[
收藏此章节]
[投诉]
文章收藏
一些黄金之风分析
继续闲聊，上章看到一些大家讨论，本着有想法就要表达的原则，所以稍微抽点篇幅来写写创作想法吧，反正这篇文已经接近尾声（几十章前就这么说的但尾声好长啊）。
很多同人会考虑“迪亚波罗脱离镇魂曲后对乔鲁诺的态度”，我起初也很好奇，毕竟“脱离困境后会怎么看待害我至此的人”是重要议题，这关系到人物核心性格。
现存JOJO同人，有的会写迪亚波罗崩溃抬不起头，有的写他耿耿于怀誓不两立，有的写他充满仇恨。
而经刚进圈时遇见的同担们介绍后，我去查阅了一下资料，加上微博SPW财团号早年的记录，综合下来我认为官方游戏天堂之眼里的迪亚波罗最能代表他性格。（B站有全套剧情流程，迪亚波罗出现在第11P仰望天堂的男子，大家有意愿的也可以看一看）
他对乔鲁诺说“地位和财富都被你夺走，但那都无所谓，我只要超越你，我就是为此而来。”
这是个很重要的剧情，它表达了一种态度和人设，证明迪亚波罗只要争尊严，钱和权有则好，没有也无所谓。
他没有那么仇恨乔鲁诺，更接近“我只想操心我公司的事，没功夫和你们小鬼玩，你们自个闹腾吧我走了”，有种心思不在争斗上的感觉。
迪亚波罗不是很在乎钱财和表面上的“地位”，因此不会成为在工作场所耍横，非要你给他倒茶鞠躬的那种老板，他基本不露面，许多礼仪在他眼里都是些虚的东西。
游戏里他也不太和其他反派一条心，有种摸鱼感。（不爱和你们其他代反派玩）
所以游戏结局里他也没有和主角们发生明确可见的直接冲突，而是隐匿离开。（是的，他们之间的争斗就是这么容易被消弭）
和防水老师讨论后，我们认为他在游戏结局可能事不关己地过自己生活去了，主角队没什么理由和他继续对决，大家各走各的路。
那么既然参考天堂之眼剧情，这个游戏的剧本可信度大吗？
查阅后我得知荒木亲自监修天堂之眼，期间修改了四次剧本，还有未公开的想法在其中，可信度应该是远远大于动画和恬不知耻的紫烟这类作品。
荒木对动画的参与度不高，参与了还能搞出不发暗杀队工资、变态般杀死养父、多纳泰拉恋爱对象发出多比欧声音、主角们是百分百禁药正义小团队、救乔鲁诺的黑手党是本地区禁药卫士、福葛是被性骚扰才打人这些梗吗头疼。
暗杀队连波尔波六亿的贪污款都瞧不上，平时人均收入肯定高于这个档数，超过很多组织成员了，漫画里也强调他们是“认为自己配得上更多钱”，出于贪婪才想背叛，大卫社你们的两千万工资是真敢乱编啊苦笑。而且霍尔马吉欧的暗杀根本不会用把车子变小了塞人肚子里那么低级的手法，不要污蔑人家的职业能力啊喂！又犯为了视觉冲击就给人乱加不合理的毛病了吗大卫社！好好认真打磨剧本，不要坐吃山空占人家JOJO原著名气的便宜啊！
而耻烟荒木甚至可能没看过，仅仅只给了一句福葛没有背叛的话作为概念令其发挥，这是真的，采访里他对耻烟是一副“这是官方的新作品，我在里面写下过一句话，我们来谈下一个问题吧”的模棱两可态度。（你根本就没看对吧！我知道的，我侄子逃避学习也是拿课本标题第一句话糊弄人，但问到第二句就答不上来了！）
出于爱与人打好关系的性格，荒木对官方同人几乎都是不干涉态度——除了天堂之眼。
这是他干涉度最高，最以原著精神为延续的作品，而可信度也最高，因为天堂之眼的制作初衷就是还原原著精神。
早期杂志上，还刊载了天堂之眼工作人员因为剧本被荒木退回来，说没把握准原著感而非常沮丧的采访，看来私下精心打磨过这个作品。
以此为前提，我文中迪亚波罗在为被打败一事的态度上，就会偏向天堂之眼一些——要争尊严，但没必要咬着不放，过自己的生活重要，对主角们也没太大恨意。
