十四很强

致《小蘑菇》：
《小蘑菇》是我从开文就追的一本小说，但碍于当时已经开始写文和写文带来的焦虑感，害怕看到如此优秀的作品，当第一卷还未结束，我就弃了，中途两年数次翻开，莫大的差距感让我更加焦虑，终不能读完。
直到昨天，2020年2月18日用了一个下午和晚上，我结束了小蘑菇。
从《仙道第一小白脸》开始，十四一直就是我最惊讶和最想接近的作者，他笔下的人物生动，剧情反转让我欲罢不能，我很喜欢他娓娓道来的风格。
《小蘑菇》也一样，我很喜欢它。

《小蘑菇》的元素是末世、克苏鲁、废土。是以一个旁观者非人类视角，讲述人类在末世中的情状，里面的讨论很多，用科幻科学的视角讲述哲学问题，这是我最喜欢它的一点。
十四擅长宏大的世界观、细腻的人物形象和他那海量的知识和逻辑体系。这是她的强势所在，而《小蘑菇》中，她极致地展现了她强大的知识逻辑体系和宏大的世界观控笔能力，同时，她也暴露了她的短板：转折突兀的感情线和失控的场面转换。

《小蘑菇》的主线是找到末世真相，即《小蘑菇》中的克鲁苏体系中那个可怕的未知怪物到底是什么。
其中每一个剧情块都很精彩，第一卷审判日，第二卷玫瑰花，第三卷默示录，但第二卷和第三卷放在一起，就显得有点不连贯。讨论人类延续和人性（审判日、玫瑰花）到陆夫人变成蜂后死亡，这里一整块剧情十分精彩，但从这里过渡到陆沨追小蘑菇，很突兀地开始拿回主线，开始揭开末世克苏鲁真相。（也可能是后面的剧情节奏突然变快）
单独拿出来，第三卷默示录同样精彩，但其中小蘑菇独自离开，遇到波利，也很突兀。融合派在前文虽有出现，但没有更多的笔墨体现后来出现的波利和随着波利而展开的救世情节的重要性伏笔内容。他像是为圆世界观而必须要出现的人物，和整体故事内容有那么一丝丝割裂感。
所以可能正是因为这些突兀，让情感正在往高潮积累的过程中瞬间掉落，我在小蘑菇跳辛普森笼的时候才没有很强的虐感。

我觉得最精彩的虐，是陆夫人和小蘑菇谈人性、谈思想、谈解放的那段情节，紧接着就是陆沨杀父的真相，一连串的刀，最为精彩。而这时候还没达到这段情节的高潮，我在感受到这些人物身在人世中的无力感和对陆沨坚持原则杀父的心疼后，剧情突然转折，小蘑菇逃走，我悬在高处的情绪突然掉落。这一块的割裂感很强烈。
情绪是需要堆积的，层层递进，最大的虐点到来之前一定有预兆，这样在到来之后，除了读者预料到结局外的无力回天感还有所有虐点堆积后突然爆发的不可阻挡。

有句话说得好，一个事物，他的阴影越浓厚，反而说明他向阳的那面发展的很好。
但反过来说也十分有道理。一个事物向阳的那面越美丽，他背后的阴影也就越浓重。

《小蘑菇》就是这样，正因为十四把《小蘑菇》宏大的世界描绘得太清晰明了了，许许多多理论概念和逻辑融合地太完美了，这才容易暴露出她的短板。
而这些短板的存在，并不能让我不爱《小蘑菇》，正因为这些的不完美，才让我明白我更喜欢《小蘑菇》里面的什么。第二卷结尾，十四对人类延续和人性讨论的处理。这里没有说谁对也没有说谁错。陆夫人变成蜂后，陆沨依旧坚持立场，那些人依旧是那些人，他们活着，他们存在，他们的那些观点观念同时存在，只要人类存在，这些现象和问题始终存在，没有人有资格批判它们，陆沨没有，他只是坚持自己微小却坚定的信念，旁观者小蘑菇没有，他只是为处于这些现象中的人类的挣扎所触动。此处留白不做判定，绝赞。
以小蘑菇非人类的视角来讲述人类的复杂，真的不要太赞。
倒不像《姜子牙》，妥妥的烂片。他的主题是讲电车难题，救一人还是救十人。
可以说，什么身份决定你是什么样的立场，没有绝对的对和错。普通人无法判定救一人对还是救十人对，掌权者同样无法判断。他能做的就只有根据立场决定救哪一方，不同的立场不同的答案。
假如我们是皇帝，按人物的价值，救这一人，这一人可以带来我整个王国的兴衰，我当然救他。假如一人和十人无分别，无影响，我一定选择救十个人。
我只是做了这个选择，我不认为我做的对，我也不认为我做错了。我没有资格判定这件事情的正确与否。只是我的立场让我这样做。
而姜子牙，他不，他要全救。
本来我期待他怎么解这个“题”，结果他把题目给端了。给爷笑了。
就比如一个硬币的正反面，落到桌子上，不是正面就是反面，结果你希望它竖起来。
好，我就看你怎么解。
申公豹死了，四不相死了。当人都死光了的时候，编剧圆不下去了，开始咬文嚼字说些看起来高深但故意让观众听不懂的佛语，到最后就干脆直接突兀地说姜子牙做到了救苍生救妲己。
？
嗯？解题过程？解题步骤呢？
哥？这不是一道填空题。
所以《小蘑菇》在这里的处理我就很喜欢，不批判不否定不认同，只说看到的感受到的，大块的留白交给了读者。
赞。

世界上没有完美的事物，也没有完美的作品。只有更好的。
我期待。

（拙见，勿怪。）