。
　　脚步逐渐向内延伸，这三个房间里，其中有两个是文远和其哥哥弟弟住的地方。
　　而从客屋，对内直通到不见采光黑暗，且对比另外几个房间房门，更加破败老旧的是，联通在烟囱的灶台柴火房。
　　几句言语，便可以概括着简单到一览无余的房子。
　　若是青春的少年时期，所存在的正常却又幼稚的攀比心，在看到有戴贺采这样美丽华贵的熟人，来到自己这，比县城公共厕，所更加简破的房子时，很难不会产生浓郁的羞耻和自卑。
　　可文远却已经习惯了，并不是他能做到关注内心，自我提升修为的心平气和。
　　而是，在文远比此刻，更落魄更贫困的时候，就已经接触到了，本应当是他这辈子，都难以触碰的阶级和富贵。
　　那是所产生的极致屈辱和卑微，是比带有钱熟人来自己贫困房屋时，所产生的高达千万倍浓郁的情感。
　　尤其是在，真正体验到戴家权势的冰山一角后，那种嫉妒和自卑，便无时无刻的缠绕在文远的心头了。
　　嫉妒早已平常，到如呼吸般简单，文远的内心和外表，也在这越发扭曲的情感下，所表现的越发平静正常。
　　所以，文远只是用三两步的距离，平和的介绍完自己曾经的“家”后，便等待着戴贺采下一步的指示。
　　“把门打开，让我看看。”
　　以着胡老汉在客屋极简的居住风格，那文远兄弟之前住的房间，甚至是最里面的灶台，应该十有八九的，也被胡老汉清理改造了。
　　但戴贺采想看里屋的目的，本来也不是去做情侣游戏般，玩什么，在见到自己喜欢的人小时候，会做什么的幼稚不切实际的行为。
　　单纯的，戴贺采在听过那引路奶奶的故事后，对这位经历悲惨，却为人刚正的故事主人公，胡老汉很感兴趣。
　　故事的缺陷，并没有讲述，胡老汉的女儿和儿子，为什么会做出这样的选择。
　　可通过，胡老汉那一对儿女最终的死因，戴贺采便能猜出个大概了。
　　心中的故事，大概拼凑完整了。
　　但戴贺采内心始终有个疑问，他想亲自问问这个胡老汉。
　　为什么逝去所有，孑然一身的胡老汉。
　　不跟随着，自己所亲所爱的家人，共扑死亡的怀抱，在异世中团聚。
　　而是要在这苟延残喘的独自生活呢。
　　至于，怎么判断着胡老汉是独自生活的。
　　从那卧房灰尘到客房，那从始至终都是相同脚印，以及客房简捷到，像是没有生活痕迹的家具。
　　以及，像是应征着戴贺采猜想般，被保镖连续推开的两扇，曾经作为文远兄弟的卧室，现如今被胡老汉改成了挂满鱼肉粮食和柴火。
　　以及被单独建造的，一张摆满香火红烛，和摆放了四个，从红烛火光中看清，里面还有烧钱纸的残存痕迹的不锈钢铁盆，以及同这四个铁盆所对应的挂在墙面上，四个用大字黑笔写下人名和称谓的白纸。
　　分别是：
　　胡上好之母，胡兰。
　　胡上好之妻，赵芳芳。
　　胡上好之女，胡春花。
　　胡上好之子，胡春树。
　　幽幽红烛在黑暗中勾起的暖火，所照应的是那代表了四个逝去之人，随着开门风流飘荡的白纸，以及在被钱纸烧的炭黑的不锈钢火盆。
　　或许是事先知道，这逝去的四人都是朴实良善的人。
　　除了，开门时有些意料之外的惊吓，在这样阴暗到算得上诡异的环境中，包括文远在内的四人，都没有感到任何的恐惧不适。
　　已经明显，胡上好便是，那引路奶奶口中的胡老汉。
　　只是，这样的场景和建筑，其已经烧的炭黑褪色的不锈钢盆。
　　和那干净的没有一丝灰尘，只于红烛红油滴落，却又老旧到有些腐朽的木制长桌，便已经可以证实了。
　　这样的行为和建设，并非临时兴起的短期建设。
　　而是，在一朝一夕中，长达数十年的思念，而凝聚的祈祷和祝福的现实寄托。
　　这样纯粹而浓郁的情感，同在惊吓过后明白的含义时，形成了极为割裂魔幻的对比。
　　以至于，在场的所有，或带着歧义的，或带着自我恶意而去贬低的，或漠然不为所动的，或以趣玩看戏心态的人。
　　在此时此刻，在见到那座燃烧了半截的红烛祭台，和那四个随着微风飘起的白纸黑字的人名时，通通都沉默了。
　　亦或者说，都被这背后代表的，证实的胡老汉，那份为孝子，丈夫，父亲三重身份下的忠贞痴情而震撼到失语。
　　是由戴贺采起头，那副嬉笑嘲弄的表情，与此刻才做到了真正的退却。
　　那是文远，同戴贺采接触的三四年中，从没见过的，来自戴贺采对他人的尊重而带来的宁静气场。
　　在仔细的整理了自己的仪态后。
　　戴贺采本就挺拔背脊，更是随着他的态度，而被压直的如同钢板般坚毅，步步端庄的来走到长桌祭台前。
　　抽出了四把三根的长香，一一的用红烛点燃时，分别插入四个人祭拜的铁炉上。
　　在心中，以诚挚的，而不掺杂任何利益和恶意的祈祷祝福后。
　　迎着红烛摇曳的红光，那是戴贺采，带着对善良之人，忠贞之人，坚守自己高尚内心之人的，那种发自内心的倾佩和敬服，于每个铁炉白纸前恭敬的拜了三拜…

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