后记

　　现在很少有人写后记了。

　　网文里几乎没有，出版书倒有不少，前言后记补了个齐全，可惜少有高质量的文章。

　　我一直以为，着手写后记就像事后一支烟。雁过还拔毛，凡是一位认真对待自己作品的作者，在创作的这一期间一定会对写作有了更为深刻的理解，作品反应作者的思想和三观，同样的，创作也帮助作者塑造思想、看清楚摸清楚自己的三观——我以为，这是创作最大的一项功勋，铁板钉钉。

　　后记也算随笔的一种，是必须、也必要的一项工作。后记的功用有三：第一，整理作者在创作这部作品期间的所感所悟，日后回头一看，必有别样的启发；第二，提出作者本人对这部作品和其中人物的见解，一千个人里有一千个哈姆雷特，作者本意和读者的阅读体验从来不能完全吻合，说不定还差了十万八千里远，详情请见中小学初高中的每一篇阅读理解；第三，后记很大程度上类似于周记月记，当你要写后记的时候，意味着一个阶段的创作告一段落，那么在写后记的过程不自觉就会成为对这一段时间自己精神生活的梳理和总结，这是每个人一生里都很有必要做的事情，而作为一名写作者，后记是一个恰当而合适的渠道。

　　新开一篇随笔、把所有作品的后记都放下这里，多少是有些私心的。网文时代，愿意读一篇后记的读者不会太多，就让愿意读的朋友在这里安静地阅读吧。

　　我曾经思考过很久，一个人究竟为何而创作。

　　贾樟柯说，拍电影是我接近自由的方式。

　　高晓松在前两期的《奇葩大会》上说，因为没有读到自己想要读的作品，所以干脆自己创造一个。

　　我从小喜欢听故事，五六岁就端坐在冰凉的地板上插了磁带听录音机里放燕子姐姐鞠萍姐姐讲故事，能把小白兔找妈妈的故事一字不落地背下来。后来不再满足于录音机，在家里翻小说买小说看，秦文君杨红樱郑渊洁，小学时候最喜欢杨红樱的马小跳系列。又因为爱听故事、爱看故事，初高中时候爱上了文学和历史。说来我实在不是一个合格的历史爱好者，对于历史的沉重感和时间感别无所动，只知道听故事。

　　再后来，听多了看多了故事，就有了创作的欲望，想要打造一个自己想读到的世界，就开始写故事。小学五年级的时候，第一次开始了有意识的创作。这样一算竟也有个八｜九年了，林林总总写了五六十万字的废稿，写到写不下去了就丢在一边不管了。慢慢慢慢地，突然发现原来写故事并不仅仅只是在写故事，原来写故事就是在写人性，在写众生相，在写思想。

　　爱听故事→爱看故事→爱讲故事→爱写故事。

　　这样一看，so easy——可写作从来不是件简简单单的事儿，这世间本没有什么东西是简单的，更妄论是充斥着所有人的生活、无法缺少的『故事』。

　　在这里立一个大大的flag：每年至少写两篇后记。

　　俗语说，万事开头难。

　　古人又云，靡不有初，鲜克有终。

　　还有句网络流行语说，间歇性雄心壮志，持续性混吃等死。

　　最喜欢的摄影师燕子在她的随笔集《何必等来生》里提到骑行：骑行这档子事，开头雄心壮志，结尾心潮澎湃，中间一大半路程都是累死累活。

　　瞧瞧，光说一个人做事的开头中间结尾，我就能啪啪啪甩出四个从不同角度、同样戳得人脊梁骨发疼的观点。大大大大企业家冯仑干脆一槌定音：理想很丰满，现实很骨感。

　　所以——

　　请祝我flag迎风不倒，有生之年多抽几根事后烟。

　　2017.3.19

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