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第六个感悟
【主题】环境描写
今天和小友讨论了我小说中的环境描写问题。
因为故事发生在太空，缺乏自然景观，我在写作时对环境描写关注不多，自以为“写不写无所谓”。
结果，惨遭小友敲打。
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小友：这位大神，环境描写指的是你小说中发生事件的空间场所，角色活动的舞台。你既然写的是外太空，那星空、战舰、太空城这些可得一个个描起来才行！你读过那么多科幻小说、影视剧，但你的读者，却未必哦！
我：比如，小仙你？哈哈哈。
小友：对啊，比如您老常写“舰桥”，我就常在脑中打问号：那到底是什么样的地方？所有舰桥都长一个样吗？大船小船，有什么差别吗？
我：可是我怕网文读者没耐心……
小友：谁让你写一大堆赘述了？我意思是，有的设定不能靠“脑补”。比如地球上的餐厅，读者还能靠生活经验联想。但星舰上的餐厅，气味、光线、材质、视野，哪一样是熟悉的？你要是能写出来，是哪里不一样呢？不就有了太空感了吗？
我：……有道理。我明白了。我现在对话太多，而环境的转场时，对独特场景的描述不够，导致无法有效烘托角色和事件。可故事设定在太空，本应呈现出与地球截然不同的氛围。缺乏环境描写，就等于浪费了设定，对吧？
小友：要不怎么说，您是大神，我是小仙——悟性，就是这该死的悟性，它分人啊。大神，可教也！
我：如果，你是真心夸我的话，那^_^我接了。不过，我总觉得吧，你笑得……有点邪恶。
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【小友发现的几个关键问题】
1）环境如何服务于剧情？
【问题】：人物情绪经常独立于环境，缺乏空间氛围的渲染。
《小友点评》
——环境营造氛围，氛围为人物情绪铺路。{比如，小文与秦翎洋在能量墙中的对话，就渲染得不错。}
——人物也能反过来影响环境氛围。 {比如“六道轮回”那段，若加上判官、无常和大殿的描写，会更具仪式感。}
——景物动起来，才能让环境情绪层更饱满。{如搏击赛中的人浪与彩蛋爆破，就极具画面冲击力。}
{我必须承认——小仙眼光毒辣。提的建议，很实在。我得找时间回去好好改一改……}
《小友点评》
斗舞那段就写得不错——动感十足，环境紧贴情绪。因为，劲舞之下，你要表达的意思，非常需要环境的烘托。
》地球农场的宁静唤起太空人的思乡情，
》六道轮回的转盘隐喻灾难与文明的因果，
》奥林匹斯山的“诸神会议”则是意识流？你是不是暗示高等文明间的力量角逐？
《小友吐槽》
小友[托腮沉思]：当然，要是我来写，秒杀您。
我[拍了拍那个得瑟的脑袋]：只可惜你想不到这个情节吧？小仙啊，不是我说你，平日里，最喜欢看狗血文，七大姑和八大姨打架，又怎会想到去写文明的兴衰？哎，你，最喜欢写的是《霸道的总裁爱上我》吧，哈哈哈哈！
小友白眼一翻，开始哀嚎：所以，您知道我牺牲有多大了吧？这文，我看得，太烧脑啦，啊啊啊啊！{的确，我这文可不是小友的菜。}
然而。
我：仙啊，所谓修炼，很重要的一部分，就是走出舒适区。看我文，你就当是一段艰苦卓绝的历练吧。还有，看这里——我手指间捻出饭卡伺候！
{美食当前，倒要看看，小友，你如何能——不——折——腰？}
小友：饭卡当前？那……那我只能——
折腰？哪能不折腰！一定的！
在小仙我的世界中，
自由诚可贵，
爱情价更高，
如为美食故，
二~者~皆~可~抛！
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2）空间布局与场景切换。
【问题1】中近景细节清晰，但远景匮乏，缺乏宏观画面，影响整体布局感。
【问题2】场景切换有时有点突兀。动态转场时，缺少流畅的承接句。
《小友攻略》
就像相机镜头一样，从远到近的变焦：
》远景：交代整体布局（如舞会大厅）
》中景：突出区域分布（如观众席、舞台）
》近景：抓取动作细节（如角色表情、互动）
每一次景别转换，都应有一两句过渡，平滑转场。
《小友diss我》
小友：其实这很好改。说到底，是上神您老爱忘写远景！说好几次了，您也爱忘。是不是年纪大了以后，都这样？
我：……你这是赤裸裸的年龄歧视！其实，是因为我是近视眼……
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3）利用角色感受来增强环境氛围。
【问题】您的文，过度依赖视觉和听觉，触觉（如温度）、嗅觉（如气味）较少，环境感知单薄。
要调动五感，强化沉浸感：
》视觉 + 听觉：基础构图
》触觉（质感、温度）+ 嗅觉（气味）+ 味觉：激发情绪联想
》内心感受：环境与角色情绪共振
小友：视+听+触+嗅+味-->情绪感官。尤其情感张力戏，你懂的！
我：我……不太懂。
{于是，小友又暗戳戳的教导本神一番。}
{不过，如小友那样写文，定！会！被！锁！}
{哈哈哈。可以学习，不可实践的那种。}
总之，好好描写角色在环境中的感觉，才能更好推进角色情感拉扯。
《小友攻略》
在视觉外，加一笔【温度】、【质感】与【人物内心的躁动】相呼应，让读者“看到”“听到”后能“联想”。
{这个，正好要写一段感情戏，可以一试}
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