大风作品的特点（一）

以下长评，前四段内容出书前发过。但出书后有做重要修改，并且添加最后三段
大风刮过的作品，有七大特色：逆转、点题、对称、留白、诗意、景物、搭桥。以下分述之。

（1）逆转

大风小说，常见以下剧情设计：先安排各种铺陈，让剧情走势朝往某方向，接着突地笔锋一转，让剧情骤然往反方向进行。

又一春、桃花债、江山的结局，卿书战死沙场、宋珧灰飞烟灭、小六独自离去，都是主角和爱人生离死别、看似无缘，但接着一转折和爱人重逢、爱情圆满。

江山、皇叔、遇狼里，司徒收棺立碑、怀王服毒遗言、薛少慕中箭诀别，都是角色看似悲情屈死、永别人世，但之后一转折宣告重生、再度登场。

大风小说的特征：「剧情一路顺势进行，跟着逆向转折、奇峰突起。」

银钩开篇布局，小厮说柴爱其宣或衍之、斐忆述当年柴苏争吵决裂，行文至此，读者以为柴对苏有恨无爱，最后震撼弹抛出，原来柴对苏刻骨至爱。

皇叔连载以来，叔跟云柳一路纠缠牵扯，读者以为，皇帝和叔就是纯亲情而已，没有什么爱情可言。直到结局，皇帝驾崩一记回马枪，读者才惊觉，帝叔之间模模糊糊隐隐约约，有一份若隐若现的暧昧情愫。

「前文反面铺陈，最后逆转高嘲」，是大风惯用行文模式。例子：「无缘→圆满」、「死去→重生」、「非爱→至爱」、「亲情→暧昧」。大风刮过的文，以跌宕起伏、波澜曲折，为其标志和印记。

（2）点题

大风刮过的题目，有两大特点：一是寓意，一是点题。

（i）寓意

大风的题目，常有深刻寓意。又一春，指主角期盼日子长远、一春接着又一春。绿水青山，指主角心仪的恋人，悠然立于绿水青山。遇狼，指少年和狼王前世今生遇见。

大风的题目，有时原本意义单纯。但作者会把原始意义，经过转化，产生更深刻的意义，成为题目真正的寓意。

桃花债的原始意义：一人欠了一人，欠债必须还债；桃花债的深刻寓意：两人不分彼此，没有欠债还债之说。

银钩的原本意义，是茶叶的名称；银钩的深刻寓意，则是苏二的象征：＜弯如钩，碧入骨的分明不是平和冲淡的苏衍之，是十足地道的苏行止。＞隐喻柴容爱的其实不是衍之，而是行止才对。

画柳的原意：纸上有形的画，是叔为柳、及鬼为柳所绘肖像画。画柳的深意：心中无形的画，是叔柳关系、鬼柳关系的比拟。画中人是个令人向往的意中人，画外人是个只能旁观的单恋者。

最后，「与我同为画、与我同作画之人」，隐喻两情相悦、两者相伴。为题旨做出更进一步的衍伸。

（ii）点题

大风写作惯例，是在结局点题。范例：又一春、桃花债、如意蛋。

当初很多人以为，如意蛋题目，就是指开头那颗蛋，想孵什么就孵什么。但我觉得，一开始就点题，不符大风文风。所以我猜，结局一定会孵第二次蛋，那个才是真正的题意，果然猜对了。

同理，我当初就认定，皇叔一题，不是指开场那句「皇帝他叔」。一者，这个意思太简单、不深刻；二者，大风向来在结束才点题。果然，皇叔按大风惯例，点题于最后完结时刻，题目的深意是：帝叔从小到大情谊深厚，下一代又重新开启轮回。

大风刮过的笔下，逆转高嘲不断，但最感人的、和正主有关的逆转高峰，是保留到最后阶段才释出（范例：卿书站桥、衡文守护、小八孵蛋），而题目的深意，更是留待最后结束才点明。

大风刮过的结局，被公认是整篇小说最精采的部分。这和大风写作习惯有关：大风把关键高嘲摆最后，最后来个正主逆转＋点题总结，这就产生出石破天惊的震撼效果。范例：又一春、银钩、桃花债、遇狼。

一般耽美小说，高嘲摆在倒数前几章，结局是高嘲过后的余波，所以比较舒缓无力。例子：清明记、南极星、君子之交。

皇叔一书是例外。正主高嘲不是放在正文结局，而是放在番外画柳，而且最后居然点题在炮灰身上。出书前，人人期待柳最后会有高嘲，没人想到最后高嘲和点题都在帝身上。只能说大风这次太出人意表，居然让炮灰在结尾异军突起。

（3）对称

大风刮过的文，有一个特点：「对称」「对照」。大风的小说，常有两条相似的剧情线，彼此互起对应作用。

「如意蛋」
皇帝坠池，被青龙救，一见钟情，为爱入魔
小八发病，被红凤救，一见倾心，因情成仙

「桃花债」
天枢下凡历劫，宋珧欠了天枢，一定要还债
衡文下凡守护，宋珧欠了衡文，不必要还债

如意蛋的剧情结构，皇帝和小八互成对映，一个着魔、一个修仙，一个悲剧、一个喜剧。桃花债的剧情架构，天枢和衡文互相对照，一个外人、一个爱人，一个还债、一个不还。

「又一春」「银钩」
苏二病死，柴容坚持开棺
卿书战死，小东不肯开棺

苏二病逝入土，在这种情况下，一般人不会去开棺惊扰死者。但柴容坚持挖坟开棺，亲眼确认苏二死亡。

卿书阵亡，运棺回家，在这种情况下，一般人会开棺看遗体，当最后留念。但小东不肯开棺，只当卿书还活着，总有一天会回来。

柴容和小东的行径，表面相反，本质相同。两人的反应都异于常人，代表死者对他们有不寻常的意义。

「皇叔」「画柳」，对称模式再度出现：

柳是画，是叔想象出来的幻象
云是画，是云假扮出来的虚相

叔把柳当成一幅浮在半空的画
柳把叔当成一幅只能远观的画

＜你当他人在画中，也必然有人当你在画中＞

柳当叔在画中，柳为画中叔而暗暗帮助。
鬼当柳在画中，鬼为画中柳而默默牺牲。
两者同是，画外人对画中人无所求的好意。

此外
古玩线贯穿全书
起了前后呼应的作用

前文：
当年我爹征战沙场，很爱往家里捎些稀奇古怪的玩意儿物件儿，那些皇子们爱往怀王府中钻，有一多半是冲着这些东西来的。

后文：
一堆孩子正在屋外花园中玩着，方才启檀曾告诉我，有他家的，也有启绯他家几个的，因玳王府古董玩意儿多，所以都爱到这里玩。

时空更换，但同样的人事再度重演
上一代的皇侄爱到怀王府中玩，下一代的皇侄爱到玳王府中玩，两代皇侄都喜爱古董玩器
上一代的人事延续到下一代，两代皇叔都辅佐幼主皇帝摄政，都为皇侄尽心尽力打点衣食
青花瓷小罐，是怀王府上古玩之一，先由叔送给帝，后由帝还给叔，最后落土为安
古玩这条剧情线，贯穿两代叔侄情谊，也象征帝叔从生到死的羁绊