请大家把他当成一个专心于工作的成年人，有点疲惫，不爱争论小事，生活第一位，讨厌或是憎恨别人又不能当饭吃，所以懒得去做。
是的，迪亚波罗的动机很有“现实世界感”，他的想法其实很简单，类似“我想活着，我想保住我的生活和职业，付出点代价又如何，我也被逼得没办法了，小屁孩们别来对我说三道四啊，我才是这行业顶峰，什么？你说你要来干我的领导位置！？你懂个屁啊臭小鬼气死我了！”
这个人物并非漫画式的“我是漆黑の化身/我是孤独的王者/我命中注定支配世界/我要带领人类通向真理大门/给世界带来正义/不管付出什么代价都要杀死敌人/我要成为大坏蛋給主角们带来恐惧”。
他就是个非常容易倒霉的底层出身成功人士，有不太光彩的经历，还有违法犯罪记录导致不好找正式工作，本来只想赚点钱，结果在犯罪行业努力过头……
现实里的人不是脸谱，不是为了“达成剧本里的某个目的”才诞生的，现实里的人，都是不知不觉才进入自己的某种处境中去，成为了“社畜/穷学生/xx地区漂/房奴/疲劳大人等等”，人都是为某个目的行动，然后突然下意识发现自己在什么处境之中，感慨毫无察觉地走到了今天这步，对应荒木在漫画中的“人有时候就是会遇到无法选择的情况。”
荒木你现实里遇到什么了，编辑又不准你用新点子吗？（所以才努力刻画迪亚波罗身上的现实感吗）
现实感与漫画感有很大的区别，少年漫画为了调动青少年情绪，降低阅读门槛，会对角色动机作简化，而在此过程中越来越脱离生活，变成单一的正邪碰撞。
这种举措虽然可以吸引低龄读者，代价则是牺牲艺术性，因为艺术不能脱离现实生活，漫画之所以发展多年也无法被承认为一大类艺术形式，也是因为这种脱离生活的过度简化（现存共有九大类艺术形式——文学、绘画、音乐、舞蹈、雕塑、戏剧、建筑、电影、电子游戏，漫画不在其中），令其只能在商业领域发展。（当然能赚钱有什么不好？！我也想赚啊！）
而根据B站搬运的荒木访谈来看，黄金之风设计之初的荒木，其实是想创作一个体现现实黑暗的故事。
他对黄金之风反派迪亚波罗尝试了与此前不同的立体式刻画，想法很可能是“我这次要刻画现实世界里会有的复杂无奈恶人，以提升漫画深度，想画更血腥残忍的故事，哦对，我还要创作一群身处社会边缘的主角，我要在这种非常规人设里发掘出黄金般的精神与觉悟，印证身处黑暗也有资格追求光明，并以命运注定升华整个作品，告诉读者人有时候就是会无法选择这句话的成熟内涵……”
然后他的原稿就被JUMP少年部编辑压回去，说你这太成人，快改成更适合青少年的样子。
自此荒木的少年JUMP立体故事大奋斗失败，被迫屈服于铁血编辑，最终开启撤退到JUMP青年部的行动。
所以上一章迪亚波罗出现时，他的心态是这样：乔鲁诺虽然曾经是敌人，但对方主动示好还低姿态，所以不介意帮忙，毕竟养了很多年，但嘲讽和俯视灰头土脸的小鬼真爽啊！你小子就是做不到最狠毒的事！（做得到就不是JOJO主角了，是JOJO反派，我才是第五代反派！）
会有嘲讽心态是因为游戏里有必要的话他会嘴毒，比如对福葛高姿态评价“真是不像样的替身，还不会好好操控”，以及仗助的发型（人均仗助发型黑）。
迪亚波罗撕下礼貌的商务外壳后，内在会非常嘴毒。
大概就是班上那类学霸，聪明孤僻，向他请教问题，他会给你讲，讲一通后你没懂（多比欧：我天天被他教），而他又讨厌社交，在高强度的社交接触下消耗了远比正常人多的能量，一直努力表现出礼貌客套的样子，假如受教育对象是纳兰迦，最后可能会很直率地说你居然连这种题都不会吗？以俯视态度和直白评价令人感到发自内心的自卑（有画面感了！最后一道大题的二三小题我不会啊！）
