随笔

　　《畅销作家写作全技巧》大泽在昌

　　102个笔记

　　成为作家的四大要点

　　◆①确保文字的正确性

　　◆②写完重读原稿

　　◆③坚持每日练笔

　　◆要想尽早完稿，就必须养成每天写完固定篇幅的习惯。

　　第二课掌握第一人称的写法

　　◆检验自己在受限的视角中能为读者提供多少信息，能把故事框架构建到何种程度。

　　◆最后，还要看自己能把视角人物——作为讲述者的“我”——的个性向读者传达多少。

　　描写须符合主人公的年龄

　　◆请养成更冷静地重读作品的习惯。

　　主人公的年龄与叙事部分的关系

　　◆要怀疑自己的语言表达能力”

　　除了“输出”，还要“吸收”。

　　◆写作是“输出”行为。如果持续输出，自己很快就会变得“中空”，所以请务必记得“吸收”。

　　◆还有，身边要常备用来记录想法的备忘录，想到好的创意一定要随时记下来，哪怕是睡觉时做的梦也可以记录。

　　【问答】

　　◆请不要一上来就写讨厌的人，可以让看起来并不讨厌的人逐渐显得讨厌，而且给人的感觉是他不得不变得令人讨厌，让讨厌的感觉在读者中间慢慢扩散。

　　第三课如何塑造形象鲜明的角色

　　◆有趣的小说，是角色和情节有机结合的作品。

　　要善于传达氛围，不要依赖数字和固有名词

　　◆所以，请尽量在脑海里构思出角色的具体形象。那具体形象怎么塑造呢？答案是注意营造“氛围”。

　　角色登场要有理由

　　◆小说里的人物出现在某一场景必须存在理由

　　在细节上精雕细琢

　　◆也可以通过所累积的笔记来增加人物的深度。请记住，正是人物的深度才使故事变得有趣。

　　一成不变的主人公无法打动人心

　　◆小说必须随着故事情节的发展，让角色发生变化。没有哪篇小说是主人公从头到尾毫无变化的。主人公会随情节发展而有所改变，故事情节会促使其他登场人物发生变化，这样的变化过程才能让读者投入感情。

　　◆主人公从头到尾毫无变化的故事是无法打动人心的

　　故事的发展与角色的变化

　　◆请将故事的发展与角色的变化有机地结合起来。

　　塑造令人印象深刻的意外角色

　　◆“似坏实好”的设定，能赋予故事以深度，也能给读者留下深刻的印象。

　　看看对方的视线尽头

　　◆“观察和想象”是塑造有魅力的角色的第一步。

　　描写强烈的情感

　　◆若有机会，请大家仔细观察人在受到强烈的情感冲击时会作何反应，然后尽力想象，并试着写出来。

　　现实与真实的区别

　　◆没必要描写现实。小说不需要现实，但需要真实。

　　◆在某种程度上不虚假，同时兼顾吸引力，我认为这就是真实。

　　主人公≠作者

　　◆角色塑造也需要让人物形象有一定程度的反转。

　　小说里的规则

　　◆小说的登场人物必须符合逻辑，而且其逻辑要求具备一贯性。如果逻辑崩溃，必定要有理由。也就是说，故事需要理由。

　　游走在规则边缘

　　◆越是登场画面很少的人物，越需要冲击力。因为角色越有深度，支撑情节的部分就会变得越发坚实厚重。

　　如何生动有趣地描写人物的过去和背景

　　◆只要把回忆场景安排在“对话”里就行了。

　　◆一种方法是塑造善于插话的对手。

　　◆另一种方法是在对话进行到一定程度时插入叙事部分，稍作补充说明，然后再次回到对话。也就是说，最初的对话只是进入回忆场景的前序，叙事部分才是重点。

　　◆进入回忆场景的契机很重要。关键是要创造这样一个切入点：“我其实并不想说，但既然你问了，我就不得不说了。”

　　通过措辞表现角色的个性

　　◆通过“俺”“老娘”等第一人称的称谓，或是对话，能表现角色的个性。

　　不要通过叙事描写性格

　　◆若想把某个人物写成讨厌的人，请多花些心思，构建能让该人物显得讨厌的场景，或者通过该人物与别人的对话，使其令人讨厌的部分自然地呈现。

　　◆如果年龄、性别均不相同的角色们的世界观与作者的世界观一致，也就意味着所有登场人物的个性统统一个样，

　　◆角色眼中的世界是因人而异的。

　　拥有自己的“剧团”

　　◆原以为毫无作用的特长却在出人意料的地方大放异彩”

