看《忘了，我记得》

　　母亲的角色是主角的性格形成的底色，她的喜怒哀乐、对梦想的追求、对舞台的渴望，对职业的选择都和母亲息息相关。尽管母亲已经离开她生活。也影响着她要不要小孩的选择。

　　这部电视剧探讨了女性生存环境的思考。

　　职场上的阶级压迫，因为独身女性，便连年过年上工。身为女性，身处服务行业，要去处理和照顾“难搞“的一群刁钻还有性骚扰的客户。这是以“客户即是上帝”、“阶级特权”的逻辑的生存法则。

　　性骚扰——女性被结构性压迫。

　　其实，我觉得在独身的女性身上，还可以挖掘更多的点，还有更多值得写的点，比如，为什么不结婚。你真的是因为这个点才不婚姻的吗？和父母的关系，职业以外的兴趣和生活。

　　家庭的压迫。在台湾的普世价值体系中，女性结婚后，需要照顾家庭，以孩子为主，需要带小孩，和公婆住一起，或者和公婆住一起的时候，以婆婆的意志为要。我说的未免有些武断，但是电视剧给我感觉就是如此。

　　和以往小岛曾经呈现出来的偶像剧华丽、甜美的外衣截然不同。

　　主角的妈妈，随着叙述的展开，我们可以看到，母女之间的情谊，看到不一样的母女。以及在成为母亲之前，她光芒万丈，成为母亲之后，孤立无援。

　　身为母亲之后，哪个全身心自己一个人带小孩的母亲没有疯过？无数次崩溃过？

　　自己最爱的那个小可爱、那个宝贝。他|她可以用这个世界上最迷惑最不自知的爱困住你，占据你的一切。像把一只海鱼拖上岸。

　　但这一切，都不是孩子的错。

　　女性在婚前婚后剧烈的变化、落差。婚前是主公，婚后煮饭婆都不如。婚后女性只是一个符号，一个配件，一个陪衬，一个工具，一个器物。这样上天入地剧烈的变化给一个还在情情爱爱的幻想中女人的打击。无法想象。不止是没有了自己那么简单，还有一个需要她用爱去浇灌的小人儿。她该怎么办，她已经被当成一件工具一个器物了，哪里还有爱去给到一个自己很想爱和用生命力生出的小人儿呢？她在家里，她像鱼离开水无法生存。她的命早已经和生下宝宝连成整体，她离开家，她也就只剩躯壳。亦或者，那不是家，只是为捕获她设下牢笼。她留下了她的命，带着剩下不再完整的部分苟活于世。

　　女人也是人，也曾经是被期待的孩子。女人不是二等公民。不是男性阶级的下一层。不应该是家庭的牺牲者。

　　她求救过，不止一次。这一点编剧写的很好。但她在家里，始终没有得救。之后，她以一种惨烈的方式自救。

　　做一个假设，如果她的伴侣，工作没有那么忙，不是长时间需要外出的工作，如果她的孩子早一点懂事独立，或者她在婚后可以延续她的社交圈子，婚后可以工作，有自己的时间和空间。那她的悲剧会不会避免，那女主角的悲剧是不是就不会发生。

　　女主角母亲的扮演者缺乏层次，至少和剧中的其他女性比起来。看得出来，环境和剧情喂了饭，但是没有把母亲深层次的东西表现出来。

　　一个好的家庭，一个好的伴侣，人生所求。

　　至于孩子，都是好孩子。

　　女主爸爸的演绎，细腻，精致，神级，可以用尽一切赞美的词汇。

　　在和女主同框的时候，我都被女主爸爸的演绎吸引，并且大受震撼。

　　叙事手法上，这部剧也表达的和呈现的都很好。

　　美中不足的是，有刻意煽情的嫌疑。因为反复出现的闪回，哭了多少回，用了多少纸巾，鼻子已经抗议了。以至于看到后来，看到闪回都不想再看了。至少有一些是没有必要的。

　　故事在父亲的身后事之后结束。女主的事业，感情，配角的发展都没有讲。也没有安排她又上事业的高峰。这个结局给人的感觉，就是台湾的真实社会对已婚的女性不友好，台湾没有未来，没有希望。

　　一个不善待母亲的社会如何养育好小孩，如何有未来？

　　回到主角，她在她的小家庭中，尽管她和男主是因为爱情而相识，相爱。但在婚后，女主还是被要求以男主为主，为以男主为主的家庭里做出以男主为主的让步，做出牺牲。这个代价是割舍女主赖以生存的工作。

　　便利店的工作是解决生存问题。脱口秀是女主生活在这个社会的依据。我很庆幸，女主没有妥协。她选择了她赖以生存的一切，她的家庭，她的工作，她生活里所熟悉的，所拥有的一切。而不是选择将就，或者盲从于男主，盲从于社会规则和大多数人一样的选择。

　　这是女主在爱情和生存之间的选择。

　　我们总以为，童话故事里的后来，公主和王子一起幸福的生活在一起，是一个美好的结局。

　　在这个剧里，我们至少看到了，三个以童话式的结局为开头的个不同故事走向。

　　原来，公主和王子……一起，只是王子以为的。公主的话语权，已经。不对，应该说，公主一直都没有话语权。就像如今的国际社会，强国才有话语权，强国抢夺话语权。资本阶级都要抢夺话语权，资本阶级才有话语权。

　　此生万幸，生在有毛爷爷的社会主义的新时代的中国。

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