当然要是会了他就夸奖“真不错啊，真努力，有进步，做得好”，就是这么个直率的人，当他同学估计挺有压力。（大家都是用不好替身的低智商）
糟糕，照这个逻辑，难道以后在一起了也会直率地嘴毒茸？
“你刘海造型跟你家那个叫仗助的日本亲戚一样怪”、“你替身力气真小”、“你穿衣服真没品，一天天就穿校服”。
分析一通后，可以得出迪亚波罗对乔鲁诺没什么深仇大恨，那么反过来呢？乔鲁诺会怨恨迪亚波罗吗？也就是同人里常出现的“为我同伴的死向你复仇，我要不断用镇魂曲折磨你控制你”。
先明确一个很多人不太注意的点，黄金之风的主角队不是靠友谊维系关系，他们不是常规少年漫画里“既然一起行动就是同伴啦，要为同伴战斗啊！”那种关系，他们只认识了9天，感情并不深，起码乔鲁诺和他们不深。
他们之间友谊的色彩很淡，并不是主流热血少年漫。
人有惯性思维，JOJO读者也很容易因为第三部的主角们是哥俩好关系，就认为黄金之风也是这种关系，这方面估计类似误解实在太多，荒木甚至特别在《荒木飞吕彦的漫画术》一书里强调黄金之风的主角队不是依靠友谊凝聚，他们只是志同道合的一群人，心怀各自的目的想一起推翻迪亚波罗，并点明他们每个人在战斗中都是孤独的。
所以阿帕基死去时乔鲁诺不愤怒（因为没那么熟），他确实很悲伤（因为在前进道路上牺牲了无辜的人），但最终无论有什么情绪，乔鲁诺“成为流氓巨星”的目的也明显高于所谓“为同伴而报仇”的目的。
乔鲁诺就是这么个目的至上的人，他的人设栏里明确写着“只要有希望，他就能下定决心完成他所想要达成的任何事。”他与本想争取更多地位，但因为同伴死去就气得改变目标，放弃原有计划，一心只想调查出迪亚波罗真面目并复仇的里苏特不一样。
乔鲁诺的目标凌驾于一切之上绝不改变，哪怕有牺牲和挫折也一定要做到，这点在漫画初期他与布加拉提的对决中有所提及，布加拉提形容他是说到做到的人，并且会放狠话表示任何阻拦我目标的因素我都要排除。（不知为何这股轴劲跟迪亚波罗特别像，只不过年龄段和遭遇的事不同）
因此得出结论，乔鲁诺不存在“我要为我同伴的死向你复仇！气死我了！”这种可能性，他是目的至上，理性克制的人，其他主角算不算他心中的同伴都难说，他们各自心里揣着不同的想法。
这一点也体现在天堂之眼里，乔鲁诺和另外几个人有明确的疏离感，漫画里着重强调过他与同伴之间的空气墙，甚至特里休都比他融入更多。
乔鲁诺的动机与其他人不同，他选择的是希望与梦想，当然这不代表他是恶人，他会强调不把无辜人员卷进实现梦想的过程里，如果卷进去必定愧疚难安。
如果要做比喻，黄金之风主角不是冒险的热血少年团，而是下定决心牺牲的革命者。
这一点布加拉提最清楚，所以决定背叛后抢飞机扰民都无所谓了，镇魂曲篇还大喊着“无论用多卑鄙的方法都要阻止迪亚波罗！”
很多同人会把布加拉提圣母化，想象他是性格柔软舍不得打死苍蝇的人，这严重偏离他人设，他是懂得压制管教普通人的熟练犯罪者，还是优秀的黑手党成员。
“要干就给我跟上，不敢干就别来，决定后不准叫苦叫累，我下定决心的事绝对不手软，责任我来担，重要的事上别跟我说情，我不会说好听的话安慰你，也别跟我哭鼻子！不准撒娇！”这才是布加拉提。
布加拉提的设定应该和他父亲一样，是传统家庭里苛刻但会守护家庭，勤劳但不擅长柔软关怀的严父型人物，因为责任感强烈，会以非常刚硬的态度对待外界，对内也有强烈威压。
当然一些受宠又比较弱小的孩子撒娇过后，他还是会买个冰淇凌安慰，是这种内心有慈爱的严父型男人，与柔软的母亲相对应。
荒木可能参考了类似的现实人物，也就是真正意义上撑起一个家的男人，这种男性在旧时代常见，父系文化色彩较为浓厚的日本和意大利应该也多。
