评《大世界》

得知今天可能完结我最爱的“大”系列，昨晚连夜写了一段话，想说给我最喜欢的颜凉雨听。
17年开始沉迷网文，18年有幸读到《丧病大学》，而我真正开始追更太太的文则是从《大雾》开始。
抛开一切其他因素不谈，单就这个系列的设定，从一开始就吸引我。因为一场大雾而引发的兽性觉醒，人类具有了各种各样动物的能力。其实将人类与动物相结合的科幻设定并不少见，比如狼人，蜘蛛侠，蝙蝠侠或动物修炼成的妖精等等。但“大”系列的与众不同在于，这不是一场个人solo，而是全人类一起迈入了一个全新的纪元，我们依旧是平凡的我们，不会因为谁拥有了狼的能力而变成超级英雄，因为所有人都是如此。
同时人与动物两种元素的融合也不同以往，蜘蛛侠，狼人 ，蝙蝠侠这些经典角色的本体依旧是普通人，只有在变身后才拥有超级能力，而妖精便从一开始就不是人。也因此，“大”系列的设定就显得更彻底，更新奇。从常见的小狼小老虎小狐狸，到少见的北极熊企鹅，再到有些陌生的动物，“大”系列作为科幻小说，于我而言是合格的，能够带着我奔向一个绮丽绚烂又平凡如常的世界。
我在大觉醒里写过一段小长评，去讨论觉醒后的世界究竟是弊大于利，还是利大于弊。最后的结论是随着兽性基因的觉醒，人类社会也越来越被拉回到最残酷而原始的丛林法则世界，而“大”系列三部曲很好的诠释了这一个过程。
从大雾起，这一代的人们还遵循着现代社会的规则，思维模式和野性之力都尚未摆脱普通人的习惯。而在大觉醒中，雾二代们已经与上一代人产生了分歧，社会开始因为突如其来的改变而发生了动荡。
这样的改变过程是我在阅读科幻类小说时最喜欢看的描写内容，也就是改变当下的社会规则，重建一个新的社会意识和人类文明。
架空文不好写，而架空出一个全新世界观的科幻文更不好写，因为它需要足够严密的逻辑来完成规则的制定和自洽。丧病中是丧尸爆发，社会失序但却没有打破规则，子夜系列虽然重塑规则，但却是将鸮系统和普通生活分开描写，所以体现并不如大系列强。
举两个大系列中最简单的例子，飞跳球的产生和兽控局的成立。当人类走入一个新纪元，我们的传统体育运动会如何发展？我们的社会秩序如何□□？而颜凉雨太太吧用这些全新的设定构造出了野性时代的独特社会规则，让整部书有了未来感，同时却又没有脱离人类生活的底层逻辑，让人意料之外但却情理之中。
而如果仅仅只是打破规则和重塑社会，那并不是这本书独特的地方，或者说，不是太太小说独特的风格。
从丧病大学起，到后面的子夜系列，到如今的大系列，太太的风格特别吸引我的在于能够将最奇幻的故事与现实生活建立关系，把握住普通人现实风生活的同时还在进行架空的想象。
也就是在最精彩怪异的设定里，写最现实平凡的故事。
比如丧病大学里丧尸爆发，主角们打怪逃生，全文却并没有如欧美电影一样的强烈末世氛围，新闻联播没有间断，国家救援稳步进行，最终拯救世界的是人民子弟兵，一切尘埃落定后如约而至的四六级考试——这些与真实生活一致的故事走向并没有破坏小说的戏剧性，反而能拉近读者与人物之间的距离，让我们真正能代入人物视角与角色共情。
故事情节引人入胜的背后，一定是因为故事情感和立意的独特和深厚。
我相信所有喜欢太太写的文的读者，一定很爱颜凉雨笔下的群像，以及是主角团队之外所有出现过的小角色。
我至今都难忘在丧病大学里看到的一个描写，就是那个在丧尸满城的时候，藏在井盖之下打麻将还输了一脸白条的骂街大妈。
就好像是上一秒还沉浸在末日到来人间炼狱的不真实和恐慌里，下一秒却有一群带着红袖标的社区阿姨操着口音用喇叭来维持秩序，不真实感，混乱感，一下子消失了，只剩下安稳和对不久之后一切恢复如常的期待。
还有大觉醒里让我印象深刻的小角色，比如马科同学老田，他显然是讨厌香香的，但他有自己的原则和正义，哪怕真的很希望远离香香，也不会落井下石地扣给他黑锅。
更多的，还有子夜里面除了旺旺大队之外的那十二只队伍，提尔和他那群高傲却可爱的守关人同事们。
有时候作者可能会专注于构画主要人物而忘了为一些甚至没有名字的小角色着墨。但颜凉雨笔下的那些仅仅只有特征称呼的边角角色，正点缀成就了太太诙谐幽默又细腻可爱的文风。
话说回来，仔细品太太的文不难发现，太太的文总会紧紧联系着一个主题——人性的善良与温暖。
我们或许会因为丧尸末日而争抢食物甚至动手伤人，我们也或许会因为想要急切地想要逃离躲不开的系统而彼此竞争，我们也或许会因为获得野性的力量而彼此鄙视厌弃，但我们终究是人，是或许有小恶同样也有小善的人。而点点滴滴的小善聚集在一起，就是颜凉雨笔下这群勇敢无畏，闪着光的主角团。

