简洁洗炼，融景入事

描写，在大部分虚构和非虚构的小说中，是必不可少的要素。但是，私认为有句话却将描写的精髓点破：简洁洗炼，融景入事。
小说在下看过不少，却发现现在的某些作者对大段大段充满形容词和副词的描写非常感兴趣，对花里胡哨的散文手法爱不释手。也许这是作为作者来说的通病，因为你们想的是“我要将这个场景和这个人物完完全全地展现在读者面前，让他们体会到身临其境。”，可是作为我们读者来说，当今社会信息交流充满竞争，忙忙碌碌的我们通常要找的是“情节”，我们要的是故事——而不是漂亮的散文。
当然也不会误会我上面的话，我所说要情节也并不是就将描写摒弃掉，而是希望作者能将描写与情节融为一体。不是要让在下觉得看小说时，一会儿像看散文，一会儿又像看小说。大量的描写对创造悬念的气氛，描绘预示不祥的背景、奇异的场景、不同寻常的环境都大有帮助，然而描写应该融入到故事中，而不是游离于故事之外。在下也看过很多不错的小说，本身的故事非常好，作者塑造的每个人物也都很到位，但就是作者对于描写的“度”掌握的不好，而将一篇很好小说沦为了华而不实的散文的贡品。
筱晴的《那么一种情意》我是上个星期在一个朋友的推荐下看的，整体的故事构架还是很不错的，悬疑点也不少。故事很明显是在以两位女主为脉络阐述的，而两条脉络也是一条在“明”，一条在“暗”。在“明”的是李婷，她的出场就是一个被众人所指认成的“杀人犯”；在“暗”的是夏秋水，她是一个在一年后发生命案的同一天新转来的神秘转校生。
故事的开始是以长镜头交代了起因，一切的悬念也都是以“一年前许凡的死”为基点，每个人物之间的转换和场景的描写基本也做到很到位，但于我上述所说，我觉得筱晴在某些环节上还是有些处理不当之处，在下在这里就鸡蛋里挑下骨头好了，谈谈此文在描写上的优与劣，如果言辞上有哪里存在不足，还望筱晴见谅。
第一，需要描写时，就要写好，要学会运用描绘性词语。 例如文中楔子一章在描写那场大火的时候，作者要突出的就是那场大火气势汹汹的样子，一场大火足以毁掉一切，那么“卷”、“逼”、“冲”这些都是很好，但要注意到好的描写是要关照到所有的感官。要让我们不但看见大火的场景，还能听见大火燃烧的声音，闻到烧焦的味道，感觉到烈焰扑面的热度，这样的描写才算是成功的。
第二，要会用名词和动词，避开形容词和副词，除非它们能增强文字的感染力。有些作者经常陷进副词堆里无法自拔，比如说：他愤怒地说、她安慰地说、他不情愿地回答。我想说还是让对话自己去说吧，让他的言辞怒气冲冲，让她的话语暖人心扉。
在这点上我觉得筱晴的做法很不错，有时插入一写场景和周围的环境来衬托出当时人物的心境，这样说出来的话也自然的能让读者感觉到故事中的人物，例如：文中有李婷与白羽的一段对话，白羽是作为质疑李婷的一方，但李婷要表达的意思是一种很悲凉的心境，我觉得在这时插入一些周围安静的气氛，要比直接地说，“李婷凄凉地说”或着是“李婷失落地说”，要好的多，筱晴在这一点上我是比较欣赏的。
第三，任何描写，如果滥用形容词都会削弱文字的感染力。形容词要用得非常小心，注意不要落入俗套，要学会用些精巧的譬喻点缀其间。
文中夏秋水的脚瘸了，筱晴一开始总是喜欢用“她一瘸一拐”，也许一瘸一拐是能说明她现在的情况，但我还是觉得你后面的某些譬喻要比前面那个好很多，例如后面的：“大爷，刚才出去的那个女生我认识，我去叫她回来！”夏秋水回身挥了一下手，不顾脚上的疼痛，她像只兔子似的就单脚蹦达着跳走了。在这段描述里你没有告诉我夏秋水瘸了，但就通过你的一个譬喻让我很形象地脑海里呈现出了一个副她“瘸”的画面。
也许我真的是有点鸡蛋里挑骨头，如果让我写也可能还写不到一些作者的水平，但我这人就爱找些微不足道的毛病，呵呵，筱晴不要见怪啊，毕竟这也是我的一点拙见而已。最后我还是那句话，读者要的是与故事、与人物有关的景物描写。换句话说，就又回到了我一开始就阐明的观点。描写必不可少，但要简洁洗炼，融景入事，这样做才能更胜一筹！