当然现在文化多样化发展，严苛强硬的力量型母亲也多起来了，布加拉提身上微妙的守旧感，恰恰是他来自偏远小渔村，在一种传统渔猎式文化环境中长大的体现吧，没准正因为如此荒木才设计了他母亲抛弃他，抛弃传统家庭，去大城市米兰潇洒生活的剧情，这是一种传统和现代、农村与城市的对比，也是荒木在意大利旅行中所感受到的北意与南意割裂之对比。
乔鲁诺是否会为“同伴”仇恨迪亚波罗的情况搞清了，答案是不会，下面聊聊他会不会“利用黄金体验镇魂曲囚禁折磨迪亚波罗。”
这类设定同人里常见，目的很简单，是“为了让迪亚波罗不再作恶，想要教育他学会当好人，在此过程中乔鲁诺成为了一个正义监督者，不断实施否定和训诫。”
然而结合资料细节，我认为乔鲁诺不会这样，他可能不会再用第二次黄金体验镇魂曲。
从天堂之眼游戏里看，乔鲁诺不和同伴在一起，仅仅单独面对迪亚波罗时会无话可说，他平时是很能说的人，尤其对敌人会连续讽刺否定，然而面对迪亚波罗却呈现诡异的沉默态度。
很多人忽略了黄金之风的结局情感色彩和内在逻辑，认为是“乔鲁诺得到了无敌的力量，发现这种力量可以让人落入无尽生死轮回里受煎熬，于是决定用来对付迪亚波罗，要惩罚他，让他知道何谓正义，他不听话就再多打他几次。”
其实黄金之风结局真正的内在逻辑是这样。
乔鲁诺得到镇魂曲，不清楚它的能力”——“镇魂曲产生自我意识，对迪亚波罗说我能让你死亡轮回，连乔鲁诺都不知道我会怎么折磨你”——“一无所知的乔鲁诺用镇魂曲打迪亚波罗”——“对方中招后才突然明白发生了什么，感觉太过分了”——“匆忙地跑到河边看，阻拦特里休等人找迪亚波罗尸体，说算了吧”——“以沮丧又失落的心情结束这场惨烈战斗，毫无喜悦。”
既没有惩罚迪亚波罗的想法，也没有为战友”复仇成功的喜悦，因为“惩罚迪亚波罗”和“为同伴复仇”，从一开始就是不存在的，如果有也只存在同人里，荒木的创作中不包含这种情绪。
迪亚波罗的无尽死亡，不是“惩罚”，而是“事故”。
不是有意，而是无意。
理顺真正剧情深意后，天堂之眼里乔鲁诺的沉默，看起来确实非常像一种把迪亚波罗害成这样的愧疚感，哪怕迪亚波罗口出狂言也显得非常被动，甚至结局不再与迪亚波罗战斗，各自安好。
这事实上反映出的是荒木本人对迪亚波罗结局的态度，虽然出于漫画的商业化需求，荒木必须设计出足够让人眼前一亮，让人大呼没想到的剧情来确保购买量，因此着重描绘迪亚波罗在死亡轮回里的样子增加观赏性，但他对这个结局，实际上是认为有修改性的。
最直接的体现——他在天堂之眼里让迪亚波罗逃出镇魂曲，让他继续意气风发，最后还没有与主角队的战斗画面，似乎过上了新的平静生活。
同人里想象的迪亚波罗崩溃画面也不存在，荒木不认为他会崩溃，他会继续跨越试炼永不放弃。
而乔鲁诺应该也不会再用虫箭，更不可能用虫箭实施对他人的稳定支配，他在结局向所有人宣布要将虫箭放进乌龟里，因为他知道这股力量的危害性，所以他只说是为了牺牲者们的遗志保留，我想乔鲁诺应该也彻底释怀了吧。
我记性略差，希望能把一时想到的东西用文字记录下来，平时旅行也会每天记录一下，这样多年后再回头来看也能明白自己的思路，真是一段同人圈奇妙冒险，能跟人一起分享从原著漫画整理推断出的细节也很开心，能起到一些参考作用就更荣幸了，我不是盈利型文手，因此有些时候写作会显得比较自我，感谢大家耐心观看啦。
小抱怨一下，好想完结啊，有时候抬头就“我都干了什么！”的茫然感，好想恢复自由身，为何要给自己下一个套，我一开始就是觉得来写小说吧这种心态而已啊（流泪）。
插入书签
插入书签
↑返回顶部