同时，我还想夸夸颜凉雨的人物感情描写。
一本恋爱小说，如果没写出爱情，那必然是失败的，但如果全篇只有爱情，也是甜腻而无味的。
而太太的群像则是让我在爱情至于，看到了友情，看到了亲情，甚至看到了陌生人之间的善意。
就像是我看着丧病大学最后一章出现在广播室里的，来自未曾谋面的同学们留下来的求生纸条而哭的稀里哗啦时一样，我会为了主角的浪漫甜蜜而心动，也永远为人们之间除了爱情之外的真挚感情而动容。
当然，毕竟是恋爱类的小说，人物之间的恋爱磁场肯定是主要元素。
而这也就是颜凉雨太太抓住我胃口的一个点。
如果有人统计一下的话，其实太太所有文章里，正面描写爱情的部分占比并不大。但就是这些充斥在文章角落细节的爱情线，让整篇文章看似感情薄弱，实则处处都在告诉读者——“瞧，这里有一颗糖”。
达到这样的效果，需要作者比较高的行文结构，才能把其他文章所需要的大段大段的爱情描写的细致拆分，融入进故事主线，把握好略写和详写之间的平衡，加入细节勾勒，同时要注意进度，不能过快显得突兀也不能太慢显得啰嗦。
除此之外，太太的留白和人物cp感的营造也很棒。
所谓留白，其实有些点到即止，话不说绝的意思，这就提供给了读者想象联想自己创作的空间。
而cp感就是一个很玄妙的东西了。有时候作者将两个人写得恨不得比翼双飞，效果却不如人意，有时候不小心随手一句话，却能让人磕生磕死。
比如太太写到的崔跑跑和周火火，韩队和朱墨，南歌和莱昂，小或许和999，赵鹤和黄默。太太没有说他们在一起，也没有说他们不在一起，至于他们的结局走向，全凭读者自己畅想（虽然我真的很想看太太你来帮我讲故事呜呜呜呜我的崔跑跑和周火火啊啊啊啊我的南歌和莱昂啊啊啊啊）
我还有很多想夸的，比如女性角色的塑造，打破印象，小地雷，南歌，小贺这些在男生群像里的姑娘们，是有力量的，是可以和男生并肩作战的，是独当一面的，是坚强勇敢的，是坦率爽朗的，是善良可爱的。
比如夸夸联动，子夜十里范总和吴军师的现实碰一碰，大世界里小狼小老虎，小狐狸小鹿，大觉醒里被提到过的第一位兽化者小舅和他的爱人，这些不同故事里的人物活在他人的主场戏里，给整本书增加了小彩蛋，也让读者更愿意相信，他们也许真的幸福快活地生活在另一个宇宙里。

当然我也有批评的，比如车太少。是的，车！太！少！！！我在读丧病大学多时候怎么会想到这篇文章居然已经是太太后来写的文里含车辆最高的呢！！！！我恨！！女人！！还我车车！大系列是多好的开车设定啊！！谁能拒绝我cp带着兽耳和尾巴在床上翻云覆雨！谁能！！颜凉雨！不要逼我跪下来求你！！
总之，写了这么多话，说了这么多似是而非的分析，总结起来还是一句
“颜凉雨！！我超级喜欢你，超级喜欢你创造的那些瑰丽梦幻的世界，还有那群浪漫天真永远意气风发的人们！”