足球三创

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考完试第二天来月经了，然后过了一天喉咙痛咳痰，又过了两天发现原来是月经性感冒，今天晚上赶紧码字。
这一篇里还是挺多文艺方面的知识，我解释一下。
一、命运三女神在北欧神话体系中占据着核心地位，是过去、现在与未来的化身，也是命运本身的编织者。统称为诺恩三女神。她们的任务是编织并决定所有生灵（包括神与人）的命运，连众神之父奥丁也无法违抗。她们居住在世界之树尤克特拉希尔的根部，旁边是乌尔德之泉。她们每日从泉中取水浇灌世界树，维持宇宙的生机。
命运三女神的设定很容易让人联想到其他神话中的类似角色：
· 希腊神话的摩伊赖：同样是三位命运女神——纺织生命线的克洛托、分配命运程度的拉刻西斯、剪断生命线的阿特罗波斯。诺恩女神与她们的职能高度相似。
· 罗马神话的帕尔卡：对应希腊的摩伊赖。
· 凯尔特神话的命运三女神：也常以三位一体的老妪、母亲、少女形象出现，与生命循环紧密相关。
在罗马神话中，帕尔卡通常不是一个单独的神，而是三位命运女神的统称。她们是罗马宗教和神话中掌管人类命运、决定生死的神祇。其中狄可玛职责：测量并决定生命之线的长度和命运。她将线绕在纺锤上，通过线的长短和粗细来决定一个人生命的长度、命运的起伏和经历的幸与不幸。她是命运的主要决策者。
我们通常比较熟悉的是希腊神话，当然北欧神话的命运三女神在查理九世里面有引用过，应该是不死国的生命树。
二、皮尔荷斯是希腊神话中的一个英雄人物，出现在特洛伊战争中。他是个暴君，所以也成为了行走的灾星。
三、关于奏鸣曲：
循环主题是浪漫主义时期及以后作曲家常用的手法。作曲家在全曲（通常是多乐章作品，如奏鸣曲、交响曲、协奏曲）的不同乐章中，使用一个或多个相同的核心动机或主题。表现形式一般两种：
·完全相同：第一乐章的主题可能在第三乐章以原样或稍作变化的方式再次出现。
· 变形发展：第一乐章的主题动机在第三乐章被改变性格（例如，从庄严的变为诙谐的，从悲伤的变为辉煌的），但其核心的音程关系或节奏型保持不变。
虽然第一乐章几乎总是用奏鸣曲式，而第三乐章常用回旋曲式或奏鸣回旋曲式，但这两种曲式都包含主题再现的原则。
· 奏鸣曲式：有呈示部、发展部、再现部。
· 回旋曲式：结构为 A-B-A-C-A ... 主部A会多次回归。
因此，当你在第三乐章再次听到A主题时，可能会隐约联想到第一乐章的主部主题，因为那种“离开又返回”的听觉体验是相似的。
因此：
1. “这两个乐章共享同一个核心动机。” （指循环主题）
2. “终曲乐章是对第一乐章主题材料的回顾与总结。”
3. “第三乐章在精神气质上继承了第一乐章的性格。”
4. “这首作品通过调性的回归（就是音调重复，当然第二乐章也只是进入了关系调）和主题的变形，实现了首尾乐章的完美统一。”
三段式的回扣主题我也是边写边发现的，因为我之前是学钢琴的，学过莫扎特，海顿，贝多芬的小奏鸣曲和奏鸣曲，海顿是宫廷乐师，所以得是比较happyhappy的那种，莫扎特本身风格就比较happy，贝多芬就那样，没咬全世界都算他脾气好，我之前应该是弹过他命运奏鸣曲的第三乐章。当然我还学过巴赫的赋格，比较难，当时快中考了没时间好好练，so sad，我那个一个月上一次课的老师还是很有水平的，人也帅，是中央音乐学院的研究生，但是我毕竟不走艺术嘛，但是会丢脸，因为我平时一周一节课也有作业啊，所以没时间，还有点畏难情绪。不过他教会了我德彪西的月光（好听强推），还有以上的奏鸣曲的概念和如何在弹奏中呈现的方法（并且弹奏的时候谨记这些要点），还有赋格这玩意儿怎么弹（挺难的），还会弹了一两首。然后我突然发现内斯塔的职业生涯还挺奏鸣曲式的，当然交响曲，协奏曲也行。他在和蒙特利尔冲击结束合约以后就退役了，后来印度的话是他妻子加布姐抓他去的，因为他退役在家失业非常痛苦。
我偷偷嬷了一下内斯塔，说他是维纳斯，因为他的美貌已经权威到12，13年的时候男球迷已经普遍称呼他为内姐了（我真的笑死了）。有一个很血腥的点是我脑子里全是断臂的维纳斯，别人采访的时候说他是世界五大中卫的时候，他说自己有点羞愧因为伤太多了。
只在需要上帝的时候去叨扰他老人家是内斯塔自己说的。