大风作品的特点（三）

（5）诗意

大风笔下，字字珠玑。

「又一春」：
＜十年两个月零四天，一弹指之间。＞

这句话隐含的意义是：弹指间，卿书离世己经十年两个月零四天了；而小东在卿书死后天天计算日子，可见思念殷深。

「画柳」：
＜我道：「就是再出去做个孤魂野鬼罢了。」＞
＜到底是灰飞烟灭，还是一梦醒来终到黄泉我也不知道。＞

这句话隐藏的意思是：小鬼只说自己会当孤魂野鬼，没说自己可能灰飞烟灭，小鬼隐瞒真相避免给柳心理负担，这是源于他对柳无所图求的好意。

大风留白文字，不用从头到尾、长篇大论细说来龙去脉，只撷取零碎的、片断的、简短的三言两语，就能让读者推衍出事情的全貌，就能让读者推导出繁复的意义。这种「以偏概全」「以简纳繁」的笔力，显示了大风刮过的文字奇才。

「你回来了。」
这句话的隐意是：
云喊叔，不加任何称谓。直呼对方为你，表示亲近。
由此可知，云把叔当成爱人。

「你叫什么名字？哥。」
这句话的隐意是：
景湲认出对方是谁，所以喊他哥哥。
即使喝下孟婆汤，即使投胎转世，景湲还是记得子漱。

「一片帝王埋骨处，何来那个喊我字的人？」
这句话的隐义是：
就连柳到最后，也从没习惯喊承浚。柳只被动喊过一次。
只有皇帝会主动喊承浚。承浚承浚，一直是皇帝的专属称呼。

以上文句
隐含千言万义
这是大风最擅长的留白隐晦文风

大风刮过文字，短短一两句就传达出全部故事。日本俳句诗，少少几行就传递出全部意趣。中国水墨画，寥寥数笔就勾勒出全部意境。以上三者在艺术取径上一致：以小寓大、观微见巨。

大风笔端，弥漫着诗意和画意。每次看到大风文字，就看到清新的诗篇，就看到秀逸的画卷。

（6）景物

大风刮过，除了擅长留白外，还擅长描写景物。

「又一春」：
＜风正清，月正明。＞

衍之陪小东过了十年，他知道小东最爱的是卿书，但他没有任何怨怪。衍之这种淡定超脱的心境，搭配背景的风清月明，让读者感受到一片宁静和平。

「江山」：
＜晴空朗朗，秀木葱葱，浮云掠过山河。＞

小六认为，对方喜欢谁都行，不强求得到对方，对方快乐最重要。小六这种旷达乐天的态度，衬上晴空朗朗秀木葱葱的场景，让读者感受到一片开阔自得。

「皇叔」：
＜映着月色盛着银星池水在这一转身中夜色散尽，晨光和煦，桂香萦绕溶去，桐叶如碧，紫薇花浓。＞

月色星光，水波桂香，碧绿桐叶，浓花紫薇，这些景物聚在一块，令人有如坠入美丽的梦境。让读者对叔柳的相遇，凭添一股如梦似幻之感。

＜秋雨细密，浸透了泥土，山中红叶，一片触目殷红。＞

秋雨靡靡，红叶艳艳，这两个元素合拢在一起，令人兴起华丽苍凉的感触。让读者对皇帝之死、帝叔天人永隔，更增一份怅惘失落之意。

大风运用景物，加强读者感觉，营造整体气氛。其他例子：桃花债里，三千桃花灼灼开放，加深欢欣浪漫气氛。云等候叔，瓢泼大雨黑灯瞎火，加重整体凄清氛围。

类似描写手法，在金庸小说也可以找到。例子：阿朱被萧峰杀死时，惊雷霹雳暴雨倾盆，加强读者感受的震撼和打击。小昭和无忌分离时，长风掠帆犹带呜咽之声，加深告别气氛的难过和伤感。

想象一下：如果小六回忆时，换成秋雨红叶的场景，一定会损坏旷达的意境；如果皇帝死亡时，换成晴空秀木的背景，一定会破坏苍凉的意味。大风在取景构思上，如同优秀导演一般称职。因应各种情境而设计不同场景，让景物达到强化感觉、渲染气氛的作用。

（7）搭桥

小东以为卿书公主天作之合
所以拼命为卿书和公主牵姻缘线
宋珧以为衡文注定情归狐狸
所以用心为衡文和狐狸搭幸福桥

以上两例都是
小攻自以为情爱无望
注定只是炮灰搭桥命
没想到到头来自己才是正主

柳跟小东、宋珧一样
也把自己当成搭桥者局外人
以为自己注定没有正主的份
所以不断拉拢撮合叔云两人

和前两例相异的是
这次搭桥的人由小攻换成小受
柳也是搭着搭着把自己搭成了正主

所以说
大风爱用搭桥桥段
但是
大风不会让爱情经由搭桥而结果
反而会让搭桥者由局外人升为正主

这是大风刮过一贯爱情观
就是完全为爱而爱
而不是为被爱才去爱对方
即使明知对方不可能属于自己
也愿意尽心尽力成全对方幸福

小东、宋珧、柳
他们都体现了爱情的崇高境界
就是完全不求回报的奉献付出