评《穿越成华筝》

穿越似郊游，轻松泡泡剧，评《穿越成华筝》
撰评人／井上三尺
金庸穿越同人在国人同人领域内是个特殊现象。为金老作品撰写同人，无论在男性或女性作者里都颇受欢迎。这一点颇不同于老梁、古龙、温瑞安或黄易。梁、古、温也拥有一定数量的同人粉丝，但从基数来讲都不如金庸大。而黄易同人则在男性作者里受欢迎，女性几无问津者。就这点来讲，金老作品的影响力与普世性可见一般。同样的，真正想要将他的同人写出特色，也并非易事。
在评《穿越成华筝》之前，我觉得有必要将《射雕英雄传》本身的特点叙述一下。《射》之一文，成书于1957～1959年，连载于《香港商报》。当时正值金老写作的上升期。从写作方式和技巧来讲是较传统武侠做了新的尝试和拓展，开始将西方通俗小说技巧揉入其中。然而，从写作经验上来讲，又较后期作品要浅。因此人物塑造上，还略有趋向于脸谱化的倾向，并没有后期作品那种对于人性的深入剖析。因此《射雕》从故事铺陈来讲，十分大气，悬念设置巧妙，层层递进。从角色角度来讲，除了其中主要人物之外，包括“五绝”在内的配角人物，都只做了残缺的展示。尤其是西毒欧阳峰的性格描述，与后期《笑傲江湖》中岳不群相比，描写功力上显然欠了火候。
这种原著的不完善，其实恰好最适合发展同人作品。尤其是以配角为主要表述对象的同人作品。庭和挑选华筝做为切入点，实在是非常聪明讨巧的策略。第一、这个角色少有人写。并且原书内，对她介绍极少。第二、有异国风情。第三、她的生平事迹中有着几段纠缠不清的情史。加上身为成吉思汗公主的身份，简直集女粉们ＹＹ的梦想于一身。所以我要说，主角只要选得对，文就成功了一半。
当然，接下来，庭和采用的大策略和我设想中差不多。前面三分之一都用来叙述草原生活。书中主要人物纷纷登场。从对江南七怪的描写来看，对原著啃得很透，因此性格基本都是在往原来人物上靠。对郭靖的描写风趣可爱，同时又不让人觉得突兀。当然，都史那一段很成功。这大部分源于都史本来在原著中登场就不多，所以可以天马行空的写，比较自由。再加上由于背景原因，必死桥段赚人眼泪，杀手裥用的很奏效。［只不过最后的番外篇让我想到了沙村广明的一部短篇漫画《布丽其特的晚餐》，不知酱油是否为此中同好？］
进入西域篇以后，欧阳克的二次登场可看做整个故事的正式开篇。因为在这里作者是设定其为男主，因此与原著中有大出入都属正常现象。白驼山遇险、跳悬崖、遇逍遥派李流风［这名字起得有点……=_=b］，基本走到原创路线上，不功不过。剧情还是延续了清水并生活流的风格。我个人觉得关于悦来客栈的联想是比较具有趣味性的突破。
而在入王府和四人组团篇中，黄蓉的登场其实本是一大亮点。黄蓉是老金笔下知名度最高的女性角色。难得能将其性格写得不偏离原著，为作者鼓一鼓掌。不过很显然，为了掩饰自己驾御能力仍不够的缺点，庭和将她笔墨用得极少极少。几乎不涉及到细微的细节部分。
从结构来说《穿越成华筝》是原创加剧情跟进式。写到现在三十万左右的篇幅，架构还未见散乱，可见作者本身的设想还比较完善。但是，整个故事看下来，犹如慢火炖鸡汤，温是够温了，香却还不够香。也许这也是许多读者与作者本人的疑惑。为何在部分明明可以更出彩的部分还不够出彩呢？以下附上个人妄议，勿怪。
首先，我们将文章分为原创与剧情跟进两部分。西域篇几乎是独立原创，其中转折生硬和穿凿的部分最多。第一，逍遥派前辈传功这一段，几乎给人感觉是突然之出现，突然之消失。此外就没有别的功用了……［可怜的李奶奶，你盒饭领得好冤］。我个人感觉是，把《天龙》中逍遥子的段落腰斩下来，硬塞在这里。其实，为小华增加功力的话，也可以用别的比较温和的方式吧？比如与小克同睡寒冰床什么的，既能增加看点，又能使二人感情进一步升华之类的。实在不行就让她吃个雪山田鸡什么的。反正欧阳家家大业大，养个把珍稀爬虫类不在话下。再来就是悬崖一段，出现得比较仓促，同时前文没有必要的铺陈，使得整个过程有点游离于情节之外。同时，法王和嘉西那一段，也衔接较为生硬。文章的节奏感，来自起、承、转、和四字。酱油起与转字做得很好，承与和字却没有考虑太多。导致了文章整个读来会在段落中出现气韵断裂的现象。