　　写推理小说须具备常识

　　◆打算写推理小说的人，必须具备常识。

　　◆推理小说这种体裁，没有基础知识的人是写不好的。

　　◆请大家阅读大量的书，再当作家吧。

　　【问答】

　　◆故事的长度与情节的结构有着重要的关系，二者之间的平衡很关键。

　　◆就埋好伏笔

　　◆重读时如果觉得伏笔不够，可以过后再补充，因为只要一行字就够了。

　　符合角色的对话

　　◆配合角色塑造，仔细考虑符合该人物的说话方式和口吻。

　　如何通过对话介绍人物

　　◆像这样通过与他人对话使读者了解视角人物的技巧，请大家务必学习掌握。

　　“隐藏对话”的技巧

　　◆沉默

　　◆“岔开话题”。被问到决定性的问题时，就转而谈论天气，闪烁其辞。

　　◆视角人物被蒙骗时，读者也被蒙骗了。在这种时候，作者也必须做出被蒙骗的样子。

　　有效的对话技巧

　　◆像这样设定二人的口吻和措辞，就能产生角色的对比。

　　试写假想中的对话

　　◆大家应该勤于思考，根据不同的角色，逐渐写出相应的台词。

　　把自己完全融入角色，但不要过度依赖角色

　　◆一种是沉默或岔开话题的“隐藏对话”，一种是作者为了完成结局反转而布置的“隐藏对话”。

　　【问答】

　　◆我们在描写实际存在但不甚了解的角色时，通过想象该人物的私生活和人生，考虑具体细节，就有可能描写并塑造出不乏真实性的对话和人物形象。

　　第五课如何设计情节

　　◆要清楚自己想为读者提供怎样的乐趣

　　“谜题”的处理是情节设计的关键

　　◆能让读者觉得有趣的小说，大体上有两大要素，分别是“变化”和“解谜”。最理想的形式是过程变化，最终解谜，即A加B。当然，只有A或B也是可以的。

　　◆伏笔便是技巧之一，关系到收场的“大反转”。

　　确定关键点

　　◆关键点可以单纯是起承转合这四个位置。开始有“起”，经过“承”“转”，最后有“合”。

　　故事从哪里开始

　　◆对于长篇小说，做到首尾呼应有时能产生意想不到的作用，也显得很有格调。

　　【问答】

　　◆一旦增加新的登场人物，就该对旧的人物进行处理。大家最好具备这样的意识。不要增添过多的登场人物，增添的部分要好好整理。想靠很少的人物来推动情节发展，就需要让每个角色的形象足够鲜明、立体，所以要增强主要人物的个性。用来增强角色鲜明度的逸闻趣事，就是关键点的隆起部分，即小高潮。

　　第六课小说需要“刺”

　　◆首先请以创作大格局的故事为目标。

　　一旦出道就再无退路

　　◆技巧却会随着经验和年龄的积累而提升，

　　◆2022/10/13发表想法

　　一本封神不现实，慢慢来吧

　　原文：千万不要以为写出一部杰作，斩获文学大奖，成为畅销作家，就能一生高枕无忧。

　　不要在意此时的差距

　　◆现在不断犯错不断碰壁的人，可以认为是在经历考验，为了跨越壁障而掌握更多的资源和素材。

　　什么叫跳跃

　　◆所谓“转折”，到故事的后半段再转就太迟了。必须在整体的三分之一，也就是第二件事前后就开始转折。

　　【问答】

　　◆也请在人物上多下功夫，尝试给角色增添意外性。如果角色在你心里变得鲜明生动，故事或许就能逐渐充实起来，这样就能超越当初的情节。

　　◆要让自己完全与场景中的视角人物相融。深入场景，彻底融入角色，只写该人物所能见能闻之事。

　　◆也就是要“倒行逆施”，给出不同于主人公所想的回答。或者，先写困难的状况。这其实是我写小说的方法。在把主人公囚禁在绝对逃不出去的地方时，结束这一章节，然后在下次截稿日期之前，拼命思考怎样才能让主人公逃出困境。这不能说是好方法，因为真的非常辛苦（笑）。

