评《我话你港[娱乐圈]》

重新看一遍，感觉整体上都更加好了，最重要的是人物更立体了，尤其是阿春的塑造。不知道何时可以修改到最新呀～
其实一天这个故事，我反而比较喜欢港版这一版，当初看第一遍没有思考这个问题，就觉得几版都挺好的，看第二遍有时间思考这个了，我也问了自己为什么最喜欢这一版。以下的分析只是个人的想法，并不能评判文中的角色和他们的思想，所以希望单纯的带着讨论电影的目的看，不要带着对文章的评价看。
港版最不需要去纠结逻辑和内核，单纯的用一些手法和梗巧妙的拍出了一部商业喜剧片。而定位也仅仅是商业喜剧片。但是呢，这一版有个优势，就是它是一部单纯的电影，大家只要看就好了，至于得到多少可以思考的东西端看个人偏好。这种单纯是创作电影最可贵的动力，也是观众最容易接受的。
而日版，结尾殉情符合日式美学，但是呢，有个问题就是会让人纠结逻辑，就是为何第一次两个人都死了却还在循环（就是被砸死的那次），最后两个人都死了却可以结束无限的循环呢？只是因为男主角想死么？在港版里给人的感觉是，必须救下女主角才可以结束循环，而在日版有这个明显的bug，这样就会有种感觉，就是结尾是为了殉情而殉情。而在前情交代不足的情况下为了殉情而殉情又和日式文学里描绘的那种殉情不太一样，所以从情感上也会有还差一口气的感觉。
而最后参选的这一版，也有为何会停下循环的这个逻辑问题。不过更重要的问题是有些按头思考和男主角过于工具人，这导致了会让人不免想，这究竟是否算女性主义电影呢？这一版客观上加强了女主角的存在感，但是这一版对于创作者的思想表达不够含蓄，就差没直接说出来了。怎么说呢，那些可以获奖的片子肯定都有创作者的思想，每个片子想表达的东西也都不一样，但是最好的方式就是拍一个故事，什么也不表达，然后只用故事和人物就可以让观众自己思考。而参选版的问题在于，这个故事的引导性太强，因为女主角故意的死和死后的话外音有非常强烈的引导性，这样就有一点感觉，就是因为故事本身的火候不够，所以不得不用这种方式来按头人思考。另外，男主角变得工具人化，这点也不能算女性主义电影所需要的，这倒是有点像大女主电影（女性主义不等于大女主），女性主义电影甚至其实可以是没有女主角或没有女性角色的电影，因为只要能处处体现出女性思考女性视角就可以了，比如2021年威尼斯电影节的犬之力，就是非常好的女性主义电影，因为这提供了一个不同于男性视角的观察世界的方式。所以参选版的一天，就会很纠结，这究竟是不是女性主义电影呢？感觉有点像，又有点不对。而关于记者，说是报道写出来就不可能绝对客观，这个我也认同，但是如果只是提问呢？如果记者只是提问，而被访者只是回答呢？这样的采访就算不是绝对客观，但是是不是也够相对客观了呢？当然记者肯定会给被访者挖坑下套，但是被访者也有自己的机会不跳坑，毕竟他怎么回答都看他自己啊。而且，参选版我的观点和胡一样，挺恐怖的。不过我不是因为这个片子对男主角是恐怖片这个理由，而是，究竟什么样的社会，需要女主角去死，才可以让男主角报道出实情？而男主角究竟是什么样的一个人，可以认同这种方式就那样眼睁睁的看着他说他爱着的无辜的生命去死，来成全他那有点心酸的事业？这个结尾让我不寒而栗啊。虽说男主角看上去工具人化，继承了女主角未完成的遗愿，但是也会让我怀疑，是不是这一切就是他想要的呢？无论他是主观认可这样，乐意于吸收这些名利，还是他真的痛苦却不得不这么做，来被迫成为天选之人，都挺可怕的。如果是前者，他就是一个眼里名利更重要的虚伪者，如果是后者，他就是一个没有灵魂被女主角和社会brainwash的工具人。
嗯，这些话都非常主观，目的也不是评判文中角色，毕竟对于新导演来说，在各方面青涩一些是很合理的。而且也不能要求文中真的创作出来一个获奖级别的剧本，所以这些话都很吹毛求疵。这些话只是想站在观众的角度，单纯的讨论一下电影剧本是否会存在的一些问题。同时，我也希望未来可以看到身为女性主义者导演的阿春能有更好的作品。