断层现象，这个出现并不少见。其实即便是经验丰富的写手，这种毛病也还是会存在。毕竟网络阅读追求速度，要求完全的流畅显然强人所难。速度同时带来了另一个问题，就是疲劳现象。
疲劳现象在西域篇还不突出，而在后面三份之一处已经完全暴露出来。尤其是四人旅团上路以后。因为王府中一段，几乎都是情节在跟进，华筝在旁观，参与感并不强。同时庭和ＭＭ的第二个弱点在王府篇内充分暴露出来。就是……写打斗场景完全不行［扶额ＩＮＧ］。要求女作者写打斗如老金般那是神话了。不过，由于是写老金的同人，所以假如只要涉及到打斗就绕道走的话，亮点自然无法突出。我在此大胆做一下假设，原著中最出彩的部分要算“王处一智斗众人，受伤逃离。郭靖盗药与黄蓉厅中的计赚众人。”这一段其实作为“穿越”的华筝ＭＭ是最容易写出彩的。她虽然是旁观，但是要知道，她对于所有人武功的高下，武功的门派和路数都是一清二楚。要惊骇和诈死个把人完全不成问题。甚至只要再高明点，就算把黄ＭＭ的风头给抢过去也不是没可能的。哪怕抢不了，扮个盗版王语嫣问题不大。这样一来，对于之后的欧阳对其心生倾慕，会否更有说服力呢？
可是……庭和绕开了，或者说完全没有写［三尺泪流满面中］。
这样就产生第三个问题，恩恩，真是可怕的连锁反应啊。就是主角性格不够突出，或者说挖掘不够多面，呈现比较单一的问题。
我知道生活流，平民向女主是潮流。也知道这个潮流是从妖舟的《不死》开始带动。所谓平民向女主的意思，其实就是女性更为独立，思考方式完全现代人的意思。这种性格令读者更有带入感。但《不死》的女主虽然在文中也很平民，却有一点与众不同处。就是“不会死”，具有特异功能的人其实都很强大。在强大的人群中也有独立的资本。不过华筝因为不会武功，所以在武侠小说这样的环境背景下，就显得实力不足了。［现在有补习功课的倾向。］不过，庭和需要注意一点，智武双全的女性主角同人里并不缺乏。而女性独立的资本也并不完全来自力量。其中“智力”的比重占得更高。但是，要把“机智”这个特点写好，却比其他方式更难。是选择容易而大众化的写法，还是选择艰难而更出彩的写法你要好好权衡。
所以，我说的性格展示有缺陷的意思就是，小华的性格很好，很让人喜欢。但她仍然不得不依赖于他人的力量来生存。比如：拖雷、郭靖、小克等等。这种力量上的依赖，在遇到险境的时候就失去了自主保命的筹码。例如：梅超风那段。结果就是必然出现的结果，作者赐予小华主角光环。这令敌人看起来比较没有立场。同时也就失去了部分原本该有的紧张和刺激的氛围。
关于欧阳克的形象塑造，自然也该谈两句。个人觉得，放在此文中，这样的改变是成功的，符合读者期盼。不过，如果要求再苛刻一些的话，我觉得庭和把握男性角色的火候还是太不够了。在原著中，欧阳克不仅是个“花花公子”，同时，很明显他是个饱经人事的成熟男人。［注意，是男人，不是男孩。］这两者区别不止在于生理，主要是在于心理，为人处世的方式。比如，原著中，在他双腿残疾以后，铁枪庙中说了一句话：“叫她们两个脱光了玩玩。”［大意如此，原话记不清了。］这说明在两性问题上，他是一个比较坦然，认知比较“现代”的人。其实，真正生活中的男性在这个问题上，心理大多都愿意占主导地位。而庭和在塑造小克的形象时，过于完美化，绅士化。以至于有时决断力不够，有些纤细拘泥。不像“一位真正的男性角色”。比较像被女性美化过的想象中的“完美情人”。呵呵，这也没什么不好。只是就我个人的爱好来看，若能看到性格更贴近原著，而又不与原著相同的角色，会更有代入感吧。
其实对于想要看生活剧情与爱情剧情的读者来讲，以上的问题统统不是问题。关键在于度的把握。把握不到，就与原著脱钩了。把握过头，又会出现读者不买帐的现象。在控制的范围内轻松的遐想，才是同人文成功最需要的理念。以此话与庭和及众位文友共勉之。