　　写出准确的文字

　　◆然而这是一种错觉，误以为这样的表达就是文学性的表达。归根结底，文字必须写得准确才行。

　　描写要注意张弛缓急

　　◆把握张弛缓急。

　　◆请尝试让自己的描写有浓淡之分，以突出场景中最重要的事物。

　　描写的三要素

　　◆请大家记住，在进行场景设定之前，应该先详细设定好颜色、亮度、温度、气味等因素。

　　拟声词和外来语

　　◆人在读小说时，会忘记自己的年龄

　　日本文学与外国文学的区别

　　◆以最少的词语传达最多的信息这一技能会随之提高，结果就会使文字变得简单。

　　换行的技巧

　　◆可以根据场景增强速度感或改变节奏，激发读者的好奇心，或是勾起读者内心的悲伤。

　　◆换行是为文字创造节奏的为数不多的技巧之一

　　用普通的词语实现有新意的表达

　　◆在自己觉得应该着重表现的场景，请尽全力选择措辞。

　　掌握自己的文风

　　◆作家的进步，在于写出多少能赚到钱的文字。空写出成百上千页文字，并不会进步，只有写能赚钱的稿子，才能怀着必须好好写的心态，从而逐渐进步。

　　编辑对新人作家有怎样的期待

　　◆就算是随处可见的素材，也能以自己特有的关注点写出来——我希望接触这样的作品，遇见能将普通素材精雕细琢的人。

　　【问答】

　　◆描写角色时，不需要加入年龄、职业、相貌、服装等多余的信息。

　　◆小说的文字，只要确保表意准确，逻辑上不前后矛盾即可。

　　◆我在开始当天工作之前，一定会重读上次写的部分。不管是五页还是三十页，我一定会重读一遍，加以推敲，然后才开始写当天的部分。而且对于当天写完的部分，我是不会去推敲的。也许第二天，也许下一周，直到继续写的时候，我才会对上次写的部分加以推敲。因为有时间间隔，更容易做到冷静地推敲。

　　让主人公给读者留下深刻的印象

　　◆读者能从中得到一丝快感。开头的几页只能对读者做到这一点。

　　能让角色给读者留下深刻印象的台词

　　◆首先请用心塑造强的角色。只有塑造出强的角色之后，才能考虑能否通过前二十页和前十行，让角色给读者留下深刻的印象。

　　中途解开谜题，防止后继乏力

　　◆怎样在故事的中段维持悬念，让读者不至于感到无聊，是写长篇小说的关键所在。

　　准备两波高潮

　　◆如果起初设计的情节是把一开始制造的谜题在结尾解开，那么不妨尝试改变一下，在三分之二处就先解开，然后思考接下来会产生什么样的谜题。这样一来，故事就能增加深度，还能防止后继乏力。这里的关键仍在于角色的塑造是否过硬。

　　尝试解析自己喜爱的长篇小说

　　◆小说要有出格的地方才有趣。

　　让自己尽情享受

　　◆思考是很辛苦的，但写作应该是快乐的

　　暂未出场的人物也在活动

　　◆小说的篇幅越长，大家越要记得，所有登场人物都是活动的。

　　推敲前让作品沉睡一段时间

　　◆间隔一段时间再做推敲，就能像阅读别人的文章一样重读自己的文章，从而发现字句、情节和角色的不足。

　　描写困难时的秘籍

　　◆那就是“天、地、人、动、植”这五个字。

　　◆描写的关键在于，脑中要有一个独属于自己的“电影院”，专门上映你要写的故事。电影院里有声音、有光、有气味、有人物、有氛围。大家应该记住有意识地描写氛围。

　　拟定有力的标题

　　◆请大家务必在起标题上多花心思。可以准备一个“标题手册”，平时想到适合当标题的词或好的短语，就记录下来，如此积少成多，等到一篇作品写好以后，就可以从中挑选合适的标题了。

　　怎样才能让编辑发来长篇小说的约稿

　　◆把当时想到的东西统统用尽全力写出来，是非常非常重要的。

　　不能让读者冷静下来

　　◆有意识地做到写几页就制造一次高潮，布置一个悬念

　　注入时代气息

　　◆想让角色具有足够的深度，一定要注入时代特征和气息，让读者觉得“这个人是真实存在的”。

　　◆有的小说正是因为巧妙地吸入了时代气息，才变得畅销。

　　使信息成为自身的血肉

　　◆要写出任何时代的任何人都能产生共鸣的痛楚，比如失去双亲的悲痛，以及瞬间失去一切的绝望感。

　　【问答】

　　◆大家必须时刻以写出最好的作品为目标，然后继续写出超过上一部作品的作品，否则是当不了职业作家的。

　　◆应该尽量抛弃旧作，勇于面对新作。

　　◆成功的小说应该都是从头按顺序写的。

　　坚持“想当作家”的人生

　　◆总之就是大量读书，仅此而已。我通过此前与大家交谈，阅读大家的作品，觉得你们的读书量远远不够。自身的“积蓄”、可用的“抽屉”实在太少了。

　　怎样跟编辑相处

　　◆关键在于，即使受到编辑的重视，也要尊重对方。既不献媚邀宠，也不狂妄自大，形成互相尊重的合作关系。

　　不要让别人叫自己“老师”

　　◆作家应该保持某种神秘性，这很重要

　　网络上的评价无须在意

　　◆新人作家绝不要在意网络上的人对自己的评价，不然会郁闷得影响写作。

　　◆应该时刻严格地要求自己，不管作品多么畅销，也要始终保持“自己还差得远”的